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上海是中国电影发祥之地，在上影厂有很多父子兵、母子兵，如电影导演徐韬—徐伟杰，吴贻弓—吴天戈，孙瑜—孙栋光，黄蜀芹—郑大圣……他们为中国电影事业贡献自己的智慧和心血。在这里我向大家介绍一对电影父子兵：张翼、张云立，他们都是演员。
雄狮——张翼
对于年轻的电影观众，张翼这个名字是很陌生的;而对于中老年观众来说，提到张翼都会竖起大拇指，称赞他是位了不起的老演员。解放后他在多部电影中塑造了很多栩栩如生的人物形象：在电影《林冲》中他饰演鲁智深，在《谍海雄风》中饰周大，在《51号兵站》中饰司令员，在《宋景诗》中饰王老德，在《母亲》中饰赵船长，还在《乘风破浪》《钢城虎将》《北国江南》《水手长的故事》中都饰演重要角色;文革后，在电影《平鹰坟》中饰吴勇，在《征途》中饰宋志忠，在《再战江湖》中饰霍景山……要罗列的影片太多了，他一生主演过的影片有120多部，在老一辈演员中他也是一位高产演员。
张翼原名张雨亭，出生于1909年，浙江慈溪人，父亲是上海一个修理钟表的工匠，当年生活很艰苦。14岁的他就开始自谋生路，当过店员、水手，一个偶然的机会看了一部美国好莱坞影片，是由美国大明星范朋克主演的《罗宾汉》，影片中的打斗场面深深吸引了他——当年张翼身材魁梧，十分英俊。20世纪二十年代上海滩已有几十家影片公司，拍电影对他诱惑很大，他就毛遂自荐在1925年进了“海峰”及“暨南”影片公司。当时导演王槐秋正在筹拍《嘉兴八美图》，一眼看中了英俊潇洒的张翼，让他担任男主角。张翼的这部处女作一炮打响，很多影片公司都纷纷邀他拍片。当时是无声片，所以这些小公司的制片人、导演大都选择武侠、神怪、打斗的动作片。在上世纪二三十年代的十年中，张翼居然主演了七十多部武侠片，如《火烧红莲寺》等，使他成为当时无人不晓的武侠明星，报纸上称他是“中国武打片第一人”、“中国的罗宾汉”;身材高大魁梧的张翼被誉为“雄狮”。
1933年他结识了孙瑜导演，后又进入联华影业公司，先后参加了孙瑜执导的多部影片，如《故都春梦》《清白》，特別是在《清白》中他饰演一个洋行小职员，妻子被人霸占，他无力应对的痛苦心情表演得十分真切。他以本色的质朴平实向演技派演员进军，注重人物内心的情绪刻画，获得巨大成功。孙瑜导演为他取了艺名张翼——“如虎添翼”。从那以后他又和金焰主演了《大路》《狼山喋血记》，在这两部进步影片中，他的表演流畅自如，生动地塑造了进步热血青年，使他赢得圈内和观众的一致好评。那个时期他先后和阮玲玉、金焰、陈燕燕、黎莉莉、刘琼等演员出演了《再会吧，上海》《镀金的城》《蛇蝎美人》《慈母曲》等一大批影片，他因出色的表演被当时媒体誉为“刚毅小生”，而当年的顾也鲁则被誉为“袖珍小生”。
抗战期间，张翼在香港、上海又主演了《还我故乡》《孔夫子》《中国罗宾汉》，抗战胜利后加入昆仑影业公司，参加了《丽人行》《幸福狂想曲》《红楼残梦》《无语问苍天》《同是天涯沦落人》《大地回春》等十余部影片的拍摄，张翼成为观众十分喜爱的演员。
我跟张翼接触最多的是在奉贤“五七干校”，从1969年到1971年，住在一个宿舍里，从他身上学到不少生活知识，特别是做人的道理。这位老前辈当时已是60岁的老人了，我们都亲切地称他张大哥。他身体健康，为人开朗平和，待人十分诚恳热情，在很多平凡小事中显出他的人品，很多事情我至今不忘。
在干校劳动，有一天我的套鞋鞋帮上裂开一个大口子，在干校没法去买鞋，张大哥一看说没问题，我帮你修好，说完拿着一把剪刀出去了。一会儿回来，手里拿着一段旧自行车车胎：“我看见食堂黄鱼车上有一股绳子是用废自行车车胎缠起来的，我剪了一小段，可惜是红颜色的。”他从床底下拖出一个小木箱，里面有各种小工具，他拿出一把小锉刀，一小瓶胶水，很快就把我的套鞋补好了。“美中不足就是颜色有点跳。”他遗憾地说。“谢谢了张大哥，能穿就很好了。”我感激不尽。然而没有想到的是，不久大部队回上海休假四天，当我四天后回来时，张大哥已经把我的套鞋改造好了。原来他回上海找了几段黑颜色旧自行车内胎，把我套鞋上原来红颜色的补丁锉平又覆盖一块黑色的补丁，这样一点也看不出补过的印记。后来他先后为好多人补过套鞋，工宣队也来找他补鞋。
张大哥的手巧是出了名的，我们宿舍蚊帐的帐钩几乎都是他做的，有的用竹子，有的用铁丝，完全是工艺品，又好看又实用。他还会修伞、修表（这是跟他父亲学的）。在干校有一个阶段，我们还用竹子节做了很多烟灰缸，他和陈述做的最出彩，绝对是工艺品。后来陈述为此遭批判，工宣队说他在烟缸上刻“多思”是想翻案。天哪！真冤枉他了，我跟工宣队讲：“这‘多思’是我想出来，我让他刻在烟缸上，一边抽烟，一边思考。”工宣队回答我更荒诞：陈述是借此想翻案。文革那时候是无理可讲的，后来我跟陈述说让你背黑锅了，他冲着我大笑……
当时在干校，我们三连负责种菜，基本上是我们演员组在管理。张翼大哥对此特别有兴趣，每次休假回来都会带上各种应时种的蔬菜瓜果种子，所以我们的菜地品种特别丰富：茄子、辣椒、毛豆、豇豆、萝卜，还有西瓜、黄金瓜……样样有。我们的菜地一垄垄的地也特别整齐，这都跟张大哥的精心管理分不开。他特别爱去地里干活，每当要搞大批判写大字报，他会悄悄地跟我说：“小孙，我跟陈述、李纬去菜地，我不会写大字报。”“好吧！”我们写完大字报最后总把张翼的名字也写上，他回来一看对我挤挤眼，抿嘴一笑，这表情可爱之极，我至今也忘不了。
在干校我们聊得也很多，我常常问他当年拍戏时一些事，他也说。比如当年拍武打片，摔下来都是在地上填几条被子，和现在拍戏不一样，摔不好也会骨折的，他身上好多伤疤都是当年摔出来的。
最让我感动的是他讲了一个做人的道理：那个年月拍戏，电影公司都是一些小老板、皮包公司，找个好剧本就招些人，租个摄影棚就开始拍戏了。照明工人、置景工人、化（妆）服（装）道（具），以及演员都是为了谋生，奔一个目标来的，就是把戏拍好，让这部戏能卖个好价钱，这样又可以接着拍下一部，所以摄制组都很团结、和谐，各部门互相帮助。当时演员和工人都打成一片，摄制组有什么事都一块儿干。当年他年轻又壮实，除了演戏还帮照明工人搬灯扛电线，也帮置景工人扛布景片。张大哥在组里是出名的好人，也有些小流氓到摄制组来捣乱，他挺身一站，小流氓就赶快溜了，因此摄制组各部门都十分尊重他。几十年来他一直保持和工人打成一片，在摄制组他从来不摆演员架子，和大家亲亲热热，说说笑笑，在电影界的人缘特别好。 文革一开始，北京红卫兵小将来上海冲击电影厂，要揪斗演员，厂里照明车间工人对他说：“张大哥，你上班就来我们照明车间，我们保护你，谁也别想动你一根汗毛。”
厂里的服装、道具工作人员对他也十分尊重，他一下摄制组都会对他说：“张大哥，服装你有什么要求尽管提，我们一定为你做好，让你穿得舒服。”“你要用什么道具尽管说，我们在全上海为你找，没有也为你定制，保证你演戏出彩。”
所以他深情地跟我说：“小孙，几十年拍戏我有一个体会，拍电影，演员是出头露面，真正干活的是组里的工人，没有他们的辛勤劳动，电影根本就拍不成，我一直懂这个道理，所以我尊重摄制组每一位工作人员，我们老一辈的电影人都明白这一点。”这话是他的肺腑之言，也是他的为人准则，我一直牢记着。人要有自知之明，演员一定要摆正自己的位置，电影是集体创作，一定要学会尊重别人的劳动。
这几年我也先后参加了一些影视剧的拍摄，有一些所谓的年轻“明星”在摄制组里的表现，实在让人无法忍受，一切都得围着他转，一副大牌的样子。你是谁呀？离开了摄制组这个集体，你能独打江山？真该好好向老前辈们学习。张翼，可是从中国无声片开始的老一辈演员，从上世纪二十年代一直干到八十年代，才离开他一生钟爱的电影事业，哪一个年轻“明星”能跟他比？我们要学习他扎实的生活基础、丰富的人生阅历，学习他的敬业和人品。我想，这才是中国电影要传承的重要内容。
幸福——张云立
张云立年长我六岁，今年八十一岁。我是1963年进上影演员剧团的，他比我早三年进剧团。我是大学生分配进剧团的，他完全靠自己努力进电影厂的。上中学时他就参加上海工人文化宫舞蹈队，他爱好跳舞。由于舞跳得好，很快成了当时赫赫有名的“上海柴油机厂”技术学校舞蹈队的辅导员，后来又调厂部工会担任俱乐部主任。1960年代表上海工人艺术团去北京参加全国文艺汇演，在演出中获了奖，周总理、朱德等中央领导还亲切地接见了他们，拍照留念。当年上海很多文艺团体下生活深入基層都会去上柴厂：一是因为是个大厂名厂，二是这里工人的业余文化生活搞得很出色。1960年上影演员剧团也来上柴厂慰问演出，孙道临老师是领队。张云立作为俱乐部主任接待了他们。接触中道临老师看中了这个小伙子，说他形象好，舞蹈也跳得好，问他愿意进电影厂工作吗？张云立很高兴地说：“我愿意，可我不会演戏，条件不行吧？”这次谈话后没多久就来通知，让他到电影厂去报到。当年上影演员剧团需要年轻人来充实演员队伍。1960年底，张云立来上影演员剧团报到，同时还有于桂春、尤嘉、金肇渠等人。就这样，张云立幸福地和父亲张翼在一起共事了。
当时剧团以老带新，通过舞台演出，在实践中培养新人。云立进团后出演的第一个话剧是《借刀》，有老演员陈述、王蓓参加演出，这是个反映工人生活的话剧，云立熟悉这种生活，在老演员的点拨指导下很快适应了舞台剧演出，他也十分虚心地向老演员学习表演技能。
很快他又参加了第一部电影拍摄，在电影《红日》中饰演由舒适扮演的军长张灵甫的副官，又能在老前辈的帮助下学习电影表演。正当他参加了几部戏的拍摄稍有长进之时，文革中断了这种学习的好机会。1969年我们一起在奉贤五七干校呆了好几年，学习、大批判、劳动。那时，我们都年轻，三连负责种菜，我们挑粪下地是干将，当时我们演员组出去抢粪很厉害，一出去十几挑子，杨在葆、李兰发、张云立、徐阜、我……周边的粪坑都被我们挖干净了，所以我们菜地的肥源很充足。
文革后上影厂迎来一个创作兴旺期，云立参加了当时很轰动的电影《难忘的战斗》，后来又参加了《这是我应该做的》《大刀记》《庐山恋》《七月流火》《开枪为你送行》。我和云立俩一块儿参加了《特殊任务》的拍摄。在海南岛整整四个月，他演地方游击队长，我演琼崖支队的政委，后来我们又一起参加了《革命军中马前卒》的拍摄。那时我已正式调译制厂工作，后来一块儿演戏的机会没有了，每当开会见面也总有好多话可聊。
上世纪八十年代中期，瑞芳老师主持上影演员剧团工作，她一方面积极培养年轻演员，一方面让剧团的演员走出去搞创作，充分发挥大家的才能，很多演员除了演戏还担任导演、制片工作。云立也和上影厂很多导演合作，向老导演们学习。在孙道临老师执导的《非常大总统》中担任副导演，又向舒适、高正、芩范等导演学习，协助他们拍片。不久他就独立导演了第一部电视剧《美的天使》，为他开辟了一个新的创作天地。
让他难忘的是1986年的一次出差途中，在火车上看到一则报道，讲一位女医生把自己的一双眼睛角膜移植给她的病人。人间真爱深深打动了云立，几个不眠之夜他写出了《引人忧思的梅花》电视剧本，上影厂编辑赵志强看后十分感动，协助他把剧本改得更动人。云立又亲自走访了医院，得到上海卫生局的支持，这部自编、自导、自演的上下两集电视剧终于诞生了，在电视台播放后反响很好。能为社会贡献一份力量，这种幸福感极大地激发他的创作欲望，接着他又导演拍摄了《女人不是月亮》，也得到好评。接着他和杨在葆合作、联合上海市公安局拍摄了以交通事故为题材的连续剧，又和上海解放日报社合作导演拍摄了电视剧《乐谱疑案》，还先后被邀请去杭州、福建、安徽等地拍摄电视剧。这期间他很忙，创作虽然艰辛，但一种能为社会服务的幸福感使他努力克服困难，拍好每一部作品。
1989年，北京正在筹拍电影《周恩来》，剧组一位副导演来上海挑选演员，云立和这位副导演在湖南拍戏时相识，他热情地陪同这位副导演在上影厂、上海人艺以及好几个剧团整整转了三天挑选演员。送走这位副导演后，云立又赶回安徽拍戏，同屋演员辛静对云立说：“我看你挺像叶帅——叶剑英。”“哪儿像呢，我陪那位副导演在上海转了三天，他也没有发现我，不可能！”没想到辛静打电话告诉在《周恩来》剧组担任制片的儿子，不久剧组又派一位姓刘的副导演来上海，刘副导演和叶向真是同学，曾多次见过叶帅。他发现云立很像叶帅，拍了照带回北京。不久导演丁荫楠就打电话来，找云立去北京，在八一厂严碧君、北影厂王希钟等化妆师的努力下，在部队和全体摄制组成立大会上，导演丁荫楠隆重向大家推出两位演员：王铁成饰演周恩来，张云立饰演叶剑英，全场报以热烈的掌声。1991年电影《周恩来》终于和全国观众见面了，亿万人民深深怀念的周总理登上银幕。这部电影影响非常大，对于云立来说，能扮演叶帅也是人生中的一大幸事。 1995年，当刘琼、岑范导演正在筹拍电视剧《袁世凯》时，张云立也参加该组工作，担任副导演，并兼演一个角色。
广州突然给云立打来长途，请他立即去广州。原来，广州正在筹拍电视剧《广州市长叶剑英》，导演和宣传部领导想见见张云立。在《周恩来》剧组云立扮演的是老年叶帅，而现在要拍的是中年时期的叶帅。云立那天到达广州时，上身穿一件翻领短衫，下面一条牛仔裤，很精神。导演和宣传部长一见到云立，马上通过，决定让云立留下了。云立说我上海还有工作，宣传部长对他说：“张老师，你安心在宾馆看剧本，上海的一切事情由我们来处理。”
住下来第三天，叶帅的老警卫员李德才老先生就来到宾馆，李德才一见到云立就愣住了，下意识地举起右手向云立敬礼：“老首长你好！”这给云立极大的鼓舞，增强了他的自信。
半个多月他们在一起生活，70多岁的李德才先生详细地给张云立讲述了叶帅的一切：在部队带兵、打仗、当参谋总长，叶帅的性格、为人，以及家庭生活……云立告诉我，李德才对叶帅的感情十分深厚，有一天半夜里醒来，只见李德才坐在他床边。李德才先生说他想起叶帅很多往事，难以入眠……和李德才相处的这半个多月让云立受益匪浅，对他以后扮演葉帅起到了巨大的作用。
拍完《广州市长叶剑英》，张云立又在电影《叱咤香洲》中扮演老年叶剑英，接着又和卢奇一起拍摄了电影《邓小平》，他在剧中饰叶帅。当他们前往叶帅家拍戏时，警卫员、秘书列队欢迎他们，把云立当叶帅一样迎候。云立有幸参观了叶帅最后去世的房间，这是很少有的殊荣。
前不久我去看望云立和他夫人马（宗瑛）老师。一会儿马老师就给我端上一杯浓浓的咖啡，论年龄她还长我三岁，可根本看不出她已是78岁的老人，起码该减10岁，精神很好，举止动作十分敏捷，记忆也特别好，说起1965年我去她家玩时，向她学习踩缝纫机，真是好记性。是的，当年看马老师踩缝纫机，两个女儿的衣服、全家大小的衬衣短裤、被单被里、枕头套全都是她自己缝制的，我把这个好经验带回家，后来爬格子也买了一台蝴蝶牌缝纫机，我爱人学会后两个孩子的衣服、床上用品全是自己缝制的，这就是我们当年生活的真实状况。
搞电影的人，家里必须有一位任劳任怨的好妻子或好丈夫支持你的工作才行。云立讲起这一点感到十分满意幸福，他这么多年能搞创作，离不开马老师的全力支持。想起我们当年在海南岛拍《特殊任务》，从上一年11月拍到下一年2月底，整整四个月才返回上海，春节也是在那里过的，年初一我们还下海游泳呢！当年拍电影出外景，半年、十个月一点不稀罕。我对马老师说，那次出外景后，我就坚持留在译制厂工作了，因为我妻子太苦了，拖着两个孩子，儿子8岁念小学，女儿才2岁，每天抱着上下班，孩子送单位托儿所，每天下班后生煤球炉做饭洗衣服，实在太辛苦，最害怕的是孩子生病。马老师深有同感，现在想想真不知道是怎么过来的。她说云立当年在家里的日子少，几乎是背个铺盖卷、提个小皮箱就出去了，三个月、半年不回家，家里的一切都由她撑着。
云立和我回忆当年出外景的情形，去农村拍戏，就睡地铺，下面能铺上厚一点稻草就很满足了，用井水洗脸，天热穿个短裤就在井边冲澡。中午外景地啃个馒头这是常有的事，现在演员嫌吃盒饭太差了，和当年没法比。拍戏一直到上世纪八十年代后期才不带铺盖卷，可以住招待所了。现在年轻演员住宾馆，拍戏汽车接送还嫌条件差。当然时代不同了，生活改善了，但我和云立共同认为拍电影、做电影人，一定要有点艰苦奋斗的精神才行，今后拍电影还会是很艰苦的，只有这样才能拍出反映老百姓真实生活的好影片。
马老师很健谈，我们在一起说了很多往事，我问她，这么精神，有什么养生秘诀传授一下，她笑了：“四个字，心态要好。”“心态要好”，这话太熟悉了。我曾问过秦怡老师，93岁的秦怡老师前不久刚从青海拍戏回来，精神状态十分好。她回答我的也是这四个字“心态要好”。看来这是长寿的秘诀，让我们牢记：心态要好！
前几年云立还是虹口区人大代表，反映了很多民情，为老百姓做了很多好事。他俩还告诉我，这几年他们有时间和老朋友结伴出游，每年都会安排出国的行程。他们去过欧洲、俄罗斯、美国、日本、东南亚，转一圈回来，的确大开眼界，可总觉得在上海家里生活还是最舒心的。他们退休后生活安排得挺满、挺充实，参加老教师合唱团，云立还担任团长。2003年全团参加文化部、中央电视台、全国合唱协会举办的全国合唱比赛，上海队荣获金奖。我指着客厅里的钢琴对马老师说：“挺好，你弹钢琴，让云立放开嗓子唱上一曲。”云立在一旁大笑：“我这个破锣嗓子，在合唱队也只是混混……”那脸上又洋溢着幸福满足的笑容。
2013年9月为纪念邓小平诞辰110周年，北京筹拍大型电视史诗剧《历史转折中的邓小平》，剧组再次邀请张云立参加拍摄。云立感到自己年龄大了，手也有点发抖了，记忆也差，怕记不住台词，这样会影响拍摄的，特别是有损叶帅的形象，就婉言拒绝了。第三次来电话，云立说能让我先看看剧本行吗？剧组很快就把剧本寄来了。云立认认真真地看完剧本，又有了冲动，创作欲望也被激起来了。剧本中写了打倒“四人帮”这件令全国人民大快人心的事件，还写了叶帅和老一辈革命家如何极力把邓小平推上第一线，还有剧中有一场为叶帅庆贺八十大寿的戏，而今年云立正好80岁，这太巧合了。他对我说，我与叶帅有缘，能在耄耋之年再扮演一次叶帅，有始有终，也算是我人生中一大幸事。就这样，在妻子马老师陪伴下，9月赶到北京剧组报到参加拍摄。
没想到一个多月后，在京西宾馆拍戏时，云立的胆总管结石病又犯了，痛得在拍摄现场站也站不住了，剧组同意他回上海治病。马老师陪着他看了好几家医院，先吃药打针把病情稳定下来，等拍完戏回上海再彻底治疗。一个半月后，马老师陪云立回到剧组，在十三陵外景地拍戏。当时北京天气已很冷了，剧组也特别关心他的身体，现场一件大衣总不离身，拍完一个镜头就有人替他披上大衣。怕他不习惯北方饮食，常常为他准备一些南方的食品。云立很感动，在戏上也特别下功夫，马老师常常帮助他对台词，云立把每句台词的含义都搞准确。剧中很多场面都让他十分动情。他暗暗下决心拍好这部戏向全国人民交一份满意的答卷。
我一直坚持看这部史诗剧，邓小平演得十分成功，云立演得也很不错，一是很多戏都有激情，二是在处理和邓小平的关系上分寸把握得很好，突出邓小平，绝对不抢戏。
我把观后感告诉云立，他十分高兴，那张一直笑眯眯的脸上又洋溢起十分幸福的表情，他对我说：“渝烽啊，叶帅的家人对我扮演叶帅很认可，这是我最大的欣慰啊。”是啊！人生最大的幸福是什么？我认为一个人如果家庭需要你，社会也需要你，这应该是人生最大的幸福了。云立这几十年的路就是在这样一条充满幸福的路上走过来的。如今他享受着天伦之乐，他总会打开ipad让我看他的全家福。特别是指着大女儿的儿子，以及他的小女儿和女婿，告诉我他们都在继续着他和他父亲老张翼所钟爱的电影事业。
后继有人
云立值得骄傲的是他的小女儿张虹，上世纪八十年代从海政文工团转业到上影厂，先后在电影《绞索下的交易》《土裁缝和洋小姐》以及电视剧《上海人在东京》《杜月笙》等中担任主角和重要角色。他的女婿卢青也是上影演员剧团的演员，先后在《巴山夜雨》《特殊任务》《小金鱼》《半张订婚照》等多部影视剧中担任主角和重要角色。他们夫妻俩现在在日本工作，仍然没有忘记对电影、电视的热爱，还在坚守从事着拍摄工作。
更可喜的是云立的小外孙吕卓海，在澳大利亚求学攻读传媒和导演专业，毕业后在国外有一份很好的工作，可他愿意回到祖国来创业，让外公看着他努力奋斗。29岁的小伙子在上海拍摄专题片、广告片，先后参加多个电影节，勤奋地向老一辈电影工作者学习，又在这条道路上开拓创新自己的事业。
一个电影世家，雄狮——老张翼在天堂也一定会为儿孙们的努力感到十分欣慰;充满幸福感的云立也一定会为女儿、女婿、小外孙的努力加油鼓劲！
雄狮——张翼
对于年轻的电影观众，张翼这个名字是很陌生的;而对于中老年观众来说，提到张翼都会竖起大拇指，称赞他是位了不起的老演员。解放后他在多部电影中塑造了很多栩栩如生的人物形象：在电影《林冲》中他饰演鲁智深，在《谍海雄风》中饰周大，在《51号兵站》中饰司令员，在《宋景诗》中饰王老德，在《母亲》中饰赵船长，还在《乘风破浪》《钢城虎将》《北国江南》《水手长的故事》中都饰演重要角色;文革后，在电影《平鹰坟》中饰吴勇，在《征途》中饰宋志忠，在《再战江湖》中饰霍景山……要罗列的影片太多了，他一生主演过的影片有120多部，在老一辈演员中他也是一位高产演员。
张翼原名张雨亭，出生于1909年，浙江慈溪人，父亲是上海一个修理钟表的工匠，当年生活很艰苦。14岁的他就开始自谋生路，当过店员、水手，一个偶然的机会看了一部美国好莱坞影片，是由美国大明星范朋克主演的《罗宾汉》，影片中的打斗场面深深吸引了他——当年张翼身材魁梧，十分英俊。20世纪二十年代上海滩已有几十家影片公司，拍电影对他诱惑很大，他就毛遂自荐在1925年进了“海峰”及“暨南”影片公司。当时导演王槐秋正在筹拍《嘉兴八美图》，一眼看中了英俊潇洒的张翼，让他担任男主角。张翼的这部处女作一炮打响，很多影片公司都纷纷邀他拍片。当时是无声片，所以这些小公司的制片人、导演大都选择武侠、神怪、打斗的动作片。在上世纪二三十年代的十年中，张翼居然主演了七十多部武侠片，如《火烧红莲寺》等，使他成为当时无人不晓的武侠明星，报纸上称他是“中国武打片第一人”、“中国的罗宾汉”;身材高大魁梧的张翼被誉为“雄狮”。
1933年他结识了孙瑜导演，后又进入联华影业公司，先后参加了孙瑜执导的多部影片，如《故都春梦》《清白》，特別是在《清白》中他饰演一个洋行小职员，妻子被人霸占，他无力应对的痛苦心情表演得十分真切。他以本色的质朴平实向演技派演员进军，注重人物内心的情绪刻画，获得巨大成功。孙瑜导演为他取了艺名张翼——“如虎添翼”。从那以后他又和金焰主演了《大路》《狼山喋血记》，在这两部进步影片中，他的表演流畅自如，生动地塑造了进步热血青年，使他赢得圈内和观众的一致好评。那个时期他先后和阮玲玉、金焰、陈燕燕、黎莉莉、刘琼等演员出演了《再会吧，上海》《镀金的城》《蛇蝎美人》《慈母曲》等一大批影片，他因出色的表演被当时媒体誉为“刚毅小生”，而当年的顾也鲁则被誉为“袖珍小生”。
抗战期间，张翼在香港、上海又主演了《还我故乡》《孔夫子》《中国罗宾汉》，抗战胜利后加入昆仑影业公司，参加了《丽人行》《幸福狂想曲》《红楼残梦》《无语问苍天》《同是天涯沦落人》《大地回春》等十余部影片的拍摄，张翼成为观众十分喜爱的演员。
我跟张翼接触最多的是在奉贤“五七干校”，从1969年到1971年，住在一个宿舍里，从他身上学到不少生活知识，特别是做人的道理。这位老前辈当时已是60岁的老人了，我们都亲切地称他张大哥。他身体健康，为人开朗平和，待人十分诚恳热情，在很多平凡小事中显出他的人品，很多事情我至今不忘。
在干校劳动，有一天我的套鞋鞋帮上裂开一个大口子，在干校没法去买鞋，张大哥一看说没问题，我帮你修好，说完拿着一把剪刀出去了。一会儿回来，手里拿着一段旧自行车车胎：“我看见食堂黄鱼车上有一股绳子是用废自行车车胎缠起来的，我剪了一小段，可惜是红颜色的。”他从床底下拖出一个小木箱，里面有各种小工具，他拿出一把小锉刀，一小瓶胶水，很快就把我的套鞋补好了。“美中不足就是颜色有点跳。”他遗憾地说。“谢谢了张大哥，能穿就很好了。”我感激不尽。然而没有想到的是，不久大部队回上海休假四天，当我四天后回来时，张大哥已经把我的套鞋改造好了。原来他回上海找了几段黑颜色旧自行车内胎，把我套鞋上原来红颜色的补丁锉平又覆盖一块黑色的补丁，这样一点也看不出补过的印记。后来他先后为好多人补过套鞋，工宣队也来找他补鞋。
张大哥的手巧是出了名的，我们宿舍蚊帐的帐钩几乎都是他做的，有的用竹子，有的用铁丝，完全是工艺品，又好看又实用。他还会修伞、修表（这是跟他父亲学的）。在干校有一个阶段，我们还用竹子节做了很多烟灰缸，他和陈述做的最出彩，绝对是工艺品。后来陈述为此遭批判，工宣队说他在烟缸上刻“多思”是想翻案。天哪！真冤枉他了，我跟工宣队讲：“这‘多思’是我想出来，我让他刻在烟缸上，一边抽烟，一边思考。”工宣队回答我更荒诞：陈述是借此想翻案。文革那时候是无理可讲的，后来我跟陈述说让你背黑锅了，他冲着我大笑……
当时在干校，我们三连负责种菜，基本上是我们演员组在管理。张翼大哥对此特别有兴趣，每次休假回来都会带上各种应时种的蔬菜瓜果种子，所以我们的菜地品种特别丰富：茄子、辣椒、毛豆、豇豆、萝卜，还有西瓜、黄金瓜……样样有。我们的菜地一垄垄的地也特别整齐，这都跟张大哥的精心管理分不开。他特别爱去地里干活，每当要搞大批判写大字报，他会悄悄地跟我说：“小孙，我跟陈述、李纬去菜地，我不会写大字报。”“好吧！”我们写完大字报最后总把张翼的名字也写上，他回来一看对我挤挤眼，抿嘴一笑，这表情可爱之极，我至今也忘不了。
在干校我们聊得也很多，我常常问他当年拍戏时一些事，他也说。比如当年拍武打片，摔下来都是在地上填几条被子，和现在拍戏不一样，摔不好也会骨折的，他身上好多伤疤都是当年摔出来的。
最让我感动的是他讲了一个做人的道理：那个年月拍戏，电影公司都是一些小老板、皮包公司，找个好剧本就招些人，租个摄影棚就开始拍戏了。照明工人、置景工人、化（妆）服（装）道（具），以及演员都是为了谋生，奔一个目标来的，就是把戏拍好，让这部戏能卖个好价钱，这样又可以接着拍下一部，所以摄制组都很团结、和谐，各部门互相帮助。当时演员和工人都打成一片，摄制组有什么事都一块儿干。当年他年轻又壮实，除了演戏还帮照明工人搬灯扛电线，也帮置景工人扛布景片。张大哥在组里是出名的好人，也有些小流氓到摄制组来捣乱，他挺身一站，小流氓就赶快溜了，因此摄制组各部门都十分尊重他。几十年来他一直保持和工人打成一片，在摄制组他从来不摆演员架子，和大家亲亲热热，说说笑笑，在电影界的人缘特别好。 文革一开始，北京红卫兵小将来上海冲击电影厂，要揪斗演员，厂里照明车间工人对他说：“张大哥，你上班就来我们照明车间，我们保护你，谁也别想动你一根汗毛。”
厂里的服装、道具工作人员对他也十分尊重，他一下摄制组都会对他说：“张大哥，服装你有什么要求尽管提，我们一定为你做好，让你穿得舒服。”“你要用什么道具尽管说，我们在全上海为你找，没有也为你定制，保证你演戏出彩。”
所以他深情地跟我说：“小孙，几十年拍戏我有一个体会，拍电影，演员是出头露面，真正干活的是组里的工人，没有他们的辛勤劳动，电影根本就拍不成，我一直懂这个道理，所以我尊重摄制组每一位工作人员，我们老一辈的电影人都明白这一点。”这话是他的肺腑之言，也是他的为人准则，我一直牢记着。人要有自知之明，演员一定要摆正自己的位置，电影是集体创作，一定要学会尊重别人的劳动。
这几年我也先后参加了一些影视剧的拍摄，有一些所谓的年轻“明星”在摄制组里的表现，实在让人无法忍受，一切都得围着他转，一副大牌的样子。你是谁呀？离开了摄制组这个集体，你能独打江山？真该好好向老前辈们学习。张翼，可是从中国无声片开始的老一辈演员，从上世纪二十年代一直干到八十年代，才离开他一生钟爱的电影事业，哪一个年轻“明星”能跟他比？我们要学习他扎实的生活基础、丰富的人生阅历，学习他的敬业和人品。我想，这才是中国电影要传承的重要内容。
幸福——张云立
张云立年长我六岁，今年八十一岁。我是1963年进上影演员剧团的，他比我早三年进剧团。我是大学生分配进剧团的，他完全靠自己努力进电影厂的。上中学时他就参加上海工人文化宫舞蹈队，他爱好跳舞。由于舞跳得好，很快成了当时赫赫有名的“上海柴油机厂”技术学校舞蹈队的辅导员，后来又调厂部工会担任俱乐部主任。1960年代表上海工人艺术团去北京参加全国文艺汇演，在演出中获了奖，周总理、朱德等中央领导还亲切地接见了他们，拍照留念。当年上海很多文艺团体下生活深入基層都会去上柴厂：一是因为是个大厂名厂，二是这里工人的业余文化生活搞得很出色。1960年上影演员剧团也来上柴厂慰问演出，孙道临老师是领队。张云立作为俱乐部主任接待了他们。接触中道临老师看中了这个小伙子，说他形象好，舞蹈也跳得好，问他愿意进电影厂工作吗？张云立很高兴地说：“我愿意，可我不会演戏，条件不行吧？”这次谈话后没多久就来通知，让他到电影厂去报到。当年上影演员剧团需要年轻人来充实演员队伍。1960年底，张云立来上影演员剧团报到，同时还有于桂春、尤嘉、金肇渠等人。就这样，张云立幸福地和父亲张翼在一起共事了。
当时剧团以老带新，通过舞台演出，在实践中培养新人。云立进团后出演的第一个话剧是《借刀》，有老演员陈述、王蓓参加演出，这是个反映工人生活的话剧，云立熟悉这种生活，在老演员的点拨指导下很快适应了舞台剧演出，他也十分虚心地向老演员学习表演技能。
很快他又参加了第一部电影拍摄，在电影《红日》中饰演由舒适扮演的军长张灵甫的副官，又能在老前辈的帮助下学习电影表演。正当他参加了几部戏的拍摄稍有长进之时，文革中断了这种学习的好机会。1969年我们一起在奉贤五七干校呆了好几年，学习、大批判、劳动。那时，我们都年轻，三连负责种菜，我们挑粪下地是干将，当时我们演员组出去抢粪很厉害，一出去十几挑子，杨在葆、李兰发、张云立、徐阜、我……周边的粪坑都被我们挖干净了，所以我们菜地的肥源很充足。
文革后上影厂迎来一个创作兴旺期，云立参加了当时很轰动的电影《难忘的战斗》，后来又参加了《这是我应该做的》《大刀记》《庐山恋》《七月流火》《开枪为你送行》。我和云立俩一块儿参加了《特殊任务》的拍摄。在海南岛整整四个月，他演地方游击队长，我演琼崖支队的政委，后来我们又一起参加了《革命军中马前卒》的拍摄。那时我已正式调译制厂工作，后来一块儿演戏的机会没有了，每当开会见面也总有好多话可聊。
上世纪八十年代中期，瑞芳老师主持上影演员剧团工作，她一方面积极培养年轻演员，一方面让剧团的演员走出去搞创作，充分发挥大家的才能，很多演员除了演戏还担任导演、制片工作。云立也和上影厂很多导演合作，向老导演们学习。在孙道临老师执导的《非常大总统》中担任副导演，又向舒适、高正、芩范等导演学习，协助他们拍片。不久他就独立导演了第一部电视剧《美的天使》，为他开辟了一个新的创作天地。
让他难忘的是1986年的一次出差途中，在火车上看到一则报道，讲一位女医生把自己的一双眼睛角膜移植给她的病人。人间真爱深深打动了云立，几个不眠之夜他写出了《引人忧思的梅花》电视剧本，上影厂编辑赵志强看后十分感动，协助他把剧本改得更动人。云立又亲自走访了医院，得到上海卫生局的支持，这部自编、自导、自演的上下两集电视剧终于诞生了，在电视台播放后反响很好。能为社会贡献一份力量，这种幸福感极大地激发他的创作欲望，接着他又导演拍摄了《女人不是月亮》，也得到好评。接着他和杨在葆合作、联合上海市公安局拍摄了以交通事故为题材的连续剧，又和上海解放日报社合作导演拍摄了电视剧《乐谱疑案》，还先后被邀请去杭州、福建、安徽等地拍摄电视剧。这期间他很忙，创作虽然艰辛，但一种能为社会服务的幸福感使他努力克服困难，拍好每一部作品。
1989年，北京正在筹拍电影《周恩来》，剧组一位副导演来上海挑选演员，云立和这位副导演在湖南拍戏时相识，他热情地陪同这位副导演在上影厂、上海人艺以及好几个剧团整整转了三天挑选演员。送走这位副导演后，云立又赶回安徽拍戏，同屋演员辛静对云立说：“我看你挺像叶帅——叶剑英。”“哪儿像呢，我陪那位副导演在上海转了三天，他也没有发现我，不可能！”没想到辛静打电话告诉在《周恩来》剧组担任制片的儿子，不久剧组又派一位姓刘的副导演来上海，刘副导演和叶向真是同学，曾多次见过叶帅。他发现云立很像叶帅，拍了照带回北京。不久导演丁荫楠就打电话来，找云立去北京，在八一厂严碧君、北影厂王希钟等化妆师的努力下，在部队和全体摄制组成立大会上，导演丁荫楠隆重向大家推出两位演员：王铁成饰演周恩来，张云立饰演叶剑英，全场报以热烈的掌声。1991年电影《周恩来》终于和全国观众见面了，亿万人民深深怀念的周总理登上银幕。这部电影影响非常大，对于云立来说，能扮演叶帅也是人生中的一大幸事。 1995年，当刘琼、岑范导演正在筹拍电视剧《袁世凯》时，张云立也参加该组工作，担任副导演，并兼演一个角色。
广州突然给云立打来长途，请他立即去广州。原来，广州正在筹拍电视剧《广州市长叶剑英》，导演和宣传部领导想见见张云立。在《周恩来》剧组云立扮演的是老年叶帅，而现在要拍的是中年时期的叶帅。云立那天到达广州时，上身穿一件翻领短衫，下面一条牛仔裤，很精神。导演和宣传部长一见到云立，马上通过，决定让云立留下了。云立说我上海还有工作，宣传部长对他说：“张老师，你安心在宾馆看剧本，上海的一切事情由我们来处理。”
住下来第三天，叶帅的老警卫员李德才老先生就来到宾馆，李德才一见到云立就愣住了，下意识地举起右手向云立敬礼：“老首长你好！”这给云立极大的鼓舞，增强了他的自信。
半个多月他们在一起生活，70多岁的李德才先生详细地给张云立讲述了叶帅的一切：在部队带兵、打仗、当参谋总长，叶帅的性格、为人，以及家庭生活……云立告诉我，李德才对叶帅的感情十分深厚，有一天半夜里醒来，只见李德才坐在他床边。李德才先生说他想起叶帅很多往事，难以入眠……和李德才相处的这半个多月让云立受益匪浅，对他以后扮演葉帅起到了巨大的作用。
拍完《广州市长叶剑英》，张云立又在电影《叱咤香洲》中扮演老年叶剑英，接着又和卢奇一起拍摄了电影《邓小平》，他在剧中饰叶帅。当他们前往叶帅家拍戏时，警卫员、秘书列队欢迎他们，把云立当叶帅一样迎候。云立有幸参观了叶帅最后去世的房间，这是很少有的殊荣。
前不久我去看望云立和他夫人马（宗瑛）老师。一会儿马老师就给我端上一杯浓浓的咖啡，论年龄她还长我三岁，可根本看不出她已是78岁的老人，起码该减10岁，精神很好，举止动作十分敏捷，记忆也特别好，说起1965年我去她家玩时，向她学习踩缝纫机，真是好记性。是的，当年看马老师踩缝纫机，两个女儿的衣服、全家大小的衬衣短裤、被单被里、枕头套全都是她自己缝制的，我把这个好经验带回家，后来爬格子也买了一台蝴蝶牌缝纫机，我爱人学会后两个孩子的衣服、床上用品全是自己缝制的，这就是我们当年生活的真实状况。
搞电影的人，家里必须有一位任劳任怨的好妻子或好丈夫支持你的工作才行。云立讲起这一点感到十分满意幸福，他这么多年能搞创作，离不开马老师的全力支持。想起我们当年在海南岛拍《特殊任务》，从上一年11月拍到下一年2月底，整整四个月才返回上海，春节也是在那里过的，年初一我们还下海游泳呢！当年拍电影出外景，半年、十个月一点不稀罕。我对马老师说，那次出外景后，我就坚持留在译制厂工作了，因为我妻子太苦了，拖着两个孩子，儿子8岁念小学，女儿才2岁，每天抱着上下班，孩子送单位托儿所，每天下班后生煤球炉做饭洗衣服，实在太辛苦，最害怕的是孩子生病。马老师深有同感，现在想想真不知道是怎么过来的。她说云立当年在家里的日子少，几乎是背个铺盖卷、提个小皮箱就出去了，三个月、半年不回家，家里的一切都由她撑着。
云立和我回忆当年出外景的情形，去农村拍戏，就睡地铺，下面能铺上厚一点稻草就很满足了，用井水洗脸，天热穿个短裤就在井边冲澡。中午外景地啃个馒头这是常有的事，现在演员嫌吃盒饭太差了，和当年没法比。拍戏一直到上世纪八十年代后期才不带铺盖卷，可以住招待所了。现在年轻演员住宾馆，拍戏汽车接送还嫌条件差。当然时代不同了，生活改善了，但我和云立共同认为拍电影、做电影人，一定要有点艰苦奋斗的精神才行，今后拍电影还会是很艰苦的，只有这样才能拍出反映老百姓真实生活的好影片。
马老师很健谈，我们在一起说了很多往事，我问她，这么精神，有什么养生秘诀传授一下，她笑了：“四个字，心态要好。”“心态要好”，这话太熟悉了。我曾问过秦怡老师，93岁的秦怡老师前不久刚从青海拍戏回来，精神状态十分好。她回答我的也是这四个字“心态要好”。看来这是长寿的秘诀，让我们牢记：心态要好！
前几年云立还是虹口区人大代表，反映了很多民情，为老百姓做了很多好事。他俩还告诉我，这几年他们有时间和老朋友结伴出游，每年都会安排出国的行程。他们去过欧洲、俄罗斯、美国、日本、东南亚，转一圈回来，的确大开眼界，可总觉得在上海家里生活还是最舒心的。他们退休后生活安排得挺满、挺充实，参加老教师合唱团，云立还担任团长。2003年全团参加文化部、中央电视台、全国合唱协会举办的全国合唱比赛，上海队荣获金奖。我指着客厅里的钢琴对马老师说：“挺好，你弹钢琴，让云立放开嗓子唱上一曲。”云立在一旁大笑：“我这个破锣嗓子，在合唱队也只是混混……”那脸上又洋溢着幸福满足的笑容。
2013年9月为纪念邓小平诞辰110周年，北京筹拍大型电视史诗剧《历史转折中的邓小平》，剧组再次邀请张云立参加拍摄。云立感到自己年龄大了，手也有点发抖了，记忆也差，怕记不住台词，这样会影响拍摄的，特别是有损叶帅的形象，就婉言拒绝了。第三次来电话，云立说能让我先看看剧本行吗？剧组很快就把剧本寄来了。云立认认真真地看完剧本，又有了冲动，创作欲望也被激起来了。剧本中写了打倒“四人帮”这件令全国人民大快人心的事件，还写了叶帅和老一辈革命家如何极力把邓小平推上第一线，还有剧中有一场为叶帅庆贺八十大寿的戏，而今年云立正好80岁，这太巧合了。他对我说，我与叶帅有缘，能在耄耋之年再扮演一次叶帅，有始有终，也算是我人生中一大幸事。就这样，在妻子马老师陪伴下，9月赶到北京剧组报到参加拍摄。
没想到一个多月后，在京西宾馆拍戏时，云立的胆总管结石病又犯了，痛得在拍摄现场站也站不住了，剧组同意他回上海治病。马老师陪着他看了好几家医院，先吃药打针把病情稳定下来，等拍完戏回上海再彻底治疗。一个半月后，马老师陪云立回到剧组，在十三陵外景地拍戏。当时北京天气已很冷了，剧组也特别关心他的身体，现场一件大衣总不离身，拍完一个镜头就有人替他披上大衣。怕他不习惯北方饮食，常常为他准备一些南方的食品。云立很感动，在戏上也特别下功夫，马老师常常帮助他对台词，云立把每句台词的含义都搞准确。剧中很多场面都让他十分动情。他暗暗下决心拍好这部戏向全国人民交一份满意的答卷。
我一直坚持看这部史诗剧，邓小平演得十分成功，云立演得也很不错，一是很多戏都有激情，二是在处理和邓小平的关系上分寸把握得很好，突出邓小平，绝对不抢戏。
我把观后感告诉云立，他十分高兴，那张一直笑眯眯的脸上又洋溢起十分幸福的表情，他对我说：“渝烽啊，叶帅的家人对我扮演叶帅很认可，这是我最大的欣慰啊。”是啊！人生最大的幸福是什么？我认为一个人如果家庭需要你，社会也需要你，这应该是人生最大的幸福了。云立这几十年的路就是在这样一条充满幸福的路上走过来的。如今他享受着天伦之乐，他总会打开ipad让我看他的全家福。特别是指着大女儿的儿子，以及他的小女儿和女婿，告诉我他们都在继续着他和他父亲老张翼所钟爱的电影事业。
后继有人
云立值得骄傲的是他的小女儿张虹，上世纪八十年代从海政文工团转业到上影厂，先后在电影《绞索下的交易》《土裁缝和洋小姐》以及电视剧《上海人在东京》《杜月笙》等中担任主角和重要角色。他的女婿卢青也是上影演员剧团的演员，先后在《巴山夜雨》《特殊任务》《小金鱼》《半张订婚照》等多部影视剧中担任主角和重要角色。他们夫妻俩现在在日本工作，仍然没有忘记对电影、电视的热爱，还在坚守从事着拍摄工作。
更可喜的是云立的小外孙吕卓海，在澳大利亚求学攻读传媒和导演专业，毕业后在国外有一份很好的工作，可他愿意回到祖国来创业，让外公看着他努力奋斗。29岁的小伙子在上海拍摄专题片、广告片，先后参加多个电影节，勤奋地向老一辈电影工作者学习，又在这条道路上开拓创新自己的事业。
一个电影世家，雄狮——老张翼在天堂也一定会为儿孙们的努力感到十分欣慰;充满幸福感的云立也一定会为女儿、女婿、小外孙的努力加油鼓劲！