【摘 要】
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明中后期以文徵明主盟画坛,影响极大,并形成以文人画与院体画兼容而趋于市俗审美的青绿画风。晚明书画家董其昌对青绿审美的追求、对近院体"工细"而乏"士气"之青绿画风的批评
【出 处】
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广西师范大学学报(哲学社会科学版)
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明中后期以文徵明主盟画坛,影响极大,并形成以文人画与院体画兼容而趋于市俗审美的青绿画风。晚明书画家董其昌对青绿审美的追求、对近院体"工细"而乏"士气"之青绿画风的批评与转化具有积极意义。董其昌青绿画风转化的原因,或可能与其时"画为求售"的作风受到文人严厉的抨击而提出相应的革新思想有关。董其昌以传统文人画"卫道士"的身份掀起了守护传统文人画本体价值观念的浪潮,然而其青绿山水画风也在"自娱娱人"的情境中,融入了与世俗审美品味相协和的体系建构中,而这种结果与董其昌自身各种文人画的言论有些相悖。
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