成功者的原因大抵相同，即在正确的时机做出了正确的选择；而失败者的原因，自然各有苦衷。已身负40亿美元债务的米高梅宣布破产，实际只不过自索尼收购之后，再一次放大了原来仅20亿美元的窟窿。缺钱，当然是米高梅最显而易见的原因，但索尼注资的无力却又表明，钱未必就是米高梅起死回生的那味良药。
　　追寻米高梅的“发迹”不难发现，“聘请最好的导演，雇用最好的艺术指导，服装设计以及最好的灯光、摄影，希望每一部电影都极尽完美”，这是米高梅之父路易斯·梅耶力挽狂澜的致胜法宝，也是当年电影产业中的创新亮点。如果说1948年的反托拉斯法腰斩了如日中天的米高梅，也即便以电视为代表的新型传媒的崛起对其造成了强烈冲击，但1958年重拍的《宾虚》，仍旧创下奥斯卡11项大奖的光辉纪录，足证其宝刀未老，雄风犹在。
　　米高梅的真正衰落肇始于克尔科里恩。1970年，美国赌业大亨柯克·克尔科里恩买下米高梅后，不是专心电影产业，而是数度转手，虽然他个人颇有收获，但昔日专致于电影业的米高梅已经异化为赌场、酒店甚至房地产等项目的化名，真正的电影业，愈发外强中干。极具讽刺意味的是，索尼的入驻，很大程度上只是基于视听产品竞争的需要。
　　米高梅的破产看似是个经营问题，实际又不完全是经营问题。虽然米高梅也吞并了联美公司，拿到了《007》这块金字招牌，砸下大笔金钱，意图重振雄风，但经受多年折腾的电影产业，思想守旧，创新乏力，终未能走出精品匮乏的魔咒。确实，米高梅不缺明星，但缺的是昔日那种敢闯敢试的大胆作风。虽然自上世纪八十年代以来，好莱坞传统影业巨头纷纷下嫁他人，但大都与影业有关，要么强强组合，要么相得益彰。等到米高梅睡梦初醒，意识到与其它媒体合作的重要性时，无奈病入膏盲，为时已晚。
　　在新兴媒体的竞争和蚕食下，许多电影公司绞尽脑汁，积极探索包括3D在内的新兴电影技术路径的同时，米高梅却一次次沦为资本运作的附庸。电影是一个用脚投票的市场，当观众得不到应有的尊重，就算被明星效应偶尔胡弄一次，但下次要想让观众满怀期待地走进影院，就必须付出成倍的努力。
　　不可否认，作为烧钱产业的电影，离不开海量资本的强力支撑，但一个只乐于资本回报的造钱机器，又怎会弯下腰来诚恳地倾听观众的呼声，尤其在电影先进技术与思维方面高瞻远瞩？一句话，没有与时俱近的电影品质，仅凭投资的虚把式，又怎能忽悠得了整天必须面对海量信息的观众！
　　【责编/九月】