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[期刊论文] 作者：让·米特里,
来源：电影艺术译丛 年份：1980
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[期刊论文] 作者：让·米特里,辛久,
来源：世界电影 年份：1985
在二十年代,让·爱浦斯坦曾经写道:“我的梦想是拍一部没有发生任何事件,至少是没有发生任何重大事件的影片”。许多批评家也随声附和,宣称“应当取消故事性。无主题影片是...
[期刊论文] 作者：让·米特里,徐昭,
来源：电影艺术译丛 年份：1980
我们对节奏和蒙太奇的论述表明,电影只有在它的画面有助于展现一个具体的现实时,才算有价值。然后,从这个现实出发,可以把画面提高到一种符号(siqne)的地位。但是这种源于现...
[期刊论文] 作者：让·米特里,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1983
我们已经了解,蒙太奇就是将拍摄下来的场面恰当地组接在一起,使每个场面在时间上长短适切。这项纯系手工操作的工作,却是电影艺术中最重要的创作程序之一。实际上,一部...
[期刊论文] 作者：让·米特里,崔君衍,
来源：世界电影 年份：1988
电影影像,作为活动的影像,是由一定数量的转瞬即逝的连续性照片构成的。从同一角度表现同一动作或同一事物的一系列转瞬即逝的照片构成人们所说的一个镜头。镜头是影片的单...
[期刊论文] 作者：让·米特里, 崔君衍, 徐昭,,
来源：电影艺术译丛 年份：1980
我们对节奏和蒙太奇的论述表明,电影只有在它的画面有助于展现一个具体的现实时,才算有价值。然后,从这个现实出发,可以把画面提高到一种符号(siqne)的地位。但是这种源...
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