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[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：艺术广角 年份：2007
在“第六代”导演群体中,贾樟柯既不同于凌厉逼人的张元,也不同于唯美伤感的张扬,他具有着一种与生俱来的独特气质和成熟魅力。在贾樟柯的电影创作中,常将自己置身于时间的河...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：声屏世界 年份：2009
日全食在中国古代社会以及西方文明中是所谓天灾异象的象征。对这一天象奇观缺少科学了解的人们，往往将其与社会生态世相相联系，做出各样解读，姑且不论其迷信程度如何，却大体都保......
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：影视制作 年份：2012
美国电视剧可分为情景喜剧、动画喜剧、综艺喜剧、罪案剧、情景剧、家庭剧、混合剧、电视电影、纪录剧、肥皂剧和科幻剧。根据不同的剧种,美国电视制作团队实行相应的编播分...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：福建师范大学学报(哲学社会科学版) 年份：2008
本文从社会动因、文化视野、心理维度、传播效果、产业经济等五个方面对电视娱乐化浪潮进行了审视与反思;认为社会发展动力机制与平衡机制的失调、文化时势权力与长老权力的...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：声屏世界 年份：2012
2011年10月、11月间,国家广电总局发布了被坊间称为"限娱令""限广令"的一系列文件。"限娱令""限广令"的出台激起了有关媒体和舆论的千层浪,一时间,有关限令的利与弊、限令对...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：电影文学 年份：2006
【正】城市并不一定是产生罪恶的渊薮,但却一定是滋生欲望的温床。当西方后现代主义解构思潮在上世纪90年代涌入中国内陆时,作为自由标志与文明象征的城市开始逐渐褪去原有的...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：对外传播 年份：2016
互联网应用体验的提升和手机终端的大屏化,使欧美传统主流媒体与互联网的结合程度不断加深,无论是内容理念、管理方式还是业务形态,传统主流媒体都呈现出鲜明的跨界发展和行...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：南方电视学刊 年份：2014
以传统主流媒体为基础形成的官方舆论场因互联网思维的欠缺,舆论引导权不断被网络舆论场削弱,《关于推动传统媒体和新兴媒体融合发展的指导意见》首要目标是解决舆论场形成机...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：对外传播 年份：2010
数量惊人的出版社韩国现代出版业开始发展是在20世纪50年代朝鲜战争结束之后,在此之前,韩国几乎没有自己独立的现代商业出版体系。1987年,为了促进国内出版事业的发展进...
[期刊论文] 作者：杨状振,,
来源：现代视听 年份：2011
"三网融合"不仅改变了中国广电的原有生态环境,也使中国广电原有的结构布局面临许多挑战。全媒体互动电视、直接——交互融合的数字电视、互联网——数字电视、通信网——数...
[期刊论文] 作者：杨状振,邢艳,,
来源：现代视听 年份：2009
本文在中西比较的视域下对中国电视民生新闻的发展历程进行了回顾,剖析了电视民生新闻发展的现状及困境,并对其未来的改革、创新与发展进行探讨。...
[期刊论文] 作者：杨状振,宋莹莹,,
来源：视听界 年份：2013
2011年,原国家广电总局已对抗日题材剧庸俗化、游戏化、娱乐化现象提出批评。时隔两年,这股庸俗抗日剧的浪潮不仅没有得到有效遏制,反而有愈演愈烈之势。从创作层面分析,...
[期刊论文] 作者：王娟, 杨状振,,
来源：当代电视 年份：2004
一、我国动漫产业的政策体系20世纪80年代中后期,日本、美国动漫作品的涌入,使中国民族动漫业遭受到了来自域外动漫行业的巨大冲击,中国原本就基础薄弱的民族动漫产业在...
[期刊论文] 作者：杨状振,欧阳宏生,,
来源：中国广播电视学刊 年份：2008
向后看才能向前走。一个学科的成熟和完善,既需要有理论体系的建立和方法论的确定,也需要有对本学科历史的深入研究,没有对学科历史的清理,我们便无法在历史的语境中去还...
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