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红楼一梦，一梦千古
满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？道不尽的恩恩怨怨，说不完的是是非非，理不清的虚虚实实……
开口不谈红楼梦，纵读诗书也枉然。由清代作家曹雪芹创作的章回体长篇小说《红楼梦》，被列为中国古典四大名著之首。小说以贾、史、王、薛四大家族的兴衰为背景，以贾宝玉、林黛玉的爱情悲剧为主要线索，描写了贾家荣、宁二府由盛而衰的过程。
鲁迅先生曾在《中国小说的历史变迁》中说：“自有《红楼梦》出来以后，传统的思想和写法都打破了。”事实上，在《红楼梦》之前，描写爱情的作品不在少数，但大多是“洞房花烛”“金榜题名”的故事。而《红楼梦》则完全打破了这样的思想局限，不落于男才女貌的俗套，继承和发展了爱情作品中的反封建思想。这或许与作者曹雪芹的经历不无关系。
曹雪芹出身清代内务府正白旗包衣世家，是江宁织造曹寅之孙，曹顒之子（一说曹頫之子）。早年在南京江宁织造府亲历了一段锦衣纨绔、富贵风流的生活。雍正六年（1728年），曹家因亏空获罪被抄家，一下子落入衰败之境，曹雪芹深感世态炎凉，摆脱了原属阶级的庸俗和褊狭，看到了封建贵族家庭不可挽回的颓败之势。于是，他将自己的悲剧体验和诗化情感全部熔铸到《红楼梦》之中。
在《红楼梦》中，宝玉与黛玉的爱情是建立在反封建主义思想基础上的新型爱情，他们反对科举功名，反对礼教纲常给他们规定的生活道路。在遭到封建统治者扼杀的同时，也与封建旧传统有了难以调和的矛盾。因此，曹雪芹大胆打破了大团圆结局的传统写法，最终以宝玉与黛玉爱情的悲剧收尾。对于这个爱情的悲剧，曹雪芹并没有孤立地去描写，而是从各个不同的侧面揭示产生宝玉与黛玉爱情悲剧的社会原因，把对爱情描写引向广阔的社会生活，不但批判了封建的婚姻制度，还深刻地揭露了封建贵族地主阶级及其政权机构的腐朽罪恶。
纵观《红楼梦》，除了主题深刻外，曹雪芹对于人物角色的深度刻画也是其成功的原因之一。
对主要人物性格的描写，例如宝玉对女性的热爱与同情，黛玉的孤高自许、多愁善感，宝钗的大度和内敛，王熙凤的泼辣、奸诈和狠毒……曹雪芹均通过不同情节，从不同的角度进行层层深入地刻画。而对于较次要人物的描写，则一般在人物出场时淡淡地几笔带过，等故事发展到某个特定节点时，再抓住典型事件集中描写，突出其性格特征。如探春形象的刻画，不选择她初次出场时，而是到了“探春理家”和“抄检大观园”中才重点突出她的性格特征，加深读者对她的印象。
不只是性格特征，《红楼梦》中许多对人物内心的描写也极为深入、细腻，成功地揭示了人物的精神面貌以及他们内心的秘密。例如二十三回《牡丹亭艳曲警芳心》中，就写出了正处于初恋时期的林黛玉，听到表现少女青春觉醒的戏文时产生的种种细微曲折的感情。
此外，《红楼梦》还继承和发展了中国古典诗词与戏曲中情景交融的描写，创造出一种颇高的艺术境界。如小说写大观园的第一个a春天，在温馨的氛围中，宝玉与黛玉的爱情顺利地发展;二十九回起着力写宝玉与黛玉爱情的矛盾和痛苦，这里描写了令人烦躁的天气;三十五回起，宝玉与黛玉间的感情纠葛得以解决，天气转为清爽。但随后他们的爱情与封建环境的矛盾愈加尖锐，气候又转为无限的萧瑟、悲凉，烘托出一股浓烈的悲剧气氛。
不仅如此，《红楼梦》在艺术结构方面也有着重大突破。
如开头5回介绍了贾府的世系、成员，引出主要人物，揭示重要冲突的线索，并对人物性格、命运的安排做了艺术的提示。接着以宝玉与黛玉的爱情悲剧作为贯穿全书的线索，展开充分的描写。
与此同时，将贾府为代表的四大家族的衰亡过程作为另一条线索。两条线索互相连结、互相映衬、互为因果、交又递进，一步步深化了贵族阶级的内外矛盾，也把恋爱婚姻悲剧发展的主客观因素充分地展示出来，形成了一个层次分明，脉络清晰，非常严密的网式结构形式，展现了一幅氣象万千、变化多端的封建社会末期的历史生活画卷。
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不只是性格特征，《红楼梦》中许多对人物内心的描写也极为深入、细腻，成功地揭示了人物的精神面貌以及他们内心的秘密。例如二十三回《牡丹亭艳曲警芳心》中，就写出了正处于初恋时期的林黛玉，听到表现少女青春觉醒的戏文时产生的种种细微曲折的感情。
此外，《红楼梦》还继承和发展了中国古典诗词与戏曲中情景交融的描写，创造出一种颇高的艺术境界。如小说写大观园的第一个a春天，在温馨的氛围中，宝玉与黛玉的爱情顺利地发展;二十九回起着力写宝玉与黛玉爱情的矛盾和痛苦，这里描写了令人烦躁的天气;三十五回起，宝玉与黛玉间的感情纠葛得以解决，天气转为清爽。但随后他们的爱情与封建环境的矛盾愈加尖锐，气候又转为无限的萧瑟、悲凉，烘托出一股浓烈的悲剧气氛。
不仅如此，《红楼梦》在艺术结构方面也有着重大突破。
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