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[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：理论与创作 年份：2009
目前理论界对类型电影的艺术性仍然有所保留,缺乏原创性的类型电影由于类型的重复与艺术所要求的个性之间的抵牾,不具备较高的艺术价值。作为市场主流的类型电影仅仅在生...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：艺术广角 年份：2009
从社会人际关系的角度考察电影改编具有重要意义,商业电影的改编尽管注重题材的超现实性,但隐藏不住现实逻辑与交换原则;注重突出当代社会的精神困境、表达人性主题的文艺片,...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：社会科学 年份：2009
境外合拍片的大量涌现，意味着电影创作已经置身于多种文化碰撞中，大众文化的再生产与输出是在强势资本的主导文化对他者文化有意无意的误读中进行的。国内电影产业的颓势，导致合......
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：艺术广角 年份：2009
在小说的叙事活动中,由于叙述语调的贯穿与缠绕,事、人都充斥着主观情趣。这里,所谓的"情"是指叙述中难以舍弃的情调,"是人的一种情感特征,在心理学上通常指同感知觉密切...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：文艺研究 年份：2009
香港电影的"双城故事"清楚地表明,在地的岭南文化不是指称自我的标记,它更乐意续接殖民文化的身份,这集中表现在排他性地继承20世纪30、40年代上海的殖民文化传统。后殖民意...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：戏剧(中央戏剧学院学报) 年份：2009
近年来台湾电影涌现出的原住民文化与在地经验,对少数操持后殖民文化理论的台湾学者具有别样的意义,不仅以此"高标"人文关怀与现实批判的立场,而且赋予了十分重要的政治功能...
[期刊论文] 作者：陈林侠,
来源：文艺理论研究 年份：2009
近年来,海外中国现代文学界的中国电影研究异常活跃,发掘出不同的文化议题。大体说来,海外中国电影研究出现了三种力量与学术形态,周蕾以民俗电影为对象的后殖民主义研究,既无视边缘的历史与现状,又以边缘的立场偏激地批判国族政治意识,呈现出典型的＂理论殖民＂特......
[期刊论文] 作者：陈林侠,
来源：理论与创作 年份：2009
作为国家、民族、阶级斗争最激烈的表现形式，战争是一种复杂的状态，在呈现负面价值的同时又张扬正面的价值取向与精神意义。“詹姆斯·阿奇曾经将战争片形容为‘不是一种正剧，而是某种土著礼仪舞蹈’，其‘集体梦魇、习俗或欲望的三重浓缩形象形成了恶梦式的准确度。......
[期刊论文] 作者：陈林侠,
来源：中州学刊 年份：2009
摘 要:“笑场”集中体现当下大片传播的新特征。从电影文本来说,占尽优势资源的华语大片暴露出诸多的艺术弊端。在这一前提下,具有主动、过度性消费特征的“媒介迷”们成为影院主体,他们遵循大众文化的娱乐逻辑,抵制、消解大片的导演意图,显示了运用新媒介的编......
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：艺术广角 年份：2009
1.梅兰芳陈凯歌涉足人物传记片,从自身的角度说,是一种无奈。因为从先前的作品来看,陈凯歌主张艺术形式的原创性。《黄土地》是一部艺术理念与语言彻底更新的经典;《孩子王》...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：艺术广角 年份：2009
所谓仪式,是指“一系列正式的、具有可重复模式、表达共同价值、意义和信念的活动。”1其中,社会公共性强的团体、机构、组织保证了“正式性”;特定的时间、固定的程式提供了...
[期刊论文] 作者：陈林侠,,
来源：艺术广角 年份：2009
无论哪种媒介的叙事艺术都存在人物、环境、情节乃至价值的主观控制。布斯说:“仔细阅读任何为艺术中立性辩护的论述,都将揭示出它的信念;总有与被视为优点的那种中立性有关...
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