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【摘要】：藤田嗣治是巴黎画派的日本画家，他把日本传统与巴黎现代主义融合成独自的风格，得到高度评价。藤田嗣治钟爱裸女与猫，凭借其对裸女与猫的独特见解，将裸女与猫表现出独特的韵味。
【关键词】：藤田嗣治;裸女;猫;韵味;
在19世纪末20世纪初，活跃在国际美术中心巴黎的一群艺术家被概括为巴黎画派。藤田嗣治是巴黎画派的画家之一，是日本画家中最早在巴黎画坛成名的一位，他以乳白色肌理的画面采取细墨线条描绘轮廓的女性裸体画，获得批评家激赏而崭露头角，在纯净单纯的白色中，描绘出女性的肌肤之美，令人联想到浮世绘特色。他把日本传统与巴黎现代主义融合成独自的风格，得到高度评价，使他奠定了世界级画家的名声。
藤田嗣治的油画钟爱裸女与猫。其对裸女与猫的表现完全不同于其他画家，下面就来谈谈藤田嗣治油画中的裸女与猫的独特性。“乳白色裸女”就是其代表成果。藤田嗣治绘制裸女画的动机在于三点，其一，在于他认为日本绘画少以裸体人像为题材，决定大胆尝试。他总结道 ：“我们的祖先春信、歌麿等绘师都曾描绘过妇人的肌肤。我既为日人，理应踏着先人的足迹，去描画人的肌肤。”这来源于藤田嗣治对日本传统的继承与尝试。其二，在于对女性肌肤真实感的迫切性，只有裸体的女性才能最为淋淋尽致的将肌肤的真实感无限的展现出来。藤田嗣治在谈到其选择女性肌肤为主题的缘由时说：“某一天偶然的思考，眼前浮现出春信、歌麿的画，仅仅窥视到脚的一部分或者是膝盖周边的小部分，就能够彻底感受到对肌肤真实感的描绘，由此我第一次决心以肌肤这个最美的题材为表现对象。”这也正是来源于藤田嗣治对艺术最极致的敏感。其三，裸女是西方艺术自由、开放的象征，藤田嗣治也有着迎合西方艺术审美的需求，更是将自我的天性放任，不受传统世俗的枷锁，追求自由与自我的表达。而藤田嗣治笔下的裸女在其技巧、神韵、意蕴各方面都有着对日本传统绘画的吸纳。如其油画《裸女》，以鲜明的个体风格获得高度好评，强烈的东方韵味一举轰动巴黎，被誉为“绝妙的乳白色肌肤”。又如其油画《裸女与猫》，藤田嗣治用浮世绘中的肉笔来勾勒人体，这种技法类似于中国画中的工笔，他用的“面相笔”是日本画中专门勾勒人物眉眼的极细长毫毛笔，可在底色上走笔细如发丝的轮廓线。而水性的墨色要在油性画布上留下圆润光滑的线条十分不易，藤田历来不使用批量生产的画布，当年在制作画布以及作画时严禁外人进入。卢浮宫的技术部门对藤田的材料技法做过研究，发现他的画布上共有三层涂层：一层是通常使用的胶水 ;一层是含有硫酸钡成分的涂料，硫酸钡被用作 X射线透视片的显影剂，作为油画涂料尚无先例 ;另一层则是混合了碳酸钙的铅白颜料，与油混合后会产生淡淡的黄色，这是“绝妙的乳白色肌肤”的关键。而他使用的墨色不溶于水，也非单纯的墨汁，但加入了什么成分仍未可知。藤田后以细砂纸打磨全画，得到前所未见的光滑表面。画布变得吸收性良好，使颜料滑顺且易于附着，更可产生釉彩般的光泽，人物肌肤胜雪吹弹可破的质感仿佛真实可触。他同时用西画的明暗对比来表现人体。《裸女与猫》中女体横卧于铺着绸布的高台，波纹皱褶的绸布是西方素描透视中塑造画面立体感的常见背景。他借鉴了浮世绘肉笔画的“晕色”技法，用沾了木炭粉的脱脂棉反复擦拭画面，乳白肌肤上显出暧昧的灰色阴影，虽然整幅画基调都呈白色，但人体仍带有雕塑的韵味，立体感分明。藤田嗣治的裸女不仅在表现手法上达到极致的完美，在其画面的意蕴上也有着自我的思考。有论者认为《裸女与猫》的意境直通日本文化中“幽玄”之美。全畫一片白色冷调，唯有裸女一头流淌的金黄秀发是画面的亮色，反而更衬托出一种冰凉梦幻的观感，纯洁与情欲两个对立的层面共存一体。藤田的画中一贯回避醒目的色彩，而多用中间色、淡淡的阴影与纤细的墨线，这种优雅细腻的东方气息，构成了西方人眼中神秘的异国情调。如其油画《舞会之前》，表现的是几位女子在做化妆舞会前的准备，但人物相互间没有任何联系沟通，是孤立的裸体群体，肃穆、落寞的气氛渲染的仿佛就是巴黎颓废的社会心理，裸女的消极与颓废反映正是巴黎的社会现象，尤其是画面中央直视前方的人物以及来自她左边的视线，令人迷惑而充满探知的欲望，静穆而又充满迷惑的画面，流露出的是巴黎画派的共同特点，忧郁而又深沉。
除了裸女，藤田嗣治对猫也是情有独钟。然而好像文人，不管是作家还是画家，大都对猫独爱。比如冰心、季羡林，比如海明威、马克·吐温，再比如，藤田嗣治。曾有美国记者在采访嗣治时问他为何画猫。他答：“因为女人和猫是同样的生物，到了晚上就眼睛放光。虽然看上去可爱且懂事，但只要稍不留意，就会完全忘记所有的恩义，轻易地背叛主人。请看下，只要给女人加上胡须和尾巴，不用做其他任何装扮不就是猫吗？”正是因为女人与猫的相似性，使得在钟爱裸女的同时也钟爱着猫，在其系列裸女画中常常有猫，在藤田嗣治的艺术思维中，猫与女人只是不同的艺术表象，女人有着猫的野性，猫也有着女人的温顺。如其油画《睡眠的女人》似乎隐隐展示了画家对女人和猫的独特理解。黑色背景下是灰色的床单，乳白色的裸女侧卧于榻，头发火红，一只猫咪趴在旁边，也在熟睡。二者神态酷肖，使整个画面带着一种莫名的和谐之感。藤田嗣治将猫与“乳白色的裸女”融为一体。《横卧的裸妇和猫》、《埃米莉·克兰·查德伯恩肖像》，以及《斜倚在挂毯上的裸女》，所有这些作品的主体无一例外地都是女人和猫，更确切地说，是彼此神态酷似的女人和猫。猫不仅出现在裸女画中，在藤田嗣治的很多自画像中也有猫的出现，如其1931的自画像，整幅画的线条感与水墨性极强，少了油画的透视性，是独具东方韵味的画作。画面中的猫在线条、笔墨的表现下即使表情狰狞，依然显得温顺可爱，这与自画像中的自己严肃呆萌的形象融为一体，使得画面和谐自然。
藤田嗣治开创了融合水墨韵味的油画形式，凭借其对裸女与猫的独特理解，将裸女与猫表现出特有的韵味。裸女“绝妙的乳白色肌肤”与猫柔软深邃的形象将东方韵味带入西方绘画中，有着画家对传统与现代绘画的自我深刻的理解。
【关键词】：藤田嗣治;裸女;猫;韵味;
在19世纪末20世纪初，活跃在国际美术中心巴黎的一群艺术家被概括为巴黎画派。藤田嗣治是巴黎画派的画家之一，是日本画家中最早在巴黎画坛成名的一位，他以乳白色肌理的画面采取细墨线条描绘轮廓的女性裸体画，获得批评家激赏而崭露头角，在纯净单纯的白色中，描绘出女性的肌肤之美，令人联想到浮世绘特色。他把日本传统与巴黎现代主义融合成独自的风格，得到高度评价，使他奠定了世界级画家的名声。
藤田嗣治的油画钟爱裸女与猫。其对裸女与猫的表现完全不同于其他画家，下面就来谈谈藤田嗣治油画中的裸女与猫的独特性。“乳白色裸女”就是其代表成果。藤田嗣治绘制裸女画的动机在于三点，其一，在于他认为日本绘画少以裸体人像为题材，决定大胆尝试。他总结道 ：“我们的祖先春信、歌麿等绘师都曾描绘过妇人的肌肤。我既为日人，理应踏着先人的足迹，去描画人的肌肤。”这来源于藤田嗣治对日本传统的继承与尝试。其二，在于对女性肌肤真实感的迫切性，只有裸体的女性才能最为淋淋尽致的将肌肤的真实感无限的展现出来。藤田嗣治在谈到其选择女性肌肤为主题的缘由时说：“某一天偶然的思考，眼前浮现出春信、歌麿的画，仅仅窥视到脚的一部分或者是膝盖周边的小部分，就能够彻底感受到对肌肤真实感的描绘，由此我第一次决心以肌肤这个最美的题材为表现对象。”这也正是来源于藤田嗣治对艺术最极致的敏感。其三，裸女是西方艺术自由、开放的象征，藤田嗣治也有着迎合西方艺术审美的需求，更是将自我的天性放任，不受传统世俗的枷锁，追求自由与自我的表达。而藤田嗣治笔下的裸女在其技巧、神韵、意蕴各方面都有着对日本传统绘画的吸纳。如其油画《裸女》，以鲜明的个体风格获得高度好评，强烈的东方韵味一举轰动巴黎，被誉为“绝妙的乳白色肌肤”。又如其油画《裸女与猫》，藤田嗣治用浮世绘中的肉笔来勾勒人体，这种技法类似于中国画中的工笔，他用的“面相笔”是日本画中专门勾勒人物眉眼的极细长毫毛笔，可在底色上走笔细如发丝的轮廓线。而水性的墨色要在油性画布上留下圆润光滑的线条十分不易，藤田历来不使用批量生产的画布，当年在制作画布以及作画时严禁外人进入。卢浮宫的技术部门对藤田的材料技法做过研究，发现他的画布上共有三层涂层：一层是通常使用的胶水 ;一层是含有硫酸钡成分的涂料，硫酸钡被用作 X射线透视片的显影剂，作为油画涂料尚无先例 ;另一层则是混合了碳酸钙的铅白颜料，与油混合后会产生淡淡的黄色，这是“绝妙的乳白色肌肤”的关键。而他使用的墨色不溶于水，也非单纯的墨汁，但加入了什么成分仍未可知。藤田后以细砂纸打磨全画，得到前所未见的光滑表面。画布变得吸收性良好，使颜料滑顺且易于附着，更可产生釉彩般的光泽，人物肌肤胜雪吹弹可破的质感仿佛真实可触。他同时用西画的明暗对比来表现人体。《裸女与猫》中女体横卧于铺着绸布的高台，波纹皱褶的绸布是西方素描透视中塑造画面立体感的常见背景。他借鉴了浮世绘肉笔画的“晕色”技法，用沾了木炭粉的脱脂棉反复擦拭画面，乳白肌肤上显出暧昧的灰色阴影，虽然整幅画基调都呈白色，但人体仍带有雕塑的韵味，立体感分明。藤田嗣治的裸女不仅在表现手法上达到极致的完美，在其画面的意蕴上也有着自我的思考。有论者认为《裸女与猫》的意境直通日本文化中“幽玄”之美。全畫一片白色冷调，唯有裸女一头流淌的金黄秀发是画面的亮色，反而更衬托出一种冰凉梦幻的观感，纯洁与情欲两个对立的层面共存一体。藤田的画中一贯回避醒目的色彩，而多用中间色、淡淡的阴影与纤细的墨线，这种优雅细腻的东方气息，构成了西方人眼中神秘的异国情调。如其油画《舞会之前》，表现的是几位女子在做化妆舞会前的准备，但人物相互间没有任何联系沟通，是孤立的裸体群体，肃穆、落寞的气氛渲染的仿佛就是巴黎颓废的社会心理，裸女的消极与颓废反映正是巴黎的社会现象，尤其是画面中央直视前方的人物以及来自她左边的视线，令人迷惑而充满探知的欲望，静穆而又充满迷惑的画面，流露出的是巴黎画派的共同特点，忧郁而又深沉。
除了裸女，藤田嗣治对猫也是情有独钟。然而好像文人，不管是作家还是画家，大都对猫独爱。比如冰心、季羡林，比如海明威、马克·吐温，再比如，藤田嗣治。曾有美国记者在采访嗣治时问他为何画猫。他答：“因为女人和猫是同样的生物，到了晚上就眼睛放光。虽然看上去可爱且懂事，但只要稍不留意，就会完全忘记所有的恩义，轻易地背叛主人。请看下，只要给女人加上胡须和尾巴，不用做其他任何装扮不就是猫吗？”正是因为女人与猫的相似性，使得在钟爱裸女的同时也钟爱着猫，在其系列裸女画中常常有猫，在藤田嗣治的艺术思维中，猫与女人只是不同的艺术表象，女人有着猫的野性，猫也有着女人的温顺。如其油画《睡眠的女人》似乎隐隐展示了画家对女人和猫的独特理解。黑色背景下是灰色的床单，乳白色的裸女侧卧于榻，头发火红，一只猫咪趴在旁边，也在熟睡。二者神态酷肖，使整个画面带着一种莫名的和谐之感。藤田嗣治将猫与“乳白色的裸女”融为一体。《横卧的裸妇和猫》、《埃米莉·克兰·查德伯恩肖像》，以及《斜倚在挂毯上的裸女》，所有这些作品的主体无一例外地都是女人和猫，更确切地说，是彼此神态酷似的女人和猫。猫不仅出现在裸女画中，在藤田嗣治的很多自画像中也有猫的出现，如其1931的自画像，整幅画的线条感与水墨性极强，少了油画的透视性，是独具东方韵味的画作。画面中的猫在线条、笔墨的表现下即使表情狰狞，依然显得温顺可爱，这与自画像中的自己严肃呆萌的形象融为一体，使得画面和谐自然。
藤田嗣治开创了融合水墨韵味的油画形式，凭借其对裸女与猫的独特理解，将裸女与猫表现出特有的韵味。裸女“绝妙的乳白色肌肤”与猫柔软深邃的形象将东方韵味带入西方绘画中，有着画家对传统与现代绘画的自我深刻的理解。