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摘要：在对参数化设计的背景和特点进行简要介绍后，本文对参数化作出审思，并提出相应的对策。
关键词：参数化；设计；反思
1 参数化设计背景及其特点
1.1 背景
密斯·凡·德罗说过“建筑象征着我们的时代。”随着电脑在建筑设计的广泛运用，建筑设计从开始的二维制图时代进入到模拟人工智能、基于算法的三维制图时代。在三维参数化制图时代，设计师将参数化的数据导入三维建筑模型，模型的构件及其相互几何关系被参数化生成。建筑的三维参数从方案到施工全过程得以整合控制。人们可以从扎哈哈迪德的广州歌剧院（图1）以及广州亚运城综合体育馆（图2）等参数化设计作品中体会到三维参数化设计的魅力。
1.2 特点
通俗来说，参数化设计就是把影响设计的因素作为一个个参数变量，然后整理各个要素之间的关系形成参数模型，最后通过计算机技术把参数变量转化成图像，这个结果就是设计的雏形。
参数模型大大提高建筑设计的灵活性，同时给设计结果带来了更大的可控性。当设计的条件或设计想法改变的时候，通过修改模型的参数便得到新的结果。
2 反思及其对策
无可置疑，参数化设计是一种强大而高效的设计手段。但是参数化设计也是存在其弊端。
2.1 不能参数化的感性因素
参数化设计很擅长形式处理，但是它对于空间感受等一些主观因素也是有其限制的，特别是对于某些感性因素等难以或者不能用参数去衡量的，比如说美学、空间心理感受等等。而在这些感性因素里面，美感对于一個建筑是非常重要的。一个好的建筑不仅仅要符合功能要求，还要符合人的审美。参数化设计可以产生许多独特而漂亮的造型，但是与此同时，免不了诞生很多光怪陆离的建筑形态。而这种怪异的建筑形式是否符合公众的审美观念，是否会跟大众的审美情趣相冲突。这是个很值得商榷的问题。
格拉茨现代美术馆的设计就是一个好的例子。由于其与周围传统建筑的视觉反差和突兀也使该馆被形容为“城市怪兽”，（图3）而不规则的前卫造型又被人们称为是“有鳃的巨兽”。
位于美国西雅图摇滚乐博物馆（图4），是由向来对造型美学有着狂热追求态度的建筑大师弗兰克盖里，继毕尔巴鄂古根海姆美术馆后，又一次挑战建筑美学并结合电脑技术设计的大胆尝试。但据美国有线电视新闻网网站报道，CNN根据多个地区居民的民意评选出世界十大最丑陋的建筑，西雅图摇滚乐博物馆就排名其中。
上面两个例子给建筑师敲响了警钟。建筑师在利用参数化设计创作奇特的建筑形态同时，也应要思考其形态其是否一定会符合公众的审美观。好的形态可以愉悦人的视觉，但是不好的形态则会破坏周边环境的形象。建筑如何更好符合公众的审美观，赋予使用者良好的心理感受，这是以后建筑师在利用参数化设计中尤其要注意的地方。
2.2 过度参数化是否导致形式化
时下很多建筑师对参数化设计带来的设计的千篇一律表示不同程度上的忧虑。
参数化设计的技术核心之一就是高效地实现统一系统内的多样性。然而，一个有趣的现象是，时下很多依靠这类技术实现的设计结果，还是无可避免出现极大的相似性。不错，参数化设计可以实现很多复杂的形式，弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德为代表的大师作了很多这方面的探索工作。再不屑谈论形式的建筑师也无法避免通过物质形式表现他的想法。创作独特的形式不难，难的是做一个高效的形式。就如前面所说的盖里设计的西雅图音乐体验馆，由于形体过于形式化，设计的形态只是一个怪异的外壳，而缺少坚实的理论基础，最终就并不为人们所接受。
保证形式的有效性离不开设计师对于客观评判数据和形体模型之间的理性判断，离不开分析和筛选。这个我们或者可以借鉴自然界的有机形态。它们经过长年累月与自然的融合，不断改进，其所表现出的形式美与周边环境达到良好的协调性。所以，在参数化设计的过程中，我们应该注意做到形式和功能的高度统一，以免弃本逐末。同时，设计者更要反思多样性的问题，挖掘特定方案的文脉，利用地域文化特征，有目的有选择地应用高效的设计技术和技法，才能充分展现出参数化设计的潜力。
2.3 传统草图设计方法的冲击与建筑师的主观能动性
长期以来，建筑空间的设计与表达均是以草图为代表的图示信息作为其主要媒介，它在建筑设计的形式构思、分析及专业表达中，起着不可代替的作用。这种在图纸勾画、模型制作、图纸生成与修改等一系列环节中贯穿始终并将建筑设计的内容对象和专业设计信息紧密联系的专业思维模式，说到底是一种创造性视觉思维。
数字化技术在建筑设计中的广泛运用，它对建筑设计的发展应该起到良好的推动作用。但是事与愿违的是，它一开始不仅没有对设计思维起到拖动作用，反而是带来了一种危机。那就是初期以CAD制图软件为代表的数字技术和草图思维在思想方法上的背道而驰。现在基于算法的参数化的出现，由于其在复杂形体设计的优势，传统草图设计将会受到更强大的冲击。
时下有些建筑师开始担忧参数化等数字手段有使一些人产生“着魔”——强迫症行为的倾向，使用者会将注意力的焦点转移到认识的发展上，而不是它带来的亲身参与和情感、道德与精神上的增长，并加深理性和情感之间的裂痕[1]。
对于上述分裂的担心，对建筑师来说有着显而易见的含义，因为它直接影响了创造活动的本质和设计构思过程所用的时间。用铅笔、钢笔等传统工具所做的设计的积累式渐进性和和刻画得十分清晰的图纸所具有的物质性，无可辩论地增强了设计的意义和目的。而基于算法的参数化设计往往忽略了这一点。而与此同时，参数化设计由于需要大量的时间学习软件技术和应用技法，非常容易忽略作为设计主体——人的思维能动性，被技术绑架[2]。
建筑师应该认识到，参数化是一种设计的工具，应该是辅助设计的有效手段，但是在设计过程中追求技术的过程，将技术放在第一位就出现本末倒置的情况，背离了设计的原有宗旨。笔者相信，无论是在传统概念的运用上还是在参数化等数字化过程中，草图思维设计在未来一段时间内仍将是我们的主要的设计方法。草图思维设计可以达到脑和手的高度统一性，充分发挥发挥建筑师的主观能动性，保证设计思路的完整性，这种优点是其他任何设计手段不可替代的。
3结语
随着数字化进程的更新，参数化设计的工具和技术必然会被越来越多的人熟知。但是我们应该理性认识到，参数化毕竟只是设计的一种手段。参数化设计决不应成为程式化设计的代名词。参数化的宗旨是要帮助建筑师去采用高效的建筑形式。在以后的设计中，建筑师需要合理利用参数化，做到批判性地学习，才不会在数字化的万花筒中迷失方向。
参考文献：
[1][英]詹姆斯斯蒂尔.当代建筑与计算机-数字设计革命中的互动[M].徐怡涛 唐春燕译.北京：中国水利水电出版社，2004：54.
[2][英]詹姆斯斯蒂尔.当代建筑与计算机-数字设计革命中的互动[M].徐怡涛 唐春燕译.北京：中国水利水电出版社，2004：55
[3]柳青 孟旭彦.参数化设计[J].城市环境设计，2009，（8）：17.
[4]谭峥，项秉仁.从“画匠”到“大匠”——参数化设计中建筑师的职能深化 [J].建筑学报，2006，26（1）：94
[5]武昕.格拉茨现代美术馆[J].建筑创作，2009，（9）
关键词：参数化；设计；反思
1 参数化设计背景及其特点
1.1 背景
密斯·凡·德罗说过“建筑象征着我们的时代。”随着电脑在建筑设计的广泛运用，建筑设计从开始的二维制图时代进入到模拟人工智能、基于算法的三维制图时代。在三维参数化制图时代，设计师将参数化的数据导入三维建筑模型，模型的构件及其相互几何关系被参数化生成。建筑的三维参数从方案到施工全过程得以整合控制。人们可以从扎哈哈迪德的广州歌剧院（图1）以及广州亚运城综合体育馆（图2）等参数化设计作品中体会到三维参数化设计的魅力。
1.2 特点
通俗来说，参数化设计就是把影响设计的因素作为一个个参数变量，然后整理各个要素之间的关系形成参数模型，最后通过计算机技术把参数变量转化成图像，这个结果就是设计的雏形。
参数模型大大提高建筑设计的灵活性，同时给设计结果带来了更大的可控性。当设计的条件或设计想法改变的时候，通过修改模型的参数便得到新的结果。
2 反思及其对策
无可置疑，参数化设计是一种强大而高效的设计手段。但是参数化设计也是存在其弊端。
2.1 不能参数化的感性因素
参数化设计很擅长形式处理，但是它对于空间感受等一些主观因素也是有其限制的，特别是对于某些感性因素等难以或者不能用参数去衡量的，比如说美学、空间心理感受等等。而在这些感性因素里面，美感对于一個建筑是非常重要的。一个好的建筑不仅仅要符合功能要求，还要符合人的审美。参数化设计可以产生许多独特而漂亮的造型，但是与此同时，免不了诞生很多光怪陆离的建筑形态。而这种怪异的建筑形式是否符合公众的审美观念，是否会跟大众的审美情趣相冲突。这是个很值得商榷的问题。
格拉茨现代美术馆的设计就是一个好的例子。由于其与周围传统建筑的视觉反差和突兀也使该馆被形容为“城市怪兽”，（图3）而不规则的前卫造型又被人们称为是“有鳃的巨兽”。
位于美国西雅图摇滚乐博物馆（图4），是由向来对造型美学有着狂热追求态度的建筑大师弗兰克盖里，继毕尔巴鄂古根海姆美术馆后，又一次挑战建筑美学并结合电脑技术设计的大胆尝试。但据美国有线电视新闻网网站报道，CNN根据多个地区居民的民意评选出世界十大最丑陋的建筑，西雅图摇滚乐博物馆就排名其中。
上面两个例子给建筑师敲响了警钟。建筑师在利用参数化设计创作奇特的建筑形态同时，也应要思考其形态其是否一定会符合公众的审美观。好的形态可以愉悦人的视觉，但是不好的形态则会破坏周边环境的形象。建筑如何更好符合公众的审美观，赋予使用者良好的心理感受，这是以后建筑师在利用参数化设计中尤其要注意的地方。
2.2 过度参数化是否导致形式化
时下很多建筑师对参数化设计带来的设计的千篇一律表示不同程度上的忧虑。
参数化设计的技术核心之一就是高效地实现统一系统内的多样性。然而，一个有趣的现象是，时下很多依靠这类技术实现的设计结果，还是无可避免出现极大的相似性。不错，参数化设计可以实现很多复杂的形式，弗兰克·盖里、扎哈·哈迪德为代表的大师作了很多这方面的探索工作。再不屑谈论形式的建筑师也无法避免通过物质形式表现他的想法。创作独特的形式不难，难的是做一个高效的形式。就如前面所说的盖里设计的西雅图音乐体验馆，由于形体过于形式化，设计的形态只是一个怪异的外壳，而缺少坚实的理论基础，最终就并不为人们所接受。
保证形式的有效性离不开设计师对于客观评判数据和形体模型之间的理性判断，离不开分析和筛选。这个我们或者可以借鉴自然界的有机形态。它们经过长年累月与自然的融合，不断改进，其所表现出的形式美与周边环境达到良好的协调性。所以，在参数化设计的过程中，我们应该注意做到形式和功能的高度统一，以免弃本逐末。同时，设计者更要反思多样性的问题，挖掘特定方案的文脉，利用地域文化特征，有目的有选择地应用高效的设计技术和技法，才能充分展现出参数化设计的潜力。
2.3 传统草图设计方法的冲击与建筑师的主观能动性
长期以来，建筑空间的设计与表达均是以草图为代表的图示信息作为其主要媒介，它在建筑设计的形式构思、分析及专业表达中，起着不可代替的作用。这种在图纸勾画、模型制作、图纸生成与修改等一系列环节中贯穿始终并将建筑设计的内容对象和专业设计信息紧密联系的专业思维模式，说到底是一种创造性视觉思维。
数字化技术在建筑设计中的广泛运用，它对建筑设计的发展应该起到良好的推动作用。但是事与愿违的是，它一开始不仅没有对设计思维起到拖动作用，反而是带来了一种危机。那就是初期以CAD制图软件为代表的数字技术和草图思维在思想方法上的背道而驰。现在基于算法的参数化的出现，由于其在复杂形体设计的优势，传统草图设计将会受到更强大的冲击。
时下有些建筑师开始担忧参数化等数字手段有使一些人产生“着魔”——强迫症行为的倾向，使用者会将注意力的焦点转移到认识的发展上，而不是它带来的亲身参与和情感、道德与精神上的增长，并加深理性和情感之间的裂痕[1]。
对于上述分裂的担心，对建筑师来说有着显而易见的含义，因为它直接影响了创造活动的本质和设计构思过程所用的时间。用铅笔、钢笔等传统工具所做的设计的积累式渐进性和和刻画得十分清晰的图纸所具有的物质性，无可辩论地增强了设计的意义和目的。而基于算法的参数化设计往往忽略了这一点。而与此同时，参数化设计由于需要大量的时间学习软件技术和应用技法，非常容易忽略作为设计主体——人的思维能动性，被技术绑架[2]。
建筑师应该认识到，参数化是一种设计的工具，应该是辅助设计的有效手段，但是在设计过程中追求技术的过程，将技术放在第一位就出现本末倒置的情况，背离了设计的原有宗旨。笔者相信，无论是在传统概念的运用上还是在参数化等数字化过程中，草图思维设计在未来一段时间内仍将是我们的主要的设计方法。草图思维设计可以达到脑和手的高度统一性，充分发挥发挥建筑师的主观能动性，保证设计思路的完整性，这种优点是其他任何设计手段不可替代的。
3结语
随着数字化进程的更新，参数化设计的工具和技术必然会被越来越多的人熟知。但是我们应该理性认识到，参数化毕竟只是设计的一种手段。参数化设计决不应成为程式化设计的代名词。参数化的宗旨是要帮助建筑师去采用高效的建筑形式。在以后的设计中，建筑师需要合理利用参数化，做到批判性地学习，才不会在数字化的万花筒中迷失方向。
参考文献：
[1][英]詹姆斯斯蒂尔.当代建筑与计算机-数字设计革命中的互动[M].徐怡涛 唐春燕译.北京：中国水利水电出版社，2004：54.
[2][英]詹姆斯斯蒂尔.当代建筑与计算机-数字设计革命中的互动[M].徐怡涛 唐春燕译.北京：中国水利水电出版社，2004：55
[3]柳青 孟旭彦.参数化设计[J].城市环境设计，2009，（8）：17.
[4]谭峥，项秉仁.从“画匠”到“大匠”——参数化设计中建筑师的职能深化 [J].建筑学报，2006，26（1）：94
[5]武昕.格拉茨现代美术馆[J].建筑创作，2009，（9）