【摘 要】
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在工业化来临之前的中国传统工艺造物文化已达到很高的成就,与其它传统文化一样,具有复杂的先在历史语境和时代的必然要求。若仅用现代设计理论去认识,阐释它,无异于用米字格
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在工业化来临之前的中国传统工艺造物文化已达到很高的成就,与其它传统文化一样,具有复杂的先在历史语境和时代的必然要求。若仅用现代设计理论去认识,阐释它,无异于用米字格去套张旭的草书。因此,只有搞清传统工艺造物文化的历史语境、理论背景和核心范畴、概念体系,才有可能认识到传统工艺造物文化的精粹所在,也才有可能在一个更高的层面上达到传统与现代的视野融合,而不是简单地折衷与拼凑。本期刊登的梅映雪先生的《传统工艺造物文化基本范畴述评》即是上述意义上的努力成果。当然,这不仅限于传统工艺遗物文化的探讨,而应是一种具有普遍意义的美术史观。沈伟先生的《论北宋文人画的思想情境》即是以这种美术史观阐明北宋文人画的历史语境。 主持人/杨斌
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