张振忠，1954年生于辽宁朝阳市，中国书法家协会会员。现任沈阳市政府教育督导室主任、教育局副局长、沈阳师范大学兼职教授、硕士研究生导师。出版《张振忠书法作品集》《晋韵流风——张振忠书法艺术》古体诗集《丽水清吟》。多次举办个人书法展，发表论文数十篇。书法作品曾被联合国教科文组织收藏。
　　认识振忠的书法是从欣赏他为沈阳一所学校题的匾额开始的，那清劲秀雅的“二王”韵致，使我心动。深入了解才知道，他原本是一位大学教授，后来做了政府官员，即使如此也始终保持着对书法创作的热情。再后来他因书法上取得的成绩而加入中国书法家协会，自此我们愈加成为创作中志同道合的朋友。
　　“书法”一词所蕴含的意义并非止于文字书写。实际上，几千年的悠久历史，赋予了中国书法太多的文化含蕴。所以，中国人不仅喜欢从人的角度品评书法，同样惯于从书法的角度来判断人。自古以来，书法家极少是专门的书写者，这同样与人的节操、境界、学养等诸多因素能够影响书法的格调有关。也就是说，书法家不仅要有高超的书写技巧，还要有丰富的学识——这学识可以是尽精微的，同样可以是致广大的。如果我们比较笼统地将书法家的字外功夫称作无字之“书”的话，我在与振忠的接触中发现，他对有字之“书”和无字之“书”同样重视。这在他作品的章法、结体和线条中都可以表现出来，使人能够从中默会他丰富的艺术思想和精神内涵。我想，这一点大抵可以从下面几个方面来谈。
　　第一，唐代书法家柳公权说：“心正则笔正”。这里的心正不外乎品行端正、情操高洁。这正是书法家学习创作的良好基础，有了这个基础，他所走的道路也会愈加宽阔。在辽沈书法界熟识张振忠的人无不对其人品称道有加，他的为人与书法一样端庄自然、不饰雕琢、恬淡文雅。这样的心态和胸怀也注定他的字会古风古韵、格调不凡。这几年，张振忠先后举办了几次个人展览，有的规模比较大，有的相对小，其作品中越来越透出文气，并呈现出一种魏晋的风致。他的用笔不见做作之态，而有一种从容自然气息跃然纸上。扇面如此，大幅的条屏也是如此，这样的艺术格调是在书写功力愈加纯熟的基础上产生的。时代总会给艺术以物质化的烙印，而张振忠的作品的确又避开了时尚，是一派文化人的气格，这是传统文化的陶养在发挥着潜移默化的作用，并展现出文人所特有的风怀。
　　第二，书法之“法”，乃为书法艺术之规律，张振忠在法度训练上下了不小的工夫，特别对魏晋“二王”法书进行了深入研习。近几年来每次欣赏他的字都会感受到其变化，看到他的字在法度上愈发严谨，确如孙过庭《书谱》中所说：“翰不虚动，下必有由。”当代国内书坛流行趋势变化较快，几年中就会有新的具有影响力的书风产生。张振忠在这种潮流变异的情势下，还是坚持自己的书法道路，学习与创作思路十分清晰。他尊重传统，才情进发却不失古法，规矩中不失灵秀活脱，文静中透出一股苍茫磅礴的气象。在一次展览上，我见到了他送展的一件八条屏自作诗大字作品，此件作品不仅受到了展览组委会的关注，而且受到了观众的一致好评。从振忠这件近期典型风貌的作品中，我看到了两种个性的交融，一种是具有严谨治学态度的张振忠，他丰厚的文化底蕴皆蕴含在字中。另一种是他对书法艺术规律的把握。这两种个性的交融体现出他性格中的审慎——能够准确领悟传统，尤其是魏晋书风中的简远与精确，那种出入于有意无意之间的类似黄金分割式的篇章构成样式与平和精妙的笔法令人叫绝。
　　第三，与张振忠侃谈书法，你能发现他会自觉不自觉地把你引向更深的文化层面，若干次的对话后，我领略到了张振忠身上所具备的那种传统文人式的文化情怀。他心中放不下的是民族文化的传统，他在用书法内涵丰富的线条来传达他内心世界的文化情感。他曾到美国、韩国、日本等国——去举办书法交流展览，希望以小型展览的方式与外国人交流，用书法这种最能代表传统文化精神的艺术表现形式传播中国传统文化。
　　（作者单位：辽宁省文联）
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