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<正>在明代剧坛和古代戏曲理论批评史上,何良俊(元朗)算不得一位大家,与王骥德、徐渭、李渔等人的著述相较,其曲论篇幅不长,涉及问题不广,缺乏系统性,仅是文艺随笔而已。但其曲论中所体现的戏曲理论主张却引人注目;其中不乏发聋振聩之论,令人耳目一新;有些确属真知灼见,故值得重视。本文拟就其曲论中的主要内容作一评说。综合考察,何氏的曲论内容最要者有二: