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面对那么远又那么近的海洋和环保，每一个致力于此的人都相信行动的力量，他们都在用自己的方式表达环保的重要性，告诉大家我们需要为此而努力，因为这关乎每一个人的生活和世界的未来。
万云峰
一提起环保，万云峰就觉得这是一件势在必行的事情。“水是生命之源，没有水就没有生命。”所以他从“水”开始了保护海洋的艺术创作，用自己喜欢的时装去表达、去诠释，为环保尽一份力。从关注环保到去做环保艺术，万云峰经历了漫长的成长，走过了亲人和旁观者的不理解以及内心的挣扎，如今面对环保和公众，他保持着乐观积极的态度。在创作《保护海洋系列1--挣扎》的过程中，他留下了很多伤痕，内心也受到了震撼，体会着海洋生物面临的困境和伤痛，最终获得了同行者的支持和大众的关注。环保的举动或显得渺小，不过积少成多总是比什么也不做更有希望，万云峰相信只要大家一起努力就会有美好的未来，还给后代一个干净的世界。
CHIC：海洋环保这件事离我们的生活看似远实则近，你觉得有什么具体体现？
万云峰：我举个最简单的例子，比如很多矿泉水瓶如果没有经过特别得当的处理，最终就会流入大海。海里有很多塑料微粒非常微小，可能肉眼都看不到但会被一些鱼虾吃到肚子里，不吸收也不消化，然后我们吃的海产品里就会有，每个人吃下去都会有不同含量的塑料微粒在我们身体里，甚至心脏里。
CHIC：从你的角度来说一说，如何拉近海洋环保与每个人之间的距离？
万云峰：需要从孩子的教育开始，还需要一些硬性规定和制度，就有可能养成环保的习惯。现在会有说法是说一步一步来，我觉得用处不大，从小的教育是会影响终身的，就当下如果不去强行实施一些方式，真的会比较难。
CHIC：你关注海洋环保这件事情多久了？是怎么开始的？
万云峰：我很早就关注环保了，具体说大概是从2005年的时候是真的想为环保做些事情，开始计划筹备，但由于一些现实原因，导致脑海中的想法無法实现;后来我找到了行为艺术，在2013年左右开始用行为艺术的方式把我的作品发布到互联网上。这是一个有力量的东西，把垃圾或废物变成时装，从视觉角度冲击大家，呼吁环保。
CHIC：在践行保护海洋的过程中，你有过哪些挫败经历？
万云峰：挫败从来没有少过，一直都有，特别是最开始的那段时间。可能那时候也相对自我了些，在呼吁环保时，没有考虑过别人的承受能力，自己做的很high。那时大家似乎还不能接受我的方式，看到之后会骂我，看不懂我的表达。每一个人似乎都会有一段必不可少的挫折期，人在某一情况下，遇到这种挫败就会想不开、叛逆。其实我想表达的是废物利用和让大家觉得快乐，通过环保的形式，启发大家去重视环保。但我太抽象了，所以大家接受不了。不过后来我找到了一个平缓的输出方式，会做些具象的表达，慢慢地也找到了出口。
CHIC：在你《保护海洋系列1一一挣扎》的展中你突出的核心是海洋生物和海洋所面临的艰难处境，你觉得你的表达方式是属于温和的还是激烈的，如何形容？
万云峰：看似温和，但还是很激烈的。我想找到一种柔韧的状态，让大家感受动物们在死亡边缘的挣扎，没有希望的那种恐惧。就好比我在那个透明葫芦里做的一个行为艺术表演，葫芦是我的标志我从小就喜欢，中国葫芦是福禄，我希望葫芦能给大家带来快乐健康和充满阳光的未来，同时它会让我很有安全感。就像海洋是海洋生物的家一样，我在葫芦里就像是一个在海洋里的动物，被垃圾材料缠绕，不断由强到弱的挣扎，十分钟的时间里会跟着音乐在一个封闭的状态我也还有窒息的感觉，被垃圾捆绑，慢慢到死亡的想象但又真实的体验。
CHIC：后续还有哪些比较侧重的海洋保护的创作计划？
万云峰：下一个我想以塑料为主，可能是透明塑料或是微塑料。还有一个是想做一个造型更强烈的大一点的装置，比如工业瓦片油桶，大的建筑废料，机械感一点的。
CHIC：在你周围关注海洋环保的人群大多是哪些人？
万云峰：我身边很多明星和朋友平时也都会关注海洋环保，从各个方面方式的都有。我现在认识的一些环保人，有人就捡海洋垃圾捡了10年，还有一些艺术家也都很关注这个事情。
万云峰：
中国首位登上国际版《VOGUE》、国际CNN的行为艺术家;明星妆发设计师、中国户外马路街头时装秀鼻祖、开创世界户外马路街头时装秀全球第—人。以自己独到的眼光和对美的另类思考，创作了大量经典环保时装行为艺术作品。
周干琦
约95%的CaC03和5%的有机物构成的贝壳是海洋里最为绚烂的组成之一，早期也被人类当成“货币”来使用，其自然属性和社会属性在人类文明中几经变更，如今更多的是以一种装饰出现在生活中。“也许是因为贝壳的美丽，实在不应该被遗忘，所以经久不衰。反过来，也许她前世作为财富货币的对应物，所以，才会在价值不菲的首饰、高级器物中，暗藏了人类文明赋予她的价值意义，而不是自然界的‘自然属性’。”青年艺术家周千琦以一则《拾贝壳》的寓言故事展开了自己的海洋环保艺术创作一—施以人类的声音，用文字叠压在印刷的贝壳图像的表面，表示人类文明和自然物质的重合。这是她“探索一个完整的、健康的生态系统的价值”的尝试，面对我们共同的蓝色栖息地，她正用自己的方式揭示着当下'我们共同面对的环保问题。1、《拾贝壳》的故事2、贝壳1号，摄影，20203、贝壳2号，摄影，20204、贝壳3号，摄影，2020
CHIC：海洋环保这件事离我们的生活看似很远实则很近，你觉得有什么具体体现？
周干琦：按照哲学的表达，生命起源于海洋，最初都来自海洋的微生物，逐渐演进成现在的样子。科学家还在努力的证明当中。如果这样，海洋就是人类的母亲，保护海洋就是保护我们自己，这就是切身利益。
CHIC：关于“海洋”你有过哪些创作经历和作品可以分享？ 周干琦：我去年在英国伦敦皇家艺术学院的一个项目，主题就是围绕海洋、海洋与人类行为的相互关系，和对未来的思考构成的。其中，视频《大海》是拍摄制作了海洋的潮起潮落、人的声音（表示人类的活动）、黑暗的画面（表示夜晚或海洋污染）。其中的寓言故事《拾贝壳》，天真的孩子从小喜欢捡拾美丽的贝壳，直到有一天，海洋被污染，贝壳不仅失去了美丽，还可能造成伤害。综合材料装置《贝壳》，用人工“复制”一个贝壳，并进行“拍照留念”，暗示环境污染可能造成地球的毁灭。综合三个部分的一个大主题，用多媒体的手法创作，呼吁对海洋对环境的保护，提醒世人对未来人类生存困境的思考。
CHIC：这系列作品带给你怎样的思考？
周干琦：人类的文明创造，使自然物质增加了更高的价值。这是人们探索自然环境以改善生活的一种行为。由于人们价值观的改变，地球甚至进入了“人类世”的新物质时代，基因工程、人工智能、电脑技术与资讯科技等的迅速发展，使得技术开始全面介入人类身体与环境，人类因此而产生了一种新的存在样态。这些进步同时造成了我们所处的时代的共同焦虑。往前看，追溯人类的来路，也许可以提供一个思考的样本。我试图在制作这系列实验性作品中传达这一点。《海洋》系列作品中结合了各种媒介，有助于使作品更完整。
CHIC：海洋环保和你的创作之间是一种怎样的关系？随着创作的深入，对海洋有什么新的了解？
周干琦：在创作之前，我曾经和同学相约前往冰岛旅行，在那里看到的海洋，给我留下了非常不一样的感受。当人们在巨浪滔天的海边，是非常渺小和脆弱的，有一种恐怖的压迫感，甚至是死亡的威胁。可是，借助科学技术和手段，人类活动可以对海洋形成无限的影响和破坏。机械捕鱼造成鱼类繁殖和成长周期的紊乱，汽油及附属产品的大量使用，使得白色垃圾遍布地球的每个角落，工业生产的巨大发展，也要求发电用电的巨大供应，等等，这些发展极大程度的便利了人类的生产、生活，可是，也对海洋环境造成了不可弥补的破坏。人类在满足欲望，与克制欲望中，需要自我克制并找到平衡。在作品中，我选择了海洋中一个非常常见的事物一一贝壳，作为出发点。当人类出现时，贝壳的“价值”，甚至“本质”都变了。
CHIC：你关注海洋环保这件事情多久了？我们能做什么？
周干琦：从小就知道海羊环境的重要l生，海洋是整个地球环境的一部分。随着阅历的增加，更多的知道了大部分人对环保意识的匮乏，需要多传述环保思想。前面也说过，科学技术的发展为我们提供便利的生产、生活，要发展美好的生活与保护环境之间，是一对不可调和的矛盾。需要智慧和爱心。
CHIC：从你的角度来说一说，如何拉近海洋环保与每个人之间的距离？
周干琦：艺术家只能用艺术创作的方法，把这种“冲突”表现出来，引导人们面对这些“暗藏”的问题，做到自觉克服人类的欲望，才是最终的解决办法。
周千琦
现就读于英国皇家艺术学院。2018-2019英国剑桥视觉与表演艺术学院，2018年毕业于云南大学艺术与设计学院美术专业。自2014年起在彼岸艺术机构担任策展助理，参与了《工业文化遗产与公共艺术》、《王馨曼生态环保艺术作品展》、《春天的柔软》油画作品展等相关策展工作，2018年4月在云南大学美术馆发布了“关于中国水墨画的实验”个人展《玄之又玄》，近年来开始了《海洋》系列作品的创作。
艺术家只能用艺术创作的方法，把这种“冲突”表现出来，引导人们面对这些“暗藏”的問题，做到自觉克服人类的欲望，才是最终的解决办法。
万云峰
一提起环保，万云峰就觉得这是一件势在必行的事情。“水是生命之源，没有水就没有生命。”所以他从“水”开始了保护海洋的艺术创作，用自己喜欢的时装去表达、去诠释，为环保尽一份力。从关注环保到去做环保艺术，万云峰经历了漫长的成长，走过了亲人和旁观者的不理解以及内心的挣扎，如今面对环保和公众，他保持着乐观积极的态度。在创作《保护海洋系列1--挣扎》的过程中，他留下了很多伤痕，内心也受到了震撼，体会着海洋生物面临的困境和伤痛，最终获得了同行者的支持和大众的关注。环保的举动或显得渺小，不过积少成多总是比什么也不做更有希望，万云峰相信只要大家一起努力就会有美好的未来，还给后代一个干净的世界。
CHIC：海洋环保这件事离我们的生活看似远实则近，你觉得有什么具体体现？
万云峰：我举个最简单的例子，比如很多矿泉水瓶如果没有经过特别得当的处理，最终就会流入大海。海里有很多塑料微粒非常微小，可能肉眼都看不到但会被一些鱼虾吃到肚子里，不吸收也不消化，然后我们吃的海产品里就会有，每个人吃下去都会有不同含量的塑料微粒在我们身体里，甚至心脏里。
CHIC：从你的角度来说一说，如何拉近海洋环保与每个人之间的距离？
万云峰：需要从孩子的教育开始，还需要一些硬性规定和制度，就有可能养成环保的习惯。现在会有说法是说一步一步来，我觉得用处不大，从小的教育是会影响终身的，就当下如果不去强行实施一些方式，真的会比较难。
CHIC：你关注海洋环保这件事情多久了？是怎么开始的？
万云峰：我很早就关注环保了，具体说大概是从2005年的时候是真的想为环保做些事情，开始计划筹备，但由于一些现实原因，导致脑海中的想法無法实现;后来我找到了行为艺术，在2013年左右开始用行为艺术的方式把我的作品发布到互联网上。这是一个有力量的东西，把垃圾或废物变成时装，从视觉角度冲击大家，呼吁环保。
CHIC：在践行保护海洋的过程中，你有过哪些挫败经历？
万云峰：挫败从来没有少过，一直都有，特别是最开始的那段时间。可能那时候也相对自我了些，在呼吁环保时，没有考虑过别人的承受能力，自己做的很high。那时大家似乎还不能接受我的方式，看到之后会骂我，看不懂我的表达。每一个人似乎都会有一段必不可少的挫折期，人在某一情况下，遇到这种挫败就会想不开、叛逆。其实我想表达的是废物利用和让大家觉得快乐，通过环保的形式，启发大家去重视环保。但我太抽象了，所以大家接受不了。不过后来我找到了一个平缓的输出方式，会做些具象的表达，慢慢地也找到了出口。
CHIC：在你《保护海洋系列1一一挣扎》的展中你突出的核心是海洋生物和海洋所面临的艰难处境，你觉得你的表达方式是属于温和的还是激烈的，如何形容？
万云峰：看似温和，但还是很激烈的。我想找到一种柔韧的状态，让大家感受动物们在死亡边缘的挣扎，没有希望的那种恐惧。就好比我在那个透明葫芦里做的一个行为艺术表演，葫芦是我的标志我从小就喜欢，中国葫芦是福禄，我希望葫芦能给大家带来快乐健康和充满阳光的未来，同时它会让我很有安全感。就像海洋是海洋生物的家一样，我在葫芦里就像是一个在海洋里的动物，被垃圾材料缠绕，不断由强到弱的挣扎，十分钟的时间里会跟着音乐在一个封闭的状态我也还有窒息的感觉，被垃圾捆绑，慢慢到死亡的想象但又真实的体验。
CHIC：后续还有哪些比较侧重的海洋保护的创作计划？
万云峰：下一个我想以塑料为主，可能是透明塑料或是微塑料。还有一个是想做一个造型更强烈的大一点的装置，比如工业瓦片油桶，大的建筑废料，机械感一点的。
CHIC：在你周围关注海洋环保的人群大多是哪些人？
万云峰：我身边很多明星和朋友平时也都会关注海洋环保，从各个方面方式的都有。我现在认识的一些环保人，有人就捡海洋垃圾捡了10年，还有一些艺术家也都很关注这个事情。
万云峰：
中国首位登上国际版《VOGUE》、国际CNN的行为艺术家;明星妆发设计师、中国户外马路街头时装秀鼻祖、开创世界户外马路街头时装秀全球第—人。以自己独到的眼光和对美的另类思考，创作了大量经典环保时装行为艺术作品。
周干琦
约95%的CaC03和5%的有机物构成的贝壳是海洋里最为绚烂的组成之一，早期也被人类当成“货币”来使用，其自然属性和社会属性在人类文明中几经变更，如今更多的是以一种装饰出现在生活中。“也许是因为贝壳的美丽，实在不应该被遗忘，所以经久不衰。反过来，也许她前世作为财富货币的对应物，所以，才会在价值不菲的首饰、高级器物中，暗藏了人类文明赋予她的价值意义，而不是自然界的‘自然属性’。”青年艺术家周千琦以一则《拾贝壳》的寓言故事展开了自己的海洋环保艺术创作一—施以人类的声音，用文字叠压在印刷的贝壳图像的表面，表示人类文明和自然物质的重合。这是她“探索一个完整的、健康的生态系统的价值”的尝试，面对我们共同的蓝色栖息地，她正用自己的方式揭示着当下'我们共同面对的环保问题。1、《拾贝壳》的故事2、贝壳1号，摄影，20203、贝壳2号，摄影，20204、贝壳3号，摄影，2020
CHIC：海洋环保这件事离我们的生活看似很远实则很近，你觉得有什么具体体现？
周干琦：按照哲学的表达，生命起源于海洋，最初都来自海洋的微生物，逐渐演进成现在的样子。科学家还在努力的证明当中。如果这样，海洋就是人类的母亲，保护海洋就是保护我们自己，这就是切身利益。
CHIC：关于“海洋”你有过哪些创作经历和作品可以分享？ 周干琦：我去年在英国伦敦皇家艺术学院的一个项目，主题就是围绕海洋、海洋与人类行为的相互关系，和对未来的思考构成的。其中，视频《大海》是拍摄制作了海洋的潮起潮落、人的声音（表示人类的活动）、黑暗的画面（表示夜晚或海洋污染）。其中的寓言故事《拾贝壳》，天真的孩子从小喜欢捡拾美丽的贝壳，直到有一天，海洋被污染，贝壳不仅失去了美丽，还可能造成伤害。综合材料装置《贝壳》，用人工“复制”一个贝壳，并进行“拍照留念”，暗示环境污染可能造成地球的毁灭。综合三个部分的一个大主题，用多媒体的手法创作，呼吁对海洋对环境的保护，提醒世人对未来人类生存困境的思考。
CHIC：这系列作品带给你怎样的思考？
周干琦：人类的文明创造，使自然物质增加了更高的价值。这是人们探索自然环境以改善生活的一种行为。由于人们价值观的改变，地球甚至进入了“人类世”的新物质时代，基因工程、人工智能、电脑技术与资讯科技等的迅速发展，使得技术开始全面介入人类身体与环境，人类因此而产生了一种新的存在样态。这些进步同时造成了我们所处的时代的共同焦虑。往前看，追溯人类的来路，也许可以提供一个思考的样本。我试图在制作这系列实验性作品中传达这一点。《海洋》系列作品中结合了各种媒介，有助于使作品更完整。
CHIC：海洋环保和你的创作之间是一种怎样的关系？随着创作的深入，对海洋有什么新的了解？
周干琦：在创作之前，我曾经和同学相约前往冰岛旅行，在那里看到的海洋，给我留下了非常不一样的感受。当人们在巨浪滔天的海边，是非常渺小和脆弱的，有一种恐怖的压迫感，甚至是死亡的威胁。可是，借助科学技术和手段，人类活动可以对海洋形成无限的影响和破坏。机械捕鱼造成鱼类繁殖和成长周期的紊乱，汽油及附属产品的大量使用，使得白色垃圾遍布地球的每个角落，工业生产的巨大发展，也要求发电用电的巨大供应，等等，这些发展极大程度的便利了人类的生产、生活，可是，也对海洋环境造成了不可弥补的破坏。人类在满足欲望，与克制欲望中，需要自我克制并找到平衡。在作品中，我选择了海洋中一个非常常见的事物一一贝壳，作为出发点。当人类出现时，贝壳的“价值”，甚至“本质”都变了。
CHIC：你关注海洋环保这件事情多久了？我们能做什么？
周干琦：从小就知道海羊环境的重要l生，海洋是整个地球环境的一部分。随着阅历的增加，更多的知道了大部分人对环保意识的匮乏，需要多传述环保思想。前面也说过，科学技术的发展为我们提供便利的生产、生活，要发展美好的生活与保护环境之间，是一对不可调和的矛盾。需要智慧和爱心。
CHIC：从你的角度来说一说，如何拉近海洋环保与每个人之间的距离？
周干琦：艺术家只能用艺术创作的方法，把这种“冲突”表现出来，引导人们面对这些“暗藏”的问题，做到自觉克服人类的欲望，才是最终的解决办法。
周千琦
现就读于英国皇家艺术学院。2018-2019英国剑桥视觉与表演艺术学院，2018年毕业于云南大学艺术与设计学院美术专业。自2014年起在彼岸艺术机构担任策展助理，参与了《工业文化遗产与公共艺术》、《王馨曼生态环保艺术作品展》、《春天的柔软》油画作品展等相关策展工作，2018年4月在云南大学美术馆发布了“关于中国水墨画的实验”个人展《玄之又玄》，近年来开始了《海洋》系列作品的创作。
艺术家只能用艺术创作的方法，把这种“冲突”表现出来，引导人们面对这些“暗藏”的問题，做到自觉克服人类的欲望，才是最终的解决办法。