【摘 要】
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文化创意产业是20世纪90年代发达国家提出的一个新概念，后来逐渐演变成一种全新的发展理念。如今文化创意产业正在成为一种更高层次的全新產业形态，市场发展前景看好，“文创+印刷”的方式不仅给传统印刷贴上了“文艺范儿”的标签，也让包装印刷业寻得了更大的商机。 本期关注探讨了文化创意产业的发展现状以及未来趋势，关注文化创意产业如何为印刷行业赋能。
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文化创意产业是20世纪90年代发达国家提出的一个新概念，后来逐渐演变成一种全新的发展理念。如今文化创意产业正在成为一种更高层次的全新產业形态，市场发展前景看好，“文创+印刷”的方式不仅给传统印刷贴上了“文艺范儿”的标签，也让包装印刷业寻得了更大的商机。
本期关注探讨了文化创意产业的发展现状以及未来趋势，关注文化创意产业如何为印刷行业赋能。
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又名杨光，1955年12月生，陕北绥德人。1981年西安美术学院毕业，现为陕西国画院副院长，中国美术家协会会员，国家一级美术师。1981年《晨读》连获陕西省和全国第二届青年美展二等奖，《喂》1984年获陕西省美展特等奖，全国第六届美展铜质奖，后为中国美术馆收藏；《厚土》1988年获西北五省美展优秀作品奖；《沐浴》、《炕头》、《中国民工——石工》、《美丽草原我的家》先后获省美展优秀作品奖并连续入选全
赵秦个照 孝陵寂色 136×68cm 首阳山饿殍 138×69cm 宋人故实 178×98cm 万象涵秋 138×69cm 隋人句意 136×68cm 逃名 138×69cm 萍聚 136×68cm 药翁 138×69cm
两千多年前，中国的哲学家就提出了独特的自然观。孔子说：“智者乐山，仁者乐水。”孟子认为人之“塞于天地之间”。庄子曰：“天地大美而不言。”都深刻地道出人的精神气质、美感与自然的同构性，或者说一种“天人合一”、“物我两忘”的关系。由于中国文化的这种自然观深刻影响，山水画在一千五百多年前就已成为独立画科，回家们也把山水画视为“畅神”、“媚道”、寄情、写实的媒介，并使之在美术史上长盛不衰、代代有新的演化。
姚新峰（辛风）1983年至1984年进修于南京艺术学院美术系，1993年结业于中央美术学院中国画系。现为中国美术家协会会员、国家一级美术师、苏州国画院副院长。代表作品有《荷塘月色》、《江南庭院》、《水乡秋韵》、《江南童趣》、《藕塘雪霁》、《莲．鱼系列》等。
炕头（入选全国第八届美展） 高原农家 杨光利是当代中国人物画坛为数极少的没有唯美倾向的画家，同时打破了文人绘画中长久以来占主导地位的自我抒情化倾向，也是杨光利多年以来的积极努力之一。他是一个叙事型的画家并因此开阔语境，在陕西成熟画家中他是极个别从小我进入大我、并承载世界和民生重量的少数画家之一，其艺术境界远非一般性具有成熟笔墨和才情的画家可比。他也是一位真正的创作型画家。这些是我们认识
又名韩长利，山东沂水人，1956年出生于山东潍坊。现为中国美术家协会会员，天津美术家协会副主席，天津南开大学东方艺术系教授。作品曾参加第7、8、10届全国美术作品展，第2届全国中国画作品展，全国新人新作展，第3、6、7、9、10届当代中国花鸟画邀请展，第1、2届当代山水画邀请展和著名山水画邀请展。曾获国际中国书画博览会优秀奖，日本第15届国际书画展特别大奖。曾在中国上海、桂林、天津、山东等地举办个
我幼时住南京城南，城南的老房子特别多，有许多老房子动匝都有一二百年的历史。那高高低低的烽火墙檐口下粉饰的白石灰，固年代久远而呈现出斑驳不堪的景像。 记得我常常晨起后会不由自主地被对面旧石灰墙上各种各们的图像所吸引，常常望着那斑斑驳驳的“形象”发呆半天。那些“形象”既有人骑着马的、射箭的、摔跤的、行走和站立的，活神活现，不但有一个人的，还有大队人马的；有时还能看出一些帆船、小桥，以及一些叫不出名子
鉴别一幅中国画作品的优劣和画家的高下，可以从两方面加以评判：一是表现技巧和笔墨语言所达到的一定高度；二是画家在作品中呈现的文化底蕴和给人以强烈的审美愉悦。而能做到这两方面的完美统一，就是一位优秀的画家。 汤琳南正是近年来中国画坛涌现出的优秀青年画家中的一位。 汤琳南致力于花鸟画与山水画的创作及其风格探索。他工笔写意皆精，题材广泛。飞禽走兽、植物花卉、山川园林、四季景象，在他的作品中无不得到神全
1958年生于南京市，江苏扬州人。 1978年海航当兵。 1985年任南京市某机关美术创作员。 2003年调江苏省国画院，任专业画家。 中国美术家协会会员、中国工笔画学会理事。 作品曾获第四届中国工笔画大展金奖，江苏省美展金、银、铜奖等。并有多幅作品参加全国美展。出版个人画集十余种。国家邮政总局出版祁恩进青绿心的邮票一套四枚。作品被除数中国美术馆、炎黄艺术馆等国内外多家机构收藏。
博大精深与厚重内敛的中国文化中，一个永恒的主题便是乡土之恋-----并由此演绎出丰富多样的形式：高山流水、田园山庄、山林丘壑、烟雨雪霁......等，如此，乡土主题被诗意化了，被情感化了，并在约定俗成的符号中浸满了画家的主观意识，融入了生命体验，精神启悟和心灵感动，这个乡土之恋的核心是对精神家园的向往和寻找，对“乡关何处”的追问和憧憬。 我们在画家王国兴的山水作品中，读到的正是这些。 王国兴