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[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：文艺研究 年份：2008
中国佛教的禅宗的形成,是佛教吸纳儒道两家的思想元素,在中国进行本土化的成果。禅宗属宗教范畴,但同时亦为重要的美学理论来源,对中国艺术各门类影响甚巨,其中与文人画...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：美与时代 年份：2007
综观中国水墨动画这几十年的发展,可以看到它始终在探索一条民族化的道路。从20世纪90年代至今,中国水墨动画陷入了沉寂与徘徊,面临着前所未有的困境与尴尬。了解中国水墨动...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：淮阴师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：1999
元四大家中倪瓒的绘画以笔简意幽、雅拙苍健、古淡天然、清新萧散而为后人称道， 成为元画极致， 是中国文人画完美形式的典型代表。倪瓒中年家遭不幸， 心境孤凄， 淡泊忧伤， 既信道......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：艺术百家 年份：2006
当代中国画创作主体有一种“非学者化倾向”。在他们身上很难再找到中国“文人画”大家深厚的文化底蕴和艺术修养。中国画是悠久的中国文化土壤的产物,强调中国画创作主体的...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：安徽教育学院学报 年份：2003
我国美术教育长期以来是具象美术一统天下,忽视意象美术和多种美术教育,抑制了学生的主观创造能力.重申意象美术在美术教育中的作用和意义,有利于学生从更广泛的意义上认识美...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：淮阴师专学报 年份：1997
始见于南齐谢赫《古画品录》的“气韵生动”一语，历来解释纷纭，诸说玄妙的居多，至今不能让人明理，不甚可信。用中国传统哲学特有概念“道”解释“气韵”，即“气韵”通“道”——自......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：文艺研究 年份：2004
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[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：文艺研究 年份：2004
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[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：文艺研究 年份：2002
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[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：艺术百家 年份：2008
禅对中国文人画的影响,备受中国画理论界关注,相关研究方兴未艾,成果颇丰。本文在此大背景下,分析和探讨了"墨竹与禅"这一个案。以王维、文同、金农等人的墨竹画为蓝本,分析...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：中国非金属矿工业导刊 年份：1999
江泽民同志在党的十五大报告中指出：“股份制是现代企业的一种资本组织形式，有利于所有权和经营权的分离，有利于提高企业资本的运作效率，资本主义可以用，社会主义也可以用。”这一......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：中国招标 年份：2020
本文通过介绍核电企业供方评价和招标活动中投标人资格审查的程序和业务内容,分析它们在目的、法定要求、审查内容、审查形式、审查评价主体等方面的异同点,厘清了认识,指出...
[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：文艺研究 年份：2006
中国绘画之客体中，无论是人物还是花鸟，比起山川都要渺小。山水之美，古来共谈，故而中国绘画始终以山水一宗独居首席。五代荆浩《笔法记》：“有日登神镇山四望，回迹入大岩扉，苔径露水......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：中国地质矿产经济 年份：1997
文章所指的“双层”经营，是指地勘单位层要由过去的商品生产组织者转变为资产经营者，地勘单位所属“经济实体”转变为“企业”。文章认为“双层”经营是提高地勘单位市场化、集......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：淮阴师范学院学报(哲学社会科学版) 年份：1998
明末清初的山水画家龚贤认为古人的画法是以生活为创作之源的，学画的人也应“心穷万物之原，目尽山川之势”，从观察大自然着手，再去借鉴古人技法，重视师造化和生活感受来突破前人的......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,,
来源：文艺研究 年份：2007
竹与中华文化，有着密切的关系。汉字曾以甲骨和钟鼎为载体，经历悠长岁月，但众多文献得以广为流传并保存至今，则始于竹简。先人截竹为管，削竹为简，泡竹造纸。春秋战国之际，诸子百家的......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：淮阴师范学院学报：哲学社会科学版 年份：1997
始见于南齐谢赫《古画品录》的“气韵生动”一语，历来解释纷纭，诸说玄妙的居多，至今不能让人明理，不甚可信。用中国传统哲学特有概念“道”解释“气韵”，即“气韵”通“道”——自......
[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：文艺研究 年份：2007
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[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：文艺研究 年份：2006
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[期刊论文] 作者：丁厚祥,
来源：淮阴师专学报 年份：1995
中国画“形、神”问题，历代画论众说纷纭。本文对“形、神”的关系问题“舍形重神”和“以形写神”论进行论述．并列举了古今绘画大师们的创作实例，阐明“舍形重神”论只能导致绘......
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