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在九十年代，残雪就已看不起所有的作家和所谓的知识分子了。中国很多人觉得读了些書就叫知识分子，她说其实法国人不是那么认为的。
一位法国人认为知识分子必须要用大脑去生产，是做出特殊贡献的人、生产出特殊产品的人，那位法国人说这样的知识分子在法国有十几个在中国只有一个，就是残雪。
那天下午，三毛穿上“乞丐服”，背起一个硕大的旅行包，和肖全行走在成都小巷子里。当时有一把竹椅子扣在门上，三毛就扔掉凉鞋走上去，眼神倔强而萧瑟地坐在地上。
那天下午，天光刚刚好，三毛像个孩子一样走走停停，她对肖全说：“你知道吗？我十几二十岁就梳着短发、背着包满世界地漂，十几年过去了，还是我一个人。你瞧，这是一个多么倔强的女人……”第二年，肖全想再见三毛，却听到那个悲伤的消息。
肖全总说，自己拍照的时候，选取的很多人物，靠的都是缘分牵引。
在给三毛拍完照片之后，他出版了一本《天堂之鸟》。这本影集落到杨丽萍的手中，杨丽萍就托人找到肖全，让他给自己拍摄照片。这让他和杨丽萍之间，建立起了多年的友谊。
杨丽萍也成为肖全拍摄的人里，持续时间最长的拍摄对象。几乎每隔那么几年，他都会为她拍照。
肖全永远忘不了，那天杨丽萍和他抵达长城，身披三四米的长布站在城头。大风吹来的时候，只见杨丽萍将长布散开，整个人像是一束盛开的花。
拍摄前，肖全挺担心的，在杨丽萍的右手边，就是十几米高的城台，把握不好平衡就会掉下去。但站在几米远的地方，看到杨丽萍摇曳的身姿时，肖全完全顾不得这些了：“当时只有我们两个人，我感觉到一种强大的力量，那种美真的要把我压碎了。”
像这样的照片，肖全拍下的还有很多。张艺谋、陈凯歌、窦唯、唐朝乐队、北岛、舒婷、苏童、李保田、陈冲……凡是现在数得上名字的，整个中国文艺界的英雄人物，几乎都出现在他的镜头里。
也有一些被时光淹没的，早已遗忘的，和未曾听说的。80年代在成都的文艺圈里面，当初非常受欢迎的易知难。
有一天肖全去看她，她说：“咱们认识这么久了，你还没为我拍过一张照片吧？”肖全听了，并不急着摁下快门，只是和平常一样跟她聊天。易知难在琴房里抽着烟，忽然想到要靠拍电视剧挣钱，养活在北京舞蹈学院进修的丈夫，不禁悲从中来。
后来展出，很多女孩在这张照片前驻足，她们觉得一生能有这样一张照片，那就知足了，肖全说：“她可让把自己和周围10米内，任何一个人区别开。”
21岁那年，他拿到了第一台相机。那是用父亲寄的180元巨款买的。当时整个家庭收入才100多块钱，肖全拿着相机，爱不释手，省下饭钱来买了不少摄影杂志，通过那些画面来学习技巧。当时他看到了布列松的作品，崇敬之余，给自己定下了方向。
也正是那个时候，诗人朋友柏桦，对肖全说：“你不要轻易拍，因为你只要拍了谁，就是那个人一生当中，最好的一张照片。”
朋友的话，在以后的岁月里应验了。1986年12月，星星诗歌节，北岛、舒婷、顾城等汇聚在成都，顾城和谢烨最为人熟知的合影，就是肖全在这期间拍摄的。
“很多人以为这是在顾城家中，其实不是，当时顾城说，希望照片能有一种家的感觉，我就让他俩在酒店的窗口坐着，顾城看向外面，谢烨手靠在他肩上。
两人目光平和而温馨。”那时，顾城有一种孩子般的纯真，谢烨对他充满了温柔与呵护。肖全想不到，仅仅7年后，顾城会用斧子砍向谢烨，然后在一棵树上自缢身亡。
他们当时受欢迎的程度，绝不亚于如今的娱乐明星，很多女孩见到顾城时，都激动得尖叫落泪。
但当时的肖全，还没有下意识要拍他们。他没想着要记录一个时代，记录这个时代优秀的艺术家。
直到《象罔》杂志第二期，美国诗人庞德的专辑，刊登了一张庞德的照片：庞德穿一件黑长衫，头戴一顶礼帽，右手拄着拐杖，走在石头小路上。
肖全一下子被庞德的形象击中了：“深邃，无尽的孤独，典型的知识分子形象，充满历史感。”随后他心里涌起了一个念头，自己要为知识分子拍肖像。这一决定是如此的重要，因为在上世纪八十年代的中国，诗歌、电影、小说、绘画、音乐……各个文化领域有太多年轻人，正在创造中国最具生命力的艺术。
“其实这些代表们，当时并没有多么大的名气。他们也是普通人，只不过他们，通过特有技能表达对世界的看法，他们用诗歌、电影、舞蹈、音乐，来传达对生命和世界的理解。”
肖全就这么带着相机上路了。在那十年里，肖全走遍中国，为那一批时代孤独者留下了，他们这一生或许最美妙的影像。
就像他的朋友钟鸣叙述的：“他东奔西突，将脆弱的身体，蜷在散发尿臭的火车道上，把抒情的心灵耗了不少在异乡的黑暗，孤寂的旅店，拥挤的汽车，粗糙的食物上以及寻访和等候中，他像一个小精灵似的，不知不觉，就渗入了那些孤独者的隐秘世界。”而这些影像，在今日看来，都成了时代的注解：
张艺谋。95年他和巩俐在片场。拍摄间隙，巩俐为他按摩肩膀。
肖全曾说过：“张艺谋是我见过的最用功的导演，他可以每天只睡几个小时，全天处于兴奋状态，把全剧组的人都聊瘫了，自己还在那里琢磨。”
那时候，张艺谋拍出了《活着》《大红灯笼高高挂》《红高粱》，而现在，他拍出了《长城》。
巩俐。那时候还很青涩。肖全给女性拍照时，经常会努力接近她们的生活状态，拉近彼此间的距离，陪着她们拉家常，或者一起上街买菜。他不是要拍出她们光鲜亮丽的姿态，而是生活化的样子。
肖全
著名人像摄影师
1959年生于四川成都，曾任深圳《街道》杂志摄影记者，被称为“中国最好的人像摄影师”。1980年代中期开始“我们这一代”拍摄，1991年出版《天堂之鸟》三毛摄影专集，1992年在瑞士举办个展，1993年在法国参加摄影联展，1997年出版《我们这一代》。2000年出版《我镜头下的美丽女人》。
一位法国人认为知识分子必须要用大脑去生产，是做出特殊贡献的人、生产出特殊产品的人，那位法国人说这样的知识分子在法国有十几个在中国只有一个，就是残雪。
那天下午，三毛穿上“乞丐服”，背起一个硕大的旅行包，和肖全行走在成都小巷子里。当时有一把竹椅子扣在门上，三毛就扔掉凉鞋走上去，眼神倔强而萧瑟地坐在地上。
那天下午，天光刚刚好，三毛像个孩子一样走走停停，她对肖全说：“你知道吗？我十几二十岁就梳着短发、背着包满世界地漂，十几年过去了，还是我一个人。你瞧，这是一个多么倔强的女人……”第二年，肖全想再见三毛，却听到那个悲伤的消息。
肖全总说，自己拍照的时候，选取的很多人物，靠的都是缘分牵引。
在给三毛拍完照片之后，他出版了一本《天堂之鸟》。这本影集落到杨丽萍的手中，杨丽萍就托人找到肖全，让他给自己拍摄照片。这让他和杨丽萍之间，建立起了多年的友谊。
杨丽萍也成为肖全拍摄的人里，持续时间最长的拍摄对象。几乎每隔那么几年，他都会为她拍照。
肖全永远忘不了，那天杨丽萍和他抵达长城，身披三四米的长布站在城头。大风吹来的时候，只见杨丽萍将长布散开，整个人像是一束盛开的花。
拍摄前，肖全挺担心的，在杨丽萍的右手边，就是十几米高的城台，把握不好平衡就会掉下去。但站在几米远的地方，看到杨丽萍摇曳的身姿时，肖全完全顾不得这些了：“当时只有我们两个人，我感觉到一种强大的力量，那种美真的要把我压碎了。”
像这样的照片，肖全拍下的还有很多。张艺谋、陈凯歌、窦唯、唐朝乐队、北岛、舒婷、苏童、李保田、陈冲……凡是现在数得上名字的，整个中国文艺界的英雄人物，几乎都出现在他的镜头里。
也有一些被时光淹没的，早已遗忘的，和未曾听说的。80年代在成都的文艺圈里面，当初非常受欢迎的易知难。
有一天肖全去看她，她说：“咱们认识这么久了，你还没为我拍过一张照片吧？”肖全听了，并不急着摁下快门，只是和平常一样跟她聊天。易知难在琴房里抽着烟，忽然想到要靠拍电视剧挣钱，养活在北京舞蹈学院进修的丈夫，不禁悲从中来。
后来展出，很多女孩在这张照片前驻足，她们觉得一生能有这样一张照片，那就知足了，肖全说：“她可让把自己和周围10米内，任何一个人区别开。”
21岁那年，他拿到了第一台相机。那是用父亲寄的180元巨款买的。当时整个家庭收入才100多块钱，肖全拿着相机，爱不释手，省下饭钱来买了不少摄影杂志，通过那些画面来学习技巧。当时他看到了布列松的作品，崇敬之余，给自己定下了方向。
也正是那个时候，诗人朋友柏桦，对肖全说：“你不要轻易拍，因为你只要拍了谁，就是那个人一生当中，最好的一张照片。”
朋友的话，在以后的岁月里应验了。1986年12月，星星诗歌节，北岛、舒婷、顾城等汇聚在成都，顾城和谢烨最为人熟知的合影，就是肖全在这期间拍摄的。
“很多人以为这是在顾城家中，其实不是，当时顾城说，希望照片能有一种家的感觉，我就让他俩在酒店的窗口坐着，顾城看向外面，谢烨手靠在他肩上。
两人目光平和而温馨。”那时，顾城有一种孩子般的纯真，谢烨对他充满了温柔与呵护。肖全想不到，仅仅7年后，顾城会用斧子砍向谢烨，然后在一棵树上自缢身亡。
他们当时受欢迎的程度，绝不亚于如今的娱乐明星，很多女孩见到顾城时，都激动得尖叫落泪。
但当时的肖全，还没有下意识要拍他们。他没想着要记录一个时代，记录这个时代优秀的艺术家。
直到《象罔》杂志第二期，美国诗人庞德的专辑，刊登了一张庞德的照片：庞德穿一件黑长衫，头戴一顶礼帽，右手拄着拐杖，走在石头小路上。
肖全一下子被庞德的形象击中了：“深邃，无尽的孤独，典型的知识分子形象，充满历史感。”随后他心里涌起了一个念头，自己要为知识分子拍肖像。这一决定是如此的重要，因为在上世纪八十年代的中国，诗歌、电影、小说、绘画、音乐……各个文化领域有太多年轻人，正在创造中国最具生命力的艺术。
“其实这些代表们，当时并没有多么大的名气。他们也是普通人，只不过他们，通过特有技能表达对世界的看法，他们用诗歌、电影、舞蹈、音乐，来传达对生命和世界的理解。”
肖全就这么带着相机上路了。在那十年里，肖全走遍中国，为那一批时代孤独者留下了，他们这一生或许最美妙的影像。
就像他的朋友钟鸣叙述的：“他东奔西突，将脆弱的身体，蜷在散发尿臭的火车道上，把抒情的心灵耗了不少在异乡的黑暗，孤寂的旅店，拥挤的汽车，粗糙的食物上以及寻访和等候中，他像一个小精灵似的，不知不觉，就渗入了那些孤独者的隐秘世界。”而这些影像，在今日看来，都成了时代的注解：
张艺谋。95年他和巩俐在片场。拍摄间隙，巩俐为他按摩肩膀。
肖全曾说过：“张艺谋是我见过的最用功的导演，他可以每天只睡几个小时，全天处于兴奋状态，把全剧组的人都聊瘫了，自己还在那里琢磨。”
那时候，张艺谋拍出了《活着》《大红灯笼高高挂》《红高粱》，而现在，他拍出了《长城》。
巩俐。那时候还很青涩。肖全给女性拍照时，经常会努力接近她们的生活状态，拉近彼此间的距离，陪着她们拉家常，或者一起上街买菜。他不是要拍出她们光鲜亮丽的姿态，而是生活化的样子。
肖全
著名人像摄影师
1959年生于四川成都，曾任深圳《街道》杂志摄影记者，被称为“中国最好的人像摄影师”。1980年代中期开始“我们这一代”拍摄，1991年出版《天堂之鸟》三毛摄影专集，1992年在瑞士举办个展，1993年在法国参加摄影联展，1997年出版《我们这一代》。2000年出版《我镜头下的美丽女人》。