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[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：北京大学学报(哲学社会科学版) 年份：2011
冯梦龙是苏州派剧作家的同乡前辈,曾为李玉、毕魏改订传奇,并对两位青年才俊不吝奖掖与提携,还和张大复讨论曲谱与剧作。冯梦龙的文学创作与戏曲主张对苏州派剧作家产生了明...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：盐城师范学院学报(人文社会科学版) 年份：2007
凌濛初在乡试失败之后创作"二拍",借此"聊舒胸中磊块",并用"功名富贵,总有天数"的思想自我安慰。受冯梦龙编撰"三言"的影响,凌濛初在"二拍"中力主劝戒,对晚明社会中存在的各...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：文献 年份：2006
十多年前,笔者曾撰文提出,《西游补》作者不是董说,而是董说的父亲董斯张。主要证据有四:第一,《西游补》明崇祯刻本署"静啸斋主人著"。静啸斋是董斯张的室名别号,董斯...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：文学遗产 年份：1989
众口一词,《西游补》作者为董说。但现存《西游补》的最早刊本——明崇祯年间嶷如居士序本却署"静啸斋主人",卷首《西游补答问》亦署"静啸斋主人识"。排除先入为主思想...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：厦门教育学院学报 年份：2008
李贽在《童心说》中提出了两个命题:一个是哲学命题,认为为人要保持童心,做真人。一个是文学命题,认为为文也要保持童心,作真文。单就李贽的这两个命题而言,童心说并没有太多...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：古典文学知识 年份：2008
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[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：河北学刊 年份：2013
在李渔创作的三十篇话本小说中有四篇情节新奇,于是将之改编为传奇。按照传奇生旦排场的要求,李渔对部分话本的主要人物作了调整和改写,重新确立了男女主人公。基于传奇篇幅...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：文学遗产 年份：2014
吴组缃生前长期在北京大学讲授“中国小说史”等课程,并撰写了讲义,有些内容没有整理成论文发表。近期发现的吴组缃的遗作与讲义,对《金瓶梅》、《聊斋志异》均有深入研究。...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：中国文学研究 年份：2014
李渔是一个极具创新意识的作家,他创作的话本与众不同,其议论之多,在话本小说乃至白话小说中首屈一指,不仅在入话、结尾处大发议论,在正话中也经常出面品头论足,话本结构也带...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：湖北民族学院学报(哲学社会科学版) 年份：2006
《水浒传》书名全称为“忠义水浒传”,忠义思想是作家要表现的重要思想,基本含义就是忠君义友,源于汉代以后儒家的忠义观。小说通过对招安、征辽、征方腊三大事件的处理和对...
[期刊论文] 作者：傅承洲,
来源：中国哲学史 年份：1995
冯梦龙与明代哲学思潮傅承洲冯梦龙的思想非常复杂，充满了矛盾．如果要全面研究冯梦龙思想的来源，至少要涉及以下三个方面：第一，以孔于为代表的正统的儒家思想；第二，明中叶以降东南沿......
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：洛阳师范学院学报 年份：2012
冯梦龙为"三言"所作的三篇序,每篇重点论述一个问题,各篇又相互勾连补充,形成了自己的小说理论体系。《古今小说叙》首次提出通俗演义起源于说话艺术,与唐人传奇相比,通俗演...
[期刊论文] 作者：傅承洲,
来源：明清小说研究 年份：2005
《金瓶梅》是由嘉靖末年至崇祯初年六、七十年间众多文人集体创作的一部章回小说。其创作过程分四个阶段:明代嘉靖末年,某个下层文人根据《水浒传》中武松杀嫂的故事,写出了...
[期刊论文] 作者：傅承洲,
来源：中央民族大学学报 年份：2001
《情史》是晚明刊刻的一部小说选评本 ,但不自署姓名 ,只用龙子犹之名作序 ,笔者留心这一问题 ,据近期发现的新材料 ,认为《情史》辑评者为冯梦龙。...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：广州大学学报(社会科学版) 年份：2009
《金瓶梅》"独罪财色"是张竹坡明确提出来的,这一命题经历了一个演变过程,词话本的写定者和崇祯本的修订者认为财色本身存在罪恶,人是财色的牺牲品,对贪财好色的人缺乏应有的...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：南京师范大学文学院学报 年份：2007
《三教偶拈序》署名“东吴畸人七乐生”，此为冯梦龙之别号。《王阳明先生出身靖乱录》结尾诗署别号“髯翁”，此为冯梦龙晚年所作小说中诗的别署。冯梦龙编撰的《智囊》辑录王阳......
[期刊论文] 作者：傅承洲,
来源：东南大学学报(哲学社会科学版) 年份：2005
运用现代小说类型理论可将明代话本分为四种类型,即公案小说、爱情小说、灵怪小说和宗教小说,各种小说类型在内容和形式上各有其特征,在小说类型史上也各有其创新意义....
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：明清小说研究 年份：2016
《水浒传》客观而真实地展示了封建专制制度下无官不贪的社会现实,皇帝昏庸无能,奸臣结党营私,编织了一个个家族式腐败网络,朝廷高官公然干预司法,地方官吏贪赃枉法。贪官污...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：河北学刊 年份：2010
从创作主体的角度看,中国古代白话小说大体经过了三个阶段,呈现出不同的嬗变特征:宋元时期是说话艺人讲述,文人或书坊主记录整理阶段,宋元话本较多反映市民的生活与情感,按时...
[期刊论文] 作者：傅承洲,,
来源：九江学院学报(社会科学版) 年份：2012
从创作主体角度看,中国古代白话小说大体经过了三个阶段,第一阶段是宋元时期,这时期的艺人是创作主体。第二阶段是元末明初至明中叶,这时期的创作主体由文人和艺人两部分组成...
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