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“照单全收，没有标准，就是我收藏老照片的唯一标准。可能有些人不屑于此，但是，只有这样，才能起到收藏的作用，而非单纯的以市场价值评判照片的珍贵与否。因为也许某一张记录性的影像不能创造出巨大的商业价值，但是一万张说明一件事情或事物的影像却能创造出超过想象的历史、研究价值。”——赵庆伟
一支1号木开始高球人生
喜欢被人称为老赵的赵庆伟说自己什么莫明其妙的事儿都做了，不拘一格伴随着他所经历的各个行业，而且还都做得不错。从最早时候IT产业，到1997年“龙城花园高尔夫俱乐部”成立。他摇身一变成了球会秘书长，当时俱乐部就拥有七八十人的规模，其中也不乏玩收藏的球友，品类不少，古琴、茶叶、古典家具、油画、佛像等，倒也应和了他收藏家的身份。对这些身份的“跳跃”，他自己说道 “我年轻时是最早穿喇叭裤，烫披肩发的那拨人，越是有人指指点点我越高兴。”
坐在观音堂附近的一家高尔夫练习场里，跟赵庆伟聊着他的高尔夫人生。老赵是最不按常理出牌的人，当年学打高尔夫，不像一般人规规矩矩地从7号铁开始，他居然是拎着一支一号木各处打球。老赵承认那个时候没人教，什么都不懂，但就这样他钊下了纪录，开球、切球、推杆全在这支一号木上，竟然打出140杆的成绩。
“2005年南非球星厄尼·艾尔斯来北京，我没去球场一洞洞跟着走，而是在练习场支起摄像机，全程拍摄厄尼的挥杆练习，回去又刻成光盘发给俱乐部的会员们。”
谈到打球的乐趣，老赵却一本正经起来，他说他在高尔夫球场他的球友形形色色，有时候由于思维差异很大，所以他在球场遇到的心理挑战要比常人更多些。他回忆道：“那个时候能一起打球的都不是等闲之辈，在各自的行业里也都称得上精英。打球时自然较劲儿的时候会很多。明里暗里地施加各种心理压力，也许在你刚准备小鸟推时，就会有同组球员跟你商量前面某洞你是否记错杆数，是否有违规的地方等等。“打高尔夫需要人在面对环境的挑战时，也同时要应对同行者的竞争，因此老赵一直在感慨，高尔夫真是一个考验人智慧的运动。
当记者正苦苦思索应该用怎样一个形象来形容这个人时，老赵在旁边自说自话地冒出了一句：“我就像是一个孤独的牧羊人，赶着自己那可爱的羊群游荡在水草丰茂的原野间……”
“我蓦地转过头，看见的是圆圆的镜片后，眯起的一双单眼皮眼睛，还有他嘴角露出浅浅的笑，这家伙微醉了……
老照片“照单全收”
说到收藏，老赵有着与旁人不同的收藏价值观，他认为由于摄影技术起源于近代，几乎在西方人发明摄影术时，就已经传到了中国，因此，无论从摄影技术本身还是照片这种影像艺术的形成过程，中国与西方都没有太大的区别，用他的话说，这是唯一一个可以在东西方社会同步发展的艺术品领域。
“照单全收，没有标准，就是我收藏老照片的唯一标准。可能有些人不屑于此，但是，只有这样，才能起到收藏的作用，而非单纯地以市场价值评判照片珍贵与否。因为也许某一张记录性的影像不能创造出巨大的商业价值，但如用一万张来说明一件事情或事物可能就会创造出超过想象的历史、研究价值。”
在他的“大仓库”里，有一些被整理、翻印出来的珍贵照片，那是建国后第一个十年被评选出来十大建筑，北京站、人民大会堂，甚至已经被拆重建的华侨饭店原貌历历在目，单是北京站广场上停放的老式上海的“胜利20”，就能令人勾起对当时社会的深切回忆。
老赵说，他正在准备十大建筑的图片展，他想在展出时，让墙上每一张放大的建筑图片旁边罗列一些同年代，不同家庭、人物与这些建筑的合影，因为他觉得，影像的记录不仅是对一瞬间的定格，更是对一个时代的记录，也许能从这些人物的穿着、精神面貌或举止中，看到那个年代的影子，让一些没有那段记忆的人，体验到像他这样经历过那段记忆的人的生活。
在“大仓库”的一角，散落着的几支油画画笔，以及一盘还没有沥干的油彩仿佛告诉来访者，这里的主人刚刚还在创作。而老赵认为，这只是闲来之笔，并不能称之为艺术。
“能够挂在墙上起到装饰作用的，不只有画作，照片也同样可以，尤其是有故事的老照片。”老赵说，“也许只是一张全家福，一张结婚照，但是它一旦在家里被悬挂、被摆放，就有了比画作更深层的意义。再或者是一张与家庭不相干的旧照片，它记录着别人的故事和历史，但是却体现着主人的情趣和意境。这也许就是老照片在商业价值方面的最佳诠释，也是它能在艺术品拍卖市场产生商业价值的原因。
一支1号木开始高球人生
喜欢被人称为老赵的赵庆伟说自己什么莫明其妙的事儿都做了，不拘一格伴随着他所经历的各个行业，而且还都做得不错。从最早时候IT产业，到1997年“龙城花园高尔夫俱乐部”成立。他摇身一变成了球会秘书长，当时俱乐部就拥有七八十人的规模，其中也不乏玩收藏的球友，品类不少，古琴、茶叶、古典家具、油画、佛像等，倒也应和了他收藏家的身份。对这些身份的“跳跃”，他自己说道 “我年轻时是最早穿喇叭裤，烫披肩发的那拨人，越是有人指指点点我越高兴。”
坐在观音堂附近的一家高尔夫练习场里，跟赵庆伟聊着他的高尔夫人生。老赵是最不按常理出牌的人，当年学打高尔夫，不像一般人规规矩矩地从7号铁开始，他居然是拎着一支一号木各处打球。老赵承认那个时候没人教，什么都不懂，但就这样他钊下了纪录，开球、切球、推杆全在这支一号木上，竟然打出140杆的成绩。
“2005年南非球星厄尼·艾尔斯来北京，我没去球场一洞洞跟着走，而是在练习场支起摄像机，全程拍摄厄尼的挥杆练习，回去又刻成光盘发给俱乐部的会员们。”
谈到打球的乐趣，老赵却一本正经起来，他说他在高尔夫球场他的球友形形色色，有时候由于思维差异很大，所以他在球场遇到的心理挑战要比常人更多些。他回忆道：“那个时候能一起打球的都不是等闲之辈，在各自的行业里也都称得上精英。打球时自然较劲儿的时候会很多。明里暗里地施加各种心理压力，也许在你刚准备小鸟推时，就会有同组球员跟你商量前面某洞你是否记错杆数，是否有违规的地方等等。“打高尔夫需要人在面对环境的挑战时，也同时要应对同行者的竞争，因此老赵一直在感慨，高尔夫真是一个考验人智慧的运动。
当记者正苦苦思索应该用怎样一个形象来形容这个人时，老赵在旁边自说自话地冒出了一句：“我就像是一个孤独的牧羊人，赶着自己那可爱的羊群游荡在水草丰茂的原野间……”
“我蓦地转过头，看见的是圆圆的镜片后，眯起的一双单眼皮眼睛，还有他嘴角露出浅浅的笑，这家伙微醉了……
老照片“照单全收”
说到收藏，老赵有着与旁人不同的收藏价值观，他认为由于摄影技术起源于近代，几乎在西方人发明摄影术时，就已经传到了中国，因此，无论从摄影技术本身还是照片这种影像艺术的形成过程，中国与西方都没有太大的区别，用他的话说，这是唯一一个可以在东西方社会同步发展的艺术品领域。
“照单全收，没有标准，就是我收藏老照片的唯一标准。可能有些人不屑于此，但是，只有这样，才能起到收藏的作用，而非单纯地以市场价值评判照片珍贵与否。因为也许某一张记录性的影像不能创造出巨大的商业价值，但如用一万张来说明一件事情或事物可能就会创造出超过想象的历史、研究价值。”
在他的“大仓库”里，有一些被整理、翻印出来的珍贵照片，那是建国后第一个十年被评选出来十大建筑，北京站、人民大会堂，甚至已经被拆重建的华侨饭店原貌历历在目，单是北京站广场上停放的老式上海的“胜利20”，就能令人勾起对当时社会的深切回忆。
老赵说，他正在准备十大建筑的图片展，他想在展出时，让墙上每一张放大的建筑图片旁边罗列一些同年代，不同家庭、人物与这些建筑的合影，因为他觉得，影像的记录不仅是对一瞬间的定格，更是对一个时代的记录，也许能从这些人物的穿着、精神面貌或举止中，看到那个年代的影子，让一些没有那段记忆的人，体验到像他这样经历过那段记忆的人的生活。
在“大仓库”的一角，散落着的几支油画画笔，以及一盘还没有沥干的油彩仿佛告诉来访者，这里的主人刚刚还在创作。而老赵认为，这只是闲来之笔，并不能称之为艺术。
“能够挂在墙上起到装饰作用的，不只有画作，照片也同样可以，尤其是有故事的老照片。”老赵说，“也许只是一张全家福，一张结婚照，但是它一旦在家里被悬挂、被摆放，就有了比画作更深层的意义。再或者是一张与家庭不相干的旧照片，它记录着别人的故事和历史，但是却体现着主人的情趣和意境。这也许就是老照片在商业价值方面的最佳诠释，也是它能在艺术品拍卖市场产生商业价值的原因。