【摘 要】
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不少评论者对音乐作品的评论习惯性地把笔墨落在一度创作(作曲)上,留给二度创作(表演)甚至三度创作(欣赏)的空间十分有限,容易造成大众对音乐作品整体性和相关创作主体的价值认知失衡问题.本文以钢琴曲《皮黄》的演奏技术处理为主线,从艺术审美的角度探讨“一度创作”留给“二度创作”的空间,进而探讨在国际文化交流的大背景下,演奏或者表演对于中西音乐元素与技法融合的可能路径和实现程度的影响,思考新时代中国优秀传统文化创造性转化和创新性发展在钢琴艺术领域取得新突破的可能性和文化价值.
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不少评论者对音乐作品的评论习惯性地把笔墨落在一度创作(作曲)上,留给二度创作(表演)甚至三度创作(欣赏)的空间十分有限,容易造成大众对音乐作品整体性和相关创作主体的价值认知失衡问题.本文以钢琴曲《皮黄》的演奏技术处理为主线,从艺术审美的角度探讨“一度创作”留给“二度创作”的空间,进而探讨在国际文化交流的大背景下,演奏或者表演对于中西音乐元素与技法融合的可能路径和实现程度的影响,思考新时代中国优秀传统文化创造性转化和创新性发展在钢琴艺术领域取得新突破的可能性和文化价值.
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张之薇(下称“张”):罗老师您好,2019年末由您编剧的舞剧《永不消逝的电波》在国家大剧院热演,而且一票难求.对于这样一部讲述革命理想和信仰的“红色题材”作品,能有如此强大的票房号召力,在近几年中国舞台剧市场中是不多见的.
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