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[期刊论文] 作者：王静,,
来源：东方艺术 年份：2013
评论家刘骁纯在评论南溪的文章《我看南溪》中,最早提出了"后移"这样一个概念,近日在贵点艺术空间展出的一场名为"后移"的展览中,再次引用这一概念,并以蔡广斌、南溪、张...
[期刊论文] 作者：王静,
来源：东方艺术·大家 年份：2013
王静对话刘骁纯 评论家刘骁纯在评论南溪的文章《我看南溪》中，最早提出了“后移”这样一个概念，近日在贵点艺术空间展出的一场名为“后移”的展览中，再次引用这一概念，并以蔡广斌、南溪、张诠三位艺术家的个人创作实践为蓝本...如同刘骁纯先生诠释的那样，“后移”的意义在于寻找处于艺术形态的边缘和交叉地带的水墨新的可能性，三位艺术家从各自的艺术线索上，针对这个问题，找到了自己的...
[期刊论文] 作者：水天中,,
来源：美术向导 年份：2013
刘骁纯为邓平祥写的画展前言言简意赅,概括得非常好,充分发挥了我们古代文学以非常简短的语言表达深刻、丰富意向的传统。对邓平祥开始展示他的画的80年代,到近几年两次...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：中国美术 年份：2013
我问夏俊娜：“别人对你的艺术说长道短，你会征意吗？”她不假思索地答道：“不在意。”语调轻柔，却充满自信。这正是我期待的回答。所悄“说长道短”，我听到的不外是模仿、自我重复、......
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：创作与评论 年份：2013
快乐与开心艺术中幽默的前提是精神上的超旷和逍遥。他主张艺术好玩,开心,自谓湘西刁民、凤凰刁民。据广军回忆,黄永玉看了一位求教者曾说:"你的画很好,就是少了一点淘气...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：美术 年份：2013
吴凡是新中国现实主义版画的代表性艺术家之一。新中国现实主义版画的基本倾向是以大众便于接受的方式批判旧社会、歌颂新生活,寓教于乐地发挥为政治服务的功能,其中的优秀作...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：东方艺术 年份：2013
平面图像的挪用观念始于波普艺术,南溪之不同,在于观念性和绘画性兼顾,他始终不放弃对笔墨气韵的深度迷恋。这似乎是挪用观念的后移,但在这里,后移即创造。波普艺术的创造性...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：美术向导 年份：2013
这里讲的结构,主要指画面总体结构,类似我们常说的画面构成,也类似传统画论中讲的章法布局、经营位置、布阵列势。旧话重提“结构第一”并不是新主张。李渔针对明清剧论过度...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,,
来源：中华儿女(海外版)·书画名家 年份：2013
纸板刻绘的意味冷冰川黑白作品最迷人之处在画境,在于致细致密的线,高古游丝的线,巧妙独特的黑白构成,色而不淫的女人体,那种充满性感魅力而又与春宫画的淫欲意味保持界限的...
[期刊论文] 作者：刘骁纯,
来源：中国美术 年份：2013
夏俊娜 1971年出生于内蒙古，1995年毕业于中央美术学院油画系。现为中国艺术研究院中国油画院专职画家。曾荣获第三届油画展银奖、世纪女性收藏家奖、素描艺术大展艺术奖等奖项。曾举办个展：2000年“青春组曲”油画展（上海艺博画廊），2001年“细数春华”纸上作品展......
[期刊论文] 作者：刘骁纯,
来源：东方艺术·大家 年份：2013
平面图像的挪用观念始于波普艺术，南溪之不同，在于观念性和绘画性兼顾，他始终不放弃对笔墨气韵的深度迷恋。 这似乎是挪用观念的后移，但在这里，后移即创造。波普艺术的创造性就在杜尚挪用观念向画面的后移之中。 对笔墨气韵的深度迷恋使南溪与一切波普艺术拉开......
[期刊论文] 作者：贾方舟,
来源：世界艺术 年份：2013
像“引用”、“挪用”这样一些概念，既有批评家个人判断的色彩，同时又有大家能够理解的内涵，而“后移”这个概念，是刘骁纯在南溪的评论中创造的。...
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