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时尚界能把众多跨界玩的这么好的不多，张园园算其中一个，她也因此被封作“跨界掌门人”。在筹备了8年出版的《时尚之眼——欧洲顶级橱窗设计》中，她列举了众多国外经典案例，这也得益于她的爱好——拍橱窗。法国巴黎春天百货就曾一次购买了上百本她的书送给VIP客人，也是对她专业上的充分肯定。而由服装设计跨界到橱窗设计，对她来说不是偶然是必然，她父亲就曾是一位橱窗陈列师，从小的耳闻目染，让她对视觉创作异常敏感，小试身手后就找到了创作的感觉。
CR：现阶段的工作重心是什么？
Puffy：最近正在意大利米兰设计周上参观学习，研究新型材质在橱窗及室内设计上的运用。
CR：你很早就去了法国。刚去时遇到过什么困难，对法国是什么印象？
Puffy：我出国以前一直都挺顺的。出国后唯一的困难可能是如何让自己从“听觉”和“胃觉”上融入法国吧。法国人是浪漫中带着严谨，严谨中又带着调侃和风趣。每年全世界最重要的艺术展览都有巴黎的一席之地，所以法国人在艺术方面的成就是浑然天成的，可以说个个都是艺术家。
CR：到法国后让你比较难忘的事是什么？
Puffy：我在巴黎Esmod高等时装设计学院学习女装设计时，曾因为主任老师对华人的歧视，让我这个班里唯一的中国人受到了排挤，再加上她有点自傲的性格，所以那一年比较难熬。毕业后我去了一家犹太人开的公司做设计师，发现犹太人很多做生意和做人方面的闪光之处，我觉得很受用，也比较难忘。
CR：法国学业结束后，你是如何扩展自己事业的，当时目标明确吗？你是怎样给自己定位的？
Puffy：其实我从来都没有给自己定位将来要做什么。我觉得只要你做好当下该做的一切，时机到时，自然就会有新的契机出现。因此，我不建议年轻人给自己，或家长给孩子，硬性规定某些职业规划。不过，不做硬性规划不代表做事不坚持、不专注、不认真，这其实是两码事。
CR：家庭环境对你从事时尚行业有什么影响？父母对你的选择支持吗？
Puffy：我从小生活在新闻出版局大院里，是听着邻居家的钢琴声，闻着父亲的一得阁墨水的味道长大的。我的父亲身兼多职，爱好广泛，母亲也开了家小有名气的艺术书店，所以从小我就生活在充满艺术氛围的家中，对我有着潜移默化的影响。我做什么父母对我都很支持。
CR：你觉得你把跨界做得比较成功的原因是什么？
Puffy：我从来不排斥做和自己相关或者完全不同领域之间的跨界合作。艺术是相通的，我也一直认为“能者多劳，技多不压身”的职业属性是立足未来社会的根本和条件。
CR：你是怎样成为时尚专栏作者的？
Puffy：机缘巧合吧，当时我做服装设计师做得正有点烦闷的时候，ELLE中文网首先找到了我，让我作为ELLE在巴黎为数不多的特派记者，报道巴黎时装周。之后就慢慢在业界得到了认可，和很多国内一线时尚杂志和媒体都有了合作。
CR：你曾说过自由媒体人和跨界设计师是你比较能接受的称谓，为什么？
Puffy：不了解我的人会用潮人、网红、KOL等称谓形容我，但我觉得这些称谓似乎有些贬义或者片面。认识我的人都知道我做的远不止这些。
CR：在你诸多的跨界领域中，哪个是你想作为一辈子的事业来发展的？
Puffy：橱窗设计工作室和国际时尚买手培训学院。
CR：你在法国学的是服装设计，为什么后来又写了《时尚之限——欧洲顶级橱窗设计》这样一本书？
Puffy：我受父亲的影响很大，我的父亲张远林先生本身就是多领域跨界的艺术家。在成为职业画家之前，他曾在知名的杂志社、出版社做过记者和美编。而他最早是在百货公司做橱窗陈列师，所以我从小耳闻目染，对视觉方面的设计和创作非常敏感。
CR：你是怎样跨界到橱窗设计这个领域的？
Puffy：跨界做橱窗设计也是机缘巧合。有一次，我受《周末画报》的邀请，为广州新开发的创意园区做了一个艺术装置，当时广受好评。因为和时装有关联性，所以在办了几次展览后，作品就渐渐被人关注。后来就有越来越多的时装公司找我做橱窗设计。
CR：很多经典橱窗的案例都出自于国外，而国内现在大多是照葫芦画瓢，你觉得为什么我们国家的橱窗陈列缺少经典，显得没有创意呢？
Puffy：中国是个擅长模仿的大国，毕竟橱窗设计对于现在的中国还是一个新兴领域。这和经济发展也有很大关系，只有经济和物质文化发展到更高的一个阶段，才能在艺术和艺术相关的领域得到更多重视。
CR：你认为中国的橱窗设计师与国外的橱窗设计师的差距在哪里？
Puffy：差距在于眼界和动手能力。
CR：你觉得中国和外国的橱窗设计各自的特点是什么？
Puffy：中国的橱窗基本上还停留在以单纯的展示商品本身为主，模仿较多。欧美的橱窗发展到现在，已经升华到更加艺术的层面，是对品牌历史、季节感知、风土人情、观众互动等综合因素深思熟虑后做出的符合品牌精神的原创设计，特别是对新型材质、设计元素的研发和运用，他们更懂得尊重也更加细致。
CR：什么样的橱窗最能打动你？
Puffy：让人看第一眼就会产生共鸣的，或走过时会停下脚步想再仔细看看的。
CR：你会通过哪些途径来了解时尚？
Puffy：我其实很少看时尚杂志里说流行什么，我觉得最好的时尚创意是来自民间的。CR：跨界这么多行业，哪个是让你比较有成就感的？为什么？
Puffy：是橱窗设计吧，以前在写《时尚之眼——欧洲顶级橱窗设计》时都是报道别的品牌别的国家的优秀橱窗案例。现在为受邀品牌做橱窗设计后，可以有机会将自己的创意实现和展示出来，对我来说是莫大的荣幸和认可。
CR：不工作的时候都会做些什么？平时有哪些爱好？
Puffy：一般会去国外旅行，逛博物馆，看艺术展或老电影。而这么多年坚持下来的爱好就是拍橱窗。
CR：你认为做橱窗设计的男性多还是女性多，女性做这个行业有哪些优势呢？
Puffy：好像任何职业都是男性居多吧。但女性做这个行业，可能更能从女性的角度知道女生喜欢什么，比如选择哪件衣服、哪双高跟鞋，以什么颜色配搭在一起放在橱窗里更能吸引女性顾客购买。
CR：在你设计的橱窗作品中，比较满意的作品有哪些？
Puffy：“圣诞主题——环游世界装置”是我比较喜欢的，也因为它是我的第一个作品。这个作品里，有无数个Mini Puffy在环游世界，它象征着一个简单、美好、纯洁的童话世界。
CR：现阶段的工作重心是什么？
Puffy：最近正在意大利米兰设计周上参观学习，研究新型材质在橱窗及室内设计上的运用。
CR：你很早就去了法国。刚去时遇到过什么困难，对法国是什么印象？
Puffy：我出国以前一直都挺顺的。出国后唯一的困难可能是如何让自己从“听觉”和“胃觉”上融入法国吧。法国人是浪漫中带着严谨，严谨中又带着调侃和风趣。每年全世界最重要的艺术展览都有巴黎的一席之地，所以法国人在艺术方面的成就是浑然天成的，可以说个个都是艺术家。
CR：到法国后让你比较难忘的事是什么？
Puffy：我在巴黎Esmod高等时装设计学院学习女装设计时，曾因为主任老师对华人的歧视，让我这个班里唯一的中国人受到了排挤，再加上她有点自傲的性格，所以那一年比较难熬。毕业后我去了一家犹太人开的公司做设计师，发现犹太人很多做生意和做人方面的闪光之处，我觉得很受用，也比较难忘。
CR：法国学业结束后，你是如何扩展自己事业的，当时目标明确吗？你是怎样给自己定位的？
Puffy：其实我从来都没有给自己定位将来要做什么。我觉得只要你做好当下该做的一切，时机到时，自然就会有新的契机出现。因此，我不建议年轻人给自己，或家长给孩子，硬性规定某些职业规划。不过，不做硬性规划不代表做事不坚持、不专注、不认真，这其实是两码事。
CR：家庭环境对你从事时尚行业有什么影响？父母对你的选择支持吗？
Puffy：我从小生活在新闻出版局大院里，是听着邻居家的钢琴声，闻着父亲的一得阁墨水的味道长大的。我的父亲身兼多职，爱好广泛，母亲也开了家小有名气的艺术书店，所以从小我就生活在充满艺术氛围的家中，对我有着潜移默化的影响。我做什么父母对我都很支持。
CR：你觉得你把跨界做得比较成功的原因是什么？
Puffy：我从来不排斥做和自己相关或者完全不同领域之间的跨界合作。艺术是相通的，我也一直认为“能者多劳，技多不压身”的职业属性是立足未来社会的根本和条件。
CR：你是怎样成为时尚专栏作者的？
Puffy：机缘巧合吧，当时我做服装设计师做得正有点烦闷的时候，ELLE中文网首先找到了我，让我作为ELLE在巴黎为数不多的特派记者，报道巴黎时装周。之后就慢慢在业界得到了认可，和很多国内一线时尚杂志和媒体都有了合作。
CR：你曾说过自由媒体人和跨界设计师是你比较能接受的称谓，为什么？
Puffy：不了解我的人会用潮人、网红、KOL等称谓形容我，但我觉得这些称谓似乎有些贬义或者片面。认识我的人都知道我做的远不止这些。
CR：在你诸多的跨界领域中，哪个是你想作为一辈子的事业来发展的？
Puffy：橱窗设计工作室和国际时尚买手培训学院。
CR：你在法国学的是服装设计，为什么后来又写了《时尚之限——欧洲顶级橱窗设计》这样一本书？
Puffy：我受父亲的影响很大，我的父亲张远林先生本身就是多领域跨界的艺术家。在成为职业画家之前，他曾在知名的杂志社、出版社做过记者和美编。而他最早是在百货公司做橱窗陈列师，所以我从小耳闻目染，对视觉方面的设计和创作非常敏感。
CR：你是怎样跨界到橱窗设计这个领域的？
Puffy：跨界做橱窗设计也是机缘巧合。有一次，我受《周末画报》的邀请，为广州新开发的创意园区做了一个艺术装置，当时广受好评。因为和时装有关联性，所以在办了几次展览后，作品就渐渐被人关注。后来就有越来越多的时装公司找我做橱窗设计。
CR：很多经典橱窗的案例都出自于国外，而国内现在大多是照葫芦画瓢，你觉得为什么我们国家的橱窗陈列缺少经典，显得没有创意呢？
Puffy：中国是个擅长模仿的大国，毕竟橱窗设计对于现在的中国还是一个新兴领域。这和经济发展也有很大关系，只有经济和物质文化发展到更高的一个阶段，才能在艺术和艺术相关的领域得到更多重视。
CR：你认为中国的橱窗设计师与国外的橱窗设计师的差距在哪里？
Puffy：差距在于眼界和动手能力。
CR：你觉得中国和外国的橱窗设计各自的特点是什么？
Puffy：中国的橱窗基本上还停留在以单纯的展示商品本身为主，模仿较多。欧美的橱窗发展到现在，已经升华到更加艺术的层面，是对品牌历史、季节感知、风土人情、观众互动等综合因素深思熟虑后做出的符合品牌精神的原创设计，特别是对新型材质、设计元素的研发和运用，他们更懂得尊重也更加细致。
CR：什么样的橱窗最能打动你？
Puffy：让人看第一眼就会产生共鸣的，或走过时会停下脚步想再仔细看看的。
CR：你会通过哪些途径来了解时尚？
Puffy：我其实很少看时尚杂志里说流行什么，我觉得最好的时尚创意是来自民间的。CR：跨界这么多行业，哪个是让你比较有成就感的？为什么？
Puffy：是橱窗设计吧，以前在写《时尚之眼——欧洲顶级橱窗设计》时都是报道别的品牌别的国家的优秀橱窗案例。现在为受邀品牌做橱窗设计后，可以有机会将自己的创意实现和展示出来，对我来说是莫大的荣幸和认可。
CR：不工作的时候都会做些什么？平时有哪些爱好？
Puffy：一般会去国外旅行，逛博物馆，看艺术展或老电影。而这么多年坚持下来的爱好就是拍橱窗。
CR：你认为做橱窗设计的男性多还是女性多，女性做这个行业有哪些优势呢？
Puffy：好像任何职业都是男性居多吧。但女性做这个行业，可能更能从女性的角度知道女生喜欢什么，比如选择哪件衣服、哪双高跟鞋，以什么颜色配搭在一起放在橱窗里更能吸引女性顾客购买。
CR：在你设计的橱窗作品中，比较满意的作品有哪些？
Puffy：“圣诞主题——环游世界装置”是我比较喜欢的，也因为它是我的第一个作品。这个作品里，有无数个Mini Puffy在环游世界，它象征着一个简单、美好、纯洁的童话世界。