夏衍剧作相关论文
夏衍剧作以其素淡清新的行文风格而知名于中国现代剧坛.然而在这处朴实的行文中,夏衍剧作以其独特的情调却能激荡起欣赏者较强的情......
长期以来，学术界对夏衍的创作研究主要从1930年以后的作品入手，得出夏衍是一位严谨的现实主义剧作家的结论；而夏衍跃入文坛后给人的感......
【正】 剧本的第一幕,在戏剧结构中占有十分重要的地位。俗话说:“良好的开端,等于成功的一半。”如果一个剧本能有精彩动人的第一......
一次艺术上的冒险。追求严谨的现实主义。给人们从美学角度理解创作方法提供深刻的启示。把握创作方法的美学界限,是革命文学朝创......
【正】 夏衍有两句话,“不熟悉的不写,不关心的不写”(《关心的,熟悉的》),是他身体力行的。当然,他也懂得:“不关心者可以关心,不......
处在20世纪三四十年代,夏衍把戏剧艺术当成'抗战建国'最有力的武器,其左翼思想表现出来的'阶级意识'让位于'......
【正】 近代中国的戏剧是从辛亥革命前后的“春柳社”“文明戏”发展起来的。“五四”时这种“新剧”只有“幕表”而无剧本,排练也......
<正> 夏衍留学日本,与日本学普罗剧作家藤森成吉过从甚密。1929年4月,夏衍翻译了藤森成吉的两部剧作《牺牲》和《光明与黑暗》。......
夏衍剧作为悲喜剧，其中贯串着一种挤压──召唤力，由它统率全剧。这种挤压力包括剧中人物之间的横向力的作用和剧中人与非剧中人之间......
并非许多艺术作品都能在初成时就会得到认可和赞赏,因为每一个时期的社会氛围与价值尺度以及接受者的内心期待与鉴赏标准并非一致......
夏衍作为左翼剧作家,其左翼意识形态,是以人道主义思想作为其深厚的内涵。在他剧本的创作中,"人性"视角成为他表达政治理念的最佳......
