吴小如先生在《我是怎样讲析古典诗词的》一文中谈到了自己评赏诗歌的四条原则：一曰“通训诂”、二曰“明典故”、三曰“察背景”、四曰“考身世”，最后归结到“揆情度理”这一总原则。我们以杜甫的《曲江二首》为例：
　　曲江二首
　　唐·杜甫
　　一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
　　且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
　　江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
　　细推物理须行乐，何用浮名绊此身。
　　朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
　　酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
　　穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。
　　传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
　　诗作于乾元元年暮春。杜甫随肃宗回到长安，时任左拾遗。适逢宦官李辅国擅权，杜甫被视为异己受到排挤，心情一度失落，于暮春游览曲江时写下这两首诗。
　　第一首，安史之乱的浩劫给曲江带来的创伤仍然历历在目。诗人描绘了暮春时节曲江之景象以及诗人强作旷达之情态，发抒心中的愁绪，其中有对自身的反省也有对国家命运的反思。首联诗人就将自己的内心情意投注进落花之中，一片飞花就象征春光逝去，如今却是飞红万点，更使诗人增添了无限的伤感。飘扬的花瓣象征着诗人的愁情，诗人欲借酒浇愁，故而也不嫌酒多伤身，情不自禁地要多饮。第三联由所见景物写人事，江上曾经住人的小堂，如今翡翠鸟在那里筑巢，苑边高大雄伟的陵墓，石雕麒麟墓饰倒卧在墓前，荒无人烟的景象可想而知，也反映出安史之乱后长安城凋敝残败的景象。尾联中，诗人由所见之景想到万事万物生灭变化的道理，还不如“沉饮聊自遣”，何必让浮名束缚自身？全诗开篇写落花，反复勾勒，精绝奇妙，颈联由伤春写到人事，更添一层悲凉，而结尾诗人纵身跳出，表面上写“及时行乐”，实际上反映出诗人意欲为国效力而报国无门的悲慨。
　　第二首紧承上一首“何用浮名绊此身”而来。诗人每日朝回后都要典当春衣，其目的又是什么呢？于是第二句就说“每日江头尽醉归”，原来是用典卖的钱来换酒喝，“朝回”和“尽醉”形成强烈的对比。以杜甫“致君尧舜”和“窃比稷契”的理想，以他“许身”的执着，若不是极度失望，何至如此？而上一首的“及时行乐”只不过是强为自解之词而已。颔联写衣服典尽后，喝酒的钱便没有了，于是赊酒而饮，这样一来便欠下许多酒账。此一联表面上写时光易逝，背后却暗含着沉重的悲痛之情。颈联将目光投射到春景之上，“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，这句的好处不在它的技巧和形式，而在于以乐景衬哀情。这些花中飞舞的蝴蝶和点水的蜻蜓，好像知道他的悲哀而特意用美好的姿态安慰他。但是诗人和它们又能共處多久呢？所以尾联说“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”。诗人希望传话给春天的风光，请它们不要急速地离开，哪怕是短暂的欣赏，可别连这点心愿也违背了啊！全诗深婉含蓄，感发强烈，在暮春之景、自解之词的背后蕴含着诗人无限的伤感。