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[期刊论文] 作者：顾征南,,
来源：电影新作 年份：1988
影片《人·鬼·情》是上影女导演黄蜀芹继《童年的朋友》后又一部显示她艺术个性的力作,应该说,《人·鬼·情》从总体构思到艺术处理,比前者更进了一步。黄蜀芹说过“过...
[期刊论文] 作者：阿真,
来源：当代电影 年份：1995
对电视剧特性的探索谈黄蜀芹导演《孽债》阿真真正把电视剧作为艺术，去精心创作录制的，黄蜀芹大约是为数不多的导演之一。以前她导演的《围城》获得巨大成功，不必赘言；新近推出的...
[期刊论文] 作者：钱海毅,
来源：当代电影 年份：1997
心镜黄蜀芹导演《我也有爸爸》二度创作记录钱海毅很荣幸，首次参加摄制组，就遇上黄蜀芹这样的著名导演。而且，作为酝酿、筹拍影片《我也有爸爸》导演组的成员之一，参与了该片从剧...
[期刊论文] 作者：顾征南,
来源：电影新作 年份：1988
影片《人·鬼·情》是上影女导演黄蜀芹继《童年的朋友》后又一部显示她艺术个性的力作,应该说,《人·鬼·情》从总体构思到艺术处理,比前者更进了一步...
[期刊论文] 作者：春发,,
来源：电影新作 年份：1985
在我的印象中,黄蜀芹身材略高,拘于言笑,初次打交道,甚至还不无古板之感。可是,每每看她导演的影片,总会被作品中滚烫的青春热情激动不已,《当代人》、《青春万岁》、《...
[期刊论文] 作者：胡湖,,
来源：电影评介 年份：1988
女导演黄蜀芹执导《人鬼情》,获得今年“金鸡奖”评委七项提名,一时名声大噪,记者采访、出国参赛,忙得她不亦乐乎。然而,当她接受新的拍片任务;《女画家潘玉良》后,苦恼就即...
[期刊论文] 作者：黄蜀芹,
来源：当代电影 年份：1995
女性，在电影业的男人世界里黄蜀芹我是８０年代初开始导演第一部影片的，那时我已经４０岁，为什么开始的那么迟？大家都知道，“文革”使国家的经济与文化几乎停滞了十几年，一切恢复正常开始改...
[期刊论文] 作者：李建强,
来源：电影艺术 年份：1985
【正】 据上海《文汇报》载:“原定由黄蜀芹执导的重拍片《夜半歌声》最近已换了导演。”原因是“黄蜀芹对《夜半歌声》的创作进行了认真反复的思考以后,认为自己对这部影片...
[期刊论文] 作者：钱国民,,
来源：电影艺术 年份：1988
【正】 一群有志于中国民族电影振兴的电影工作者,新时期以来殚思竭虑、奋发图强,制作了一批批为人瞩目的影坛佳作,已经并正在继续引起人们的注视。其中,相当数量的作品出自...
[期刊论文] 作者：,
来源：北京电影学院学报 年份：1997
...
[期刊论文] 作者：刘波,
来源：电影评介 年份：1994
为了巩俐出镜《画魂》,黄蜀芹等了她两年。而《画魂》又是巩俐摆脱以往...
[期刊论文] 作者：张莹,
来源：四川师范大学学报(社会科学版) 年份：2001
黄氏电影以女性寻找自我为起点 ,经历了“花木兰”与“还我女儿妆”的两难困境 ,最终由对父权社会的背叛走向了重写历史重塑自我的女性躯体书写。其突出成就即在于 ,以“回到...
[期刊论文] 作者：钱国民,,
来源：北京电影学院学报 年份：1989
记得1957年十月革命四十周年时，苏联电影代表团来华，玛列茨卡亚、邦达尔丘克、莫尔久柯娃等苏联电影演员来到北京电影学院，谈到莫斯科电影大学的毕业生中，凡有卓越贡献者，均有照片......
[期刊论文] 作者：吕丽萍,,
来源：电影艺术 年份：1991
黄蜀芹导演请我演《围城》里的孙柔嘉,看完文学剧本,说实话我不喜欢这个人物。觉得她挺讨厌的,那么自私,缺乏爱心,用北京人的话说“挺事儿”的,而且这个角色也不会讨好。仰...
[期刊论文] 作者：王伟,
来源：电影评介 年份：1994
这部由著名导演黄蜀芹执导、大明星巩俐领衔主演的影片拍得是否好看?是否有...
[期刊论文] 作者：田由,
来源：电影评介 年份：1993
为了让巩俐全身心地投入拍摄,上影厂和导演黄蜀芹对她做了保护,拒绝所有新闻单位对她进行采访。据说,靳羽西女士曾几次...
[期刊论文] 作者：唐先田,张先珍,,
来源：江淮文史 年份：1993
长篇传记小说《张玉良传》,电影文学剧本《画魂》,女作家石楠,女导演黄蜀芹,想不到这些个读者、观众熟悉而又敬慕的名人名作,突然间被“官司”二字纠到了一起。你随中国作家...
[期刊论文] 作者：林洪桐,
来源：大众电影 年份：1997
影视全面进入市场,特别是电影市场现在异常严峻,使电影导演纷纷涉足电视剧:黄蜀芹拍摄了《围城》、陈...
[期刊论文] 作者：许西霓,
来源：电影评介 年份：1994
著名女导演黄蜀芹执导、国际影星巩俐主演的传记片《画魂》,在筹拍、开拍期间就被传媒鼓吹得热闹异常,其吸引力不亚于五年前谢晋拍《最后的贵族》让潘虹出演头号女主角李彤那...
[期刊论文] 作者：徐宏,
来源：中国电视 年份：1991
钱钟书先生曾经在研究如何改编这部作品时对黄蜀芹说:“媒介物决定内容,把杜甫的诗变成画,用颜色、线条,这里,杜诗只是素材,画是成品。你是导演,导演是新作者。照你的媒介物...
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