句中韵相关论文
王力先生主编的《古代汉语》迄今已出三版，然通论中“《诗经》的韵例”部分①却只字 未作改动。其内容要点如下：第一，从韵在句中位置......
当代音乐理论家的思维局限──就中国古代音乐节拍问题求教于陈应时先生张林半个世纪以来节拍研究收效不大，原因在于我们很多理论......
福建南音,旋律丰富独特,是中国传统音乐旋律宝库中的一枝奇葩,其独特的旋律进行使南音具备了清丽曼妙、缠绵深沉的特点,因而备受......
<正> 当代乐家凡提起宋代均拍绝大多数人当作均等节拍,有些文章的立论是建立在均拍就是“固定的拍子概念”基础之上的,《论敦煌乐......
口头诗歌是口头程式理论的考察对象,声音是口头诗歌的一个重要特征,也是听众或者观众感知和欣赏口头诗歌的主要方式.在口头诗歌中......
水书启蒙拜师祝词是水书启蒙拜师仪式活动中水书先生根据仪式进程的各个阶段所祝诵的祭祀词。拜师祝词作为一种韵文体的民间文学口......
青海和甘肃南部一带,很早就流行着一种民歌,叫做“花儿”或“少年”。对于它的这种名称的由来,一般都不太清楚。这种民歌,原来流行......
词中有不少句中韵，它源于诗的句中韵而比其更加复杂，一些还成为词调中的一种定格。本文在前人论述的基础乒将词的句中韵分为句内叠韵......
【正】 五十年代初期,朱谦之的《老子校释》集老子韵读之大成,总结出《老子》的韵例二十四则,其中有句首韵例、句中韵例、首尾自韵......
【正】 王力先生主编的《古代汉语》(修订本)对《诗经》的韵例作了如下分析:一、从韵在句中的位置看,可以分为句尾韵和句中韵,句中......
我们欣赏古诗时,往往会发现这样一种特殊的押韵方式,通常在偶句倒数第二字处押韵,并在此字之后,又缀上一个语气助词“兮”,目的在......
<正> 句中韵是多余的韵,虽是多余的,但并非无用,更不是累赘。在京剧唱腔中,句中韵常常在不规则的长句子里起着加强韵律感和节奏感......
<正> 一、什么叫长尾韵一般诗歌里所押的韵,都是一个音节,即一个韵字。有一种韵却很特别,它不是一个音节,而是两个音节,即由两个......
本文通过古人和个人节拍观念的差异、均拍不是宋代常规节拍和建立中国音乐节拍发展史等三个问题，说明当前音乐节拍研究走进历史迷惘......
观之明霞散绮诵之行云流水听之金声玉振讲之独茧抽丝——谢榛形式美对诗歌有特殊的重要意义。诗歌除了靠情志的真诚深刻外,多半要......
《诗经》既有句尾韵,也有句中韵。句中韵并不是诗中偶合,而是《诗经》中一种固定的押韵格式。《诗经》中有单句、连句和隔句三种类......
节拍不是上帝赐给的，它有自己发生，发展乃至成熟的历史。这一基本观点被乐家所忽视。中国音乐节拍经过了自然节拍、韵律性节拍和定量......
《词源》作者张炎(1248—1315),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。其高祖辈与姜夔过从甚密,其父张枢(斗南)有词集《寄间集》,词旁附有俗......
关于唐宋拍实质的争论已久矣。一方面由于流传下来的古谱很少,尤其是节拍方面的标点很不明确,形成解释上的分歧。另一方面大都文献......
我们都知道,诗与乐不分家。诗经是当时人民随口唱出的民歌,当然并没有什么统一规定的、严密的韵律。但声音的协和美和自然美,是它......
