【摘 要】
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新世纪伊始,在文化全球化与产业化背景下,中国大片以影像奇观的类型姿态登上了历史舞台,并在新世纪第一个10年取得成效.然而,2011年中国电影市场上出现的"大不敌小"的影市现象,表明中国大片一统天下的局面正在被打破,中国电影的审美生态正在经历一个重大转变,即从"影像奇观"向"浪漫现实"转变.这一审美转向伴随着新世纪以来电影产业化进程历时10年之久,终于到了《失恋33天》得以爆发.《失恋33天》重新唤
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新世纪伊始,在文化全球化与产业化背景下,中国大片以影像奇观的类型姿态登上了历史舞台,并在新世纪第一个10年取得成效.然而,2011年中国电影市场上出现的"大不敌小"的影市现象,表明中国大片一统天下的局面正在被打破,中国电影的审美生态正在经历一个重大转变,即从"影像奇观"向"浪漫现实"转变.这一审美转向伴随着新世纪以来电影产业化进程历时10年之久,终于到了《失恋33天》得以爆发.《失恋33天》重新唤起了中国观众对本土电影的热情,它对中国电影发展的启示意义及其所引发的关于电影文化生态的美学思考无疑是重大的、深刻的.在"内容为王、品质制胜"的时代,靠视觉符码捕获观众的高概念奇观电影正在遭遇发展的瓶颈,而以《失恋33天》为代表的富有创意的中小成本电影也许将会为新世纪第二个10年的中国电影带来一片辉煌.
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