【摘 要】
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自1965年起,米兰·葛利噶尔用铅笔、毛笔以及各种各样的物品来画画,并且录制其随机留下的声音。当时捷克的社会包容性比较低,以致于他不得不自嘲:“没有批评家能够理解我,所以我并没有受到赞扬”。但米兰·葛利噶尔并不为展览操心,而是在工作室里更加自由地创作。若干年后,他在工作室指着一幅画对策展人黄笃说:“这是铁盒子敲击留下来的,这些细小的点点则是铃铛的痕迹”,同时,作品旁边放着一个播放器,靠近可以听到“
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自1965年起,米兰·葛利噶尔用铅笔、毛笔以及各种各样的物品来画画,并且录制其随机留下的声音。当时捷克的社会包容性比较低,以致于他不得不自嘲:“没有批评家能够理解我,所以我并没有受到赞扬”。但米兰·葛利噶尔并不为展览操心,而是在工作室里更加自由地创作。若干年后,他在工作室指着一幅画对策展人黄笃说:“这是铁盒子敲击留下来的,这些细小的点点则是铃铛的痕迹”,同时,作品旁边放着一个播放器,靠近可以听到“咚咚”、“铃铃”的声音。观众只要戴上置于画作旁边的耳机,凝视画面,就可以沉浸在奇特的声音世界中——线在眼前成为拖长的音符,点成为断音。
在此之后,米兰·葛利噶尔玩得更“嗨”,他把很多蘸了墨汁的玩具小铁鸡放在白纸上,它们的尖嘴在纸面上顺次点啄,形成一种断音演奏。“玩具可以让我的声音更多变,画面更丰富,我简直要成为技术专家了”。在今日美术馆的米兰·葛利噶尔展览上,看画与听音成为不可分割的经验——在此之前视觉符号和声音恐怕从未结合得如此紧密。
创作过程
声音痕迹
Milan Grygar
多数中国文学爱好者都熟知捷克文学,却对捷克现代艺术知之甚少。其实,捷克现代艺术与文学一样也是人才辈出,曾涌现了一些杰出的艺术家,米兰·葛利噶尔(Milan Grygar)正是这样一位在捷克现代艺术史上具有举足轻重的影响力的艺术家,甚至在西方现代艺术史上也应占有一席之地。他以另辟蹊径的眼光和判断开辟了‘声音绘画’(acoustic drawings)。”早年他专攻抽象绘画,1965年,他用铅笔在纸上划过的声音启发而开创“声音绘画”之后逐渐采用各种工具,并录下随机产生的声音。
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