论文部分内容阅读
摘 要：赣南采茶戏俗称“灯子戏”“菜篮戏”，是赣南客家艺苑的奇葩，其语言极其丰富，可塑性强，风格特色十分鲜明。戏曲里逗观众发笑的各种穿插叫插科打诨，具有独特的戏剧功能和美学旨趣，是戏曲的重要组成部分。赣南采茶戏的插科打诨艺术为采茶戏的传承和发展注入了活力。
关键词：赣南采茶戏;插科打诨;方式
江西采茶戏中最有代表性的一种就是赣南采茶戏，俗称“灯子戏”“菜篮戏”，是赣南客家艺苑的奇葩。源于江西赣州安远县九龙山的采茶戏，已有三百多年的历史。在广大客家地区如江西、广东、广西、湖北等地区广为流传，甚至远播到了广西桂南一带，所以，在2006年赣南采茶戏和桂南采茶戏一道被列入国家级非物质文化遗产名录。
赣南采茶戏特点鲜明：大都反映的是手工业者、农民、小商小贩等市井小民生活的小戏;人物没有具体姓名，统称小妹、大嫂、豆腐佬、大娘、二姐姐等;剧情来几乎都涉及做生意等买卖行为，如《卖花样》《走四川》《卖杂货》《下南京》等;从表演上看，赣南采茶戏有“三脚成班，两小当家”之说，一般只有两小旦、一小丑两行;音乐上的特点有“三腔一调”等四种，唱得多是船灯调、花鼓调和采茶小调;表演动作上的特点是，演员常在音乐伴奏下，灵巧地运用单水袖、扇子花、矮子步及模仿动物形象等动作，表现出浓郁的乡土气息和客家特色。
赣南采茶戏的语言极其丰富，简称为“三腔一调”。根据其调式、弦路和功能作用的不同，分为“茶腔”“灯腔”“路腔”和“杂调”四大类。赣南采茶戏的主要声腔是茶腔，特点为旋律优美、抒情，节奏活泼、明快，极具田园气息，如“斑鸠调”“打鞋底”“牡丹调”“上山调”等;赣南采茶戏的重要声腔是灯腔，特点为旋律起高亢、热烈，一张一弛，戏味浓厚;路腔体现采了茶戏载歌载舞的艺术特色，它诙谐风趣，轻松活泼;杂调在采茶戏音乐中不是主腔，只是在采茶戏中穿插使用，点缀情趣，起到非常奇特的艺术效果。此外，在采茶戏中衬词均得到广泛运用，譬如上山、进坑用“哟喂”，出门赶路用“哪嗬嗨”，男女对花用“扯当扯”，做鞋、绣花用“哎嗨哟”。所有唱腔都离不开衬词，常常还有“唱词不够衬词凑”的现象。念白和演唱皆用客家方言和赣州官话。
在赣南采茶戏中给观众留下深刻印象的就是插科打诨。戏曲里逗观众发笑的各种穿插称为插科打诨。插科打挥的意义在于通过逗人发笑让观众保持欣赏戏剧的兴趣，是戏曲的重要组成部分，具有独特的戏剧功能和美学旨趣。归纳起来，赣南采茶戏有以下五种制造打诨的方式：
一是谐音误会制造科诨。《补皮鞋》中，以“龙灯狮子”和“烫皮丝子”谐音，制造误会。妹子为了和情哥阿祥见面，以看龙灯狮子为由要出门，其母欲阻止，故意误将看“看龙灯狮子”听为“食烫皮丝子”。《上广东》中阿祥听老板娘说，她开的客店名叫“史家老店”，阿祥误将“史”为“死”和“屎”。
二是利用歇后语制造科诨。《钓拐》中，田七郎和黄四妹相恋，而刘二却幻想娶黄四妹做三房，他见田七郎和黄四妹在一起就说他们伤风败俗，要抓得去示众、沉塘，田七郎回应他说“阎王老子出告示———打鬼话”;在《床下藏奸》中管家汪狗狗让穷困潦倒的流浪汉汪细细替他办事，给他20个花边，汪细细说：“难怪算命佬说我有财气——绳断了有那蔑来托，看，钱又来了。”
三是借用男女之事制造科诨。讲“黄段子”是底层劳动者常见的娱乐方式，赣南采茶戏自然少不了借用男女之事制造科诨。《卖杂货》中，阿哥为了向大妹子和细妹子要钱去卖杂货，先是说大妹子到庙里求签是勾引和尚，再就说细妹子出去买菜是勾引竹排客;卖杂货的时候却自己跟客栈老板娘发生暧昧，以致失了财物还写下了八百钱的欠条，最终大妹子、细妹子都离他而去。
四是通过舞台动作制造科诨。滑稽动作制诨，是常见的插科造诨技巧，赣南采茶戏中有很多滑稽动作，譬如矮子步、模仿软体动物行走等都具有很特别的喜剧效果，人们将之概括为“狮头，虎背，鲤鱼腰，狗尾，狮子跳架，蝎子腿，行如蝴蝶走如水”。在《四姐反情》中，四姐约王四哥三更时分相见，王四哥却醉酒前去，手上拿根线香照路，跌跌撞撞，一不留神滚进了荆棘篷，王四哥的表演动作深具喜剧效果。在《上广东》中，阿祥在开场白中模仿狗、猫和蚂蟥的动作，以增加语言的诙谐效果。
五是运用夸张手法制造科诨。在《卖杂货》中，阿哥夸张地描述细妹子出门前过分用心化妆打扮时说：“我买了半斤油，就拿你擦了八两。擦得头发油光光，就是蚊子站上去，也会跌断八只脚哇。”运用这样的表达让你去想象，去思索“意外之意”。赣南采茶戏就是通过这些夸张的语言创造了独特的喜剧风格。
插科打诨在赣南采茶戏中具有至关重要的作用，为采茶戏的传承和发展注入了活力。
参考文献：
[1]钟俊昆.论赣南采茶戏的审美特质[J].江西社会科学，2008（4）.
[2]王爱生，夏冰.谈赣南采茶戏音乐的继承与发展[J].科教文汇（中旬刊），2009（8）.
[3]薛文莉，袁明.美在民间论赣南采茶戏的草根性[J].中国戏剧，2008（3）.
基金项目：本文系2015年江西省赣州市社会科学研究立项课题“赣南采茶戏的语言研究”成果之一，课题编号：15710.
关键词：赣南采茶戏;插科打诨;方式
江西采茶戏中最有代表性的一种就是赣南采茶戏，俗称“灯子戏”“菜篮戏”，是赣南客家艺苑的奇葩。源于江西赣州安远县九龙山的采茶戏，已有三百多年的历史。在广大客家地区如江西、广东、广西、湖北等地区广为流传，甚至远播到了广西桂南一带，所以，在2006年赣南采茶戏和桂南采茶戏一道被列入国家级非物质文化遗产名录。
赣南采茶戏特点鲜明：大都反映的是手工业者、农民、小商小贩等市井小民生活的小戏;人物没有具体姓名，统称小妹、大嫂、豆腐佬、大娘、二姐姐等;剧情来几乎都涉及做生意等买卖行为，如《卖花样》《走四川》《卖杂货》《下南京》等;从表演上看，赣南采茶戏有“三脚成班，两小当家”之说，一般只有两小旦、一小丑两行;音乐上的特点有“三腔一调”等四种，唱得多是船灯调、花鼓调和采茶小调;表演动作上的特点是，演员常在音乐伴奏下，灵巧地运用单水袖、扇子花、矮子步及模仿动物形象等动作，表现出浓郁的乡土气息和客家特色。
赣南采茶戏的语言极其丰富，简称为“三腔一调”。根据其调式、弦路和功能作用的不同，分为“茶腔”“灯腔”“路腔”和“杂调”四大类。赣南采茶戏的主要声腔是茶腔，特点为旋律优美、抒情，节奏活泼、明快，极具田园气息，如“斑鸠调”“打鞋底”“牡丹调”“上山调”等;赣南采茶戏的重要声腔是灯腔，特点为旋律起高亢、热烈，一张一弛，戏味浓厚;路腔体现采了茶戏载歌载舞的艺术特色，它诙谐风趣，轻松活泼;杂调在采茶戏音乐中不是主腔，只是在采茶戏中穿插使用，点缀情趣，起到非常奇特的艺术效果。此外，在采茶戏中衬词均得到广泛运用，譬如上山、进坑用“哟喂”，出门赶路用“哪嗬嗨”，男女对花用“扯当扯”，做鞋、绣花用“哎嗨哟”。所有唱腔都离不开衬词，常常还有“唱词不够衬词凑”的现象。念白和演唱皆用客家方言和赣州官话。
在赣南采茶戏中给观众留下深刻印象的就是插科打诨。戏曲里逗观众发笑的各种穿插称为插科打诨。插科打挥的意义在于通过逗人发笑让观众保持欣赏戏剧的兴趣，是戏曲的重要组成部分，具有独特的戏剧功能和美学旨趣。归纳起来，赣南采茶戏有以下五种制造打诨的方式：
一是谐音误会制造科诨。《补皮鞋》中，以“龙灯狮子”和“烫皮丝子”谐音，制造误会。妹子为了和情哥阿祥见面，以看龙灯狮子为由要出门，其母欲阻止，故意误将看“看龙灯狮子”听为“食烫皮丝子”。《上广东》中阿祥听老板娘说，她开的客店名叫“史家老店”，阿祥误将“史”为“死”和“屎”。
二是利用歇后语制造科诨。《钓拐》中，田七郎和黄四妹相恋，而刘二却幻想娶黄四妹做三房，他见田七郎和黄四妹在一起就说他们伤风败俗，要抓得去示众、沉塘，田七郎回应他说“阎王老子出告示———打鬼话”;在《床下藏奸》中管家汪狗狗让穷困潦倒的流浪汉汪细细替他办事，给他20个花边，汪细细说：“难怪算命佬说我有财气——绳断了有那蔑来托，看，钱又来了。”
三是借用男女之事制造科诨。讲“黄段子”是底层劳动者常见的娱乐方式，赣南采茶戏自然少不了借用男女之事制造科诨。《卖杂货》中，阿哥为了向大妹子和细妹子要钱去卖杂货，先是说大妹子到庙里求签是勾引和尚，再就说细妹子出去买菜是勾引竹排客;卖杂货的时候却自己跟客栈老板娘发生暧昧，以致失了财物还写下了八百钱的欠条，最终大妹子、细妹子都离他而去。
四是通过舞台动作制造科诨。滑稽动作制诨，是常见的插科造诨技巧，赣南采茶戏中有很多滑稽动作，譬如矮子步、模仿软体动物行走等都具有很特别的喜剧效果，人们将之概括为“狮头，虎背，鲤鱼腰，狗尾，狮子跳架，蝎子腿，行如蝴蝶走如水”。在《四姐反情》中，四姐约王四哥三更时分相见，王四哥却醉酒前去，手上拿根线香照路，跌跌撞撞，一不留神滚进了荆棘篷，王四哥的表演动作深具喜剧效果。在《上广东》中，阿祥在开场白中模仿狗、猫和蚂蟥的动作，以增加语言的诙谐效果。
五是运用夸张手法制造科诨。在《卖杂货》中，阿哥夸张地描述细妹子出门前过分用心化妆打扮时说：“我买了半斤油，就拿你擦了八两。擦得头发油光光，就是蚊子站上去，也会跌断八只脚哇。”运用这样的表达让你去想象，去思索“意外之意”。赣南采茶戏就是通过这些夸张的语言创造了独特的喜剧风格。
插科打诨在赣南采茶戏中具有至关重要的作用，为采茶戏的传承和发展注入了活力。
参考文献：
[1]钟俊昆.论赣南采茶戏的审美特质[J].江西社会科学，2008（4）.
[2]王爱生，夏冰.谈赣南采茶戏音乐的继承与发展[J].科教文汇（中旬刊），2009（8）.
[3]薛文莉，袁明.美在民间论赣南采茶戏的草根性[J].中国戏剧，2008（3）.
基金项目：本文系2015年江西省赣州市社会科学研究立项课题“赣南采茶戏的语言研究”成果之一，课题编号：15710.