【摘 要】
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藏在春耦斋之中的功臣像长卷与紫光阁中的功臣像立轴分享了同样的人物与图式。无论是群像还是单人像，画面仅描绘了文武功臣的个人形象，它们都是一种不具备故事情节的战争图像。但由于形制、陈设空间以及观者的不同，它们因此也具备了不同的功能。本文以目前保存最为完整的功臣像长卷《御笔平定台湾二十功臣像赞》为例，从画面内容出发，结合乾隆朝的文武关系，试图探讨乾隆朝功臣像的功能、所传达的政治意涵及其对清朝帝国形象的表
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藏在春耦斋之中的功臣像长卷与紫光阁中的功臣像立轴分享了同样的人物与图式。无论是群像还是单人像，画面仅描绘了文武功臣的个人形象，它们都是一种不具备故事情节的战争图像。但由于形制、陈设空间以及观者的不同，它们因此也具备了不同的功能。本文以目前保存最为完整的功臣像长卷《御笔平定台湾二十功臣像赞》为例，从画面内容出发，结合乾隆朝的文武关系，试图探讨乾隆朝功臣像的功能、所传达的政治意涵及其对清朝帝国形象的表现。
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