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[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：当代艺术与投资 年份：2008
在20世纪70年代和80年代初的画会活动中,"星星"和"无名"是最具争议然而也最具历史意义的画会群体。而这两个画会也有着不同的艺术理念和截然不同的命运。在中国当代美术...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：大艺术 年份：2007
千高原艺术空间选择"陈秋林、戴光郁、余极和周斌"四位艺术家为焦点,检验发生在成都的过去二十余年的前卫艺术历程,是很有意义的。成都无疑是中国当代艺术的重要基地之一...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：今日艺术 年份：2008
或许是因为我曾在内蒙古大草原生活放牧达五年之久的缘故,虽未曾见到来自内蒙古的画家和表现蒙古族题材的作品,但总倍感亲切。记得数年前在呼和浩特初次见到苏新平的木刻...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：东方艺术 年份：2008
1985年,孟禄丁和张群共同创作了《在新时代—亚当夏娃的启示》,并参加了《国际青年年美术展览》,产生了很大的争议。其实,《在新时代》并非以其新语言打动人,因为它基本...
[期刊论文] 作者：高名潞,
来源：东方艺术 年份：2005
今天中国水墨的状况是一种"没办法"的状况。我们会很容易倡导一种题材或形式,比如都市题材或抽象形式。但是,如果没有背后的方法论的支持,它们只能流于表面的表现,不能形...
[期刊论文] 作者：高名潞,
来源：美术 年份：1986
(一)“采撷派”“改良派”与“革命派” 一部近现代中国画发展史实际上就是传统文人画与西洋画不断交锋、混杂与并融的历史。自从1840年西方人用大炮轰开了中国封闭的大...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报 年份：2012
在全球化的语境中和中国经济飞速发展的背景下,当代艺术的书写也面临着纷杂混乱的局面。然中国当代艺术目前也并非当年的初出茅庐,相反正处于一个百家争鸣的纷杂时期。不...
[期刊论文] 作者：高名潞,
来源：美术 年份：1987
一提到少数民族题材的作品,人们就必然想到“风情”。维族是充满装饰的“风情”,藏族是原始素朴的“风情”,蒙族则是牧歌式的“风情”,……于是“风情”成为少数民族生...
[期刊论文] 作者：高名潞,
来源：艺术市场 年份：2005
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[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：艺术.生活 年份：2008
中国当代水墨画界存在着两个迷信,一是过于相信笔墨或笔墨的表现力,二是自以为是地相信一些画面形象的意义,如混沌意象的宇宙感、方与圆的阴阳哲学或者矫柔造作变形后得...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：艺术·生活 年份：2005
不少西方朋友经常问我“到底什么才是中国的现代性和中国的前卫?”,或者如何界定中国的当代艺术。最近以来,一些中国策展人也开始试图以“实验艺术”来代替“前卫艺术”...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：艺术.生活 年份：2011
21世纪的中国面临着西方一个多世纪前的问题:即艺术的资本化、产业化和产品化。它给中国当代艺术带来诸多弊端——价值观上的资本化,美学上的平面化、时尚化、媚俗化,运...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：文艺研究 年份：2015
本文从两方面展开对"八五美术运动"的回顾和反思:一是宏观比较的当代艺术史视角,二是个人的批评实践。基于对"文革"后美术中的现实主义、形式主义和"业余前卫"的反思,"八五美...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：文艺研究 年份：2008
本文从比格尔等人的前卫理论入手,清理关于前卫艺术的本质与起源的理论线索;同时,针对现时中国艺术中的问题提出看法。在中国当下的"艺术区"中创造出批量的产品,艺术家已经成...
[期刊论文] 作者：高名潞,
来源：油画艺术 年份：2015
庞茂琨的西方写实油画功底在中国当代画家中是一流的.他的画细腻但不拖沓,也就是说,他的画不是靠时间磨出来的,所以,他作品的绘画性很强.有些地方故意留下笔触痕迹,甚至用稀...
[报纸论文] 作者：高名潞,,
来源： 年份：
艺术史的危机主要因为西方从上世纪70年代以后，出现了各种各样的终结论。终结论就是一种危机。简单来说，危机就是乱象，或者说失去了标准。今天我们在书写艺术史时，没有办法用形式......
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：北方美术 年份：2003
李华生的线"日记"近两年来,李华生画了一批水墨"抽象画",作为一位颇有传统的文人画造诣的中国画家,画出如此接近西方"极少主义"的作品则使人们大跌眼镜。表面看去,李华...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：北方美术 年份：2003
中国"极多主义"的方法论批判反表现反再现:"极多主义"批判之一几乎所有在这里讨论的艺术家均否定作品的意义是艺术家自己赋予的。相反,认为作品创作之后就与他们无关了...
[期刊论文] 作者：高名潞,,
来源：天津美术学院学报 年份：2013
何谓个人方式？我最初看到张德建、孔千、马元和谭勋的作品时，首先就想到了“个人方式”这个概念。个人方式不完全指艺术形式，也不只是个性。而是在创作中深深关注的个人经验。它......
[报纸论文] 作者：高名潞,,
来源： 年份：
“长卷：世界寓言”是我应邀为2014年天津达沃斯论坛暨天津三远当代艺术中心策划的展览。“长卷：世界寓言”选择了几位长期运用系列和长卷形式创作的艺术家，探讨长卷形式和艺术思......
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