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【摘要】冀东皮影是我国皮影艺术中源远流长、影响较大的一个剧种。四胡是冀东皮影伴奏音乐中最主要的乐器。四胡与皮影的结合起始于上世纪三、四十年代，最初的皮影唱腔是用三弦来伴奏的，但是随着皮影唱腔的不断改进、丰富，三弦演奏逐渐被四胡演奏所代替。然而四胡的取代一定有其独特之处，本文在探索冀东皮影伴奏音乐的同时，结合笔者多次田野调查的成果，对四胡在皮影伴奏音乐中的独特性进行研究，并对冀东皮影的传承与保护进行阐述。
【关键词】冀东皮影；伴奏音乐；四胡
一、冀东皮影的伴奏音乐
（一）乐队编制
冀东皮影的伴奏分文场、武场两部分。通常管弦乐部分称文场，打击乐部分称武场。文场主要乐器是铜筒四胡，并配以扬琴、二胡、笛子等为辅助乐器。文场乐器伴奏主要是演奏影挂与曲牌。影挂也叫过门，具有托腔保调的作用。曲牌的演奏主要配合各种人物动作，渲染气氛，進而更加推动剧情的发展。武场主要乐器有鼓、板、钹、大锣、小锣等。打击乐伴奏的主要作用是指挥念白和唱腔的开头结尾，还有配合表演渲染氛围、制造意境等作用。
（二）伴奏手法
传统冀东影戏历史悠久，影响深远，具有朴实、醇厚、直率的民间特色，形成了我国民间影戏中源远流长的文化传统。随着时代的发展，影戏也在改革中不断进步。然而影戏的伴奏手法也从传统即兴伴奏手法发展为按谱伴奏的现代影戏伴奏方式。
1.即兴伴奏手法。传统即兴伴奏手法，俗称“跑梁子”，即随腔伴奏。传统影戏没有曲谱只有影卷，伴奏者随着腔伴奏即演唱者如何唱，伴奏者随着演唱者进行演奏并根据唱腔板式和演唱者的演唱风格进行即兴发挥。过去演员来自天南海北来唱影，演唱风格不尽相同，即兴色彩浓厚。因此判断一个伴奏演员专业的好与坏则与他心里所装的曲牌与即兴发挥的能力有直接的关系，凝聚着传统民间艺人的智慧与才华。
2.按谱伴奏。按谱伴奏即现代影戏伴奏方法。现代冀东影戏加入交响乐伴奏，演奏者根据曲谱进行演奏使每个声部协调统一的配合在一起。随着时代发展，声音通过科技的手段能更好地被操控，变得更加稳定与和谐。所以现代皮影演出的演唱与伴奏都是根据曲谱规定来进行。
二、四胡在皮影伴奏音乐中的独特性
四胡有很多种，不同材质的四胡也有很多种，例如天津曲艺演奏所用的不锈钢筒的四胡、内蒙古地区的竹筒或木筒的四胡等。但真正从音乐上表现力最丰富的应属冀东皮影伴奏音乐演奏中所用的铜筒四胡。
（一）铜筒四胡的形制
铜筒四胡的结构与二胡相似，琴杆略长并且较细，分别置有四个琴轴，因此有四根弦。琴弓上的马尾分成两股分别夹于一弦、二弦和三弦、四弦之间。顾名思义，铜筒四胡在形制上最大的特点应是琴筒为铜制。独特金属材质的琴筒在演奏时不仅能使声音与其他材质四胡相比更加高亢嘹亮、穿透力增强，更使其展现出来的音乐具有独特的金属音色。正是铜筒四胡所具有的这种独特金属音色使其在冀东皮影的演奏中无可替代，并且铜筒四胡的演奏与洪亮、高昂的唱腔演唱和谐融洽，二者的完美结合更使影戏独具韵味儿。
（二）铜筒四胡的演奏
1.演奏工具。冀东皮影伴奏音乐中铜筒四胡的演奏需要佩戴不锈钢材质的指套与滑套。指套是圆形环状，演奏时佩戴在除了大拇指以外的其他四个手指上。佩戴指套演奏铜筒四胡有两个原因：其一，四胡为4根琴弦，张力与拉力较大，容易把手指弄破，因此配套指套可以保护手指以便长时间进行演奏。其二，冀东皮影的唱腔洪亮、声音力度激昂有力量，因此指套的佩戴可以增强四胡演奏声音的穿透力，从而更好地配合唱腔，使伴奏与唱腔和谐统一。滑套也是圆形环状，但套在千斤以下部分的琴杆上，随着演奏者演奏时虎口的上下移动指套随之进行滑动。由于影调伴奏来源于唱腔，而传统唱腔音域宽广，老艺人们称之为“钻天入地”，因此佩戴滑套可以使铜筒四胡演奏上下换把位互换时更加灵活与便捷，进而可以跳动两个八度。但是演奏铜筒四胡指套和滑套的佩戴，使得音准与力量的把握难度加大，因而不易掌握。艺人们甚至称在初步学习铜筒四胡时琴杆都很难握住进行演奏。可见，演奏铜筒四胡的难度之大，进而充分体现着演奏艺人的智慧与才华。
2.演奏技巧。铜筒四胡不仅音色高而洪亮、铿锵有力，其独特之处还表现在音乐具有丰富的表现力。因此铜筒四胡演奏的技法是其艺术表现力展现不可或缺的因素。具体表现在演奏指法上：滑音，这一技法在皮影四胡演奏中应用最多。不仅有常规的上、下滑音，特别是高低音的大跨度滑音尤为突出，这一技法很大程度上取决于皮影唱腔的缘故。皮影唱腔的甩腔委婉华丽，数唱如泣如诉，变化多端。所以为配合演员演唱，滑音应用自如，表现自然；打弦，由于手指佩戴不锈钢材质的指套，所以打弦所发出的是指套与琴弦碰撞的声音，具有强烈的金属音色。打弦多与皮影唱腔中的颤音紧密结合，使得演奏更易接近演员在演唱过程中的行腔；扫弦泛音，在扫弦的同时发出泛音的效果。在皮影演奏中应用比较广泛。最早演奏时速度缓慢，后来技术发展速度翻倍。多在演奏高潮时配以扫弦泛音，使得情感表现地更加充沛；余音，指当琴弓突然停止拉动，将外弦放空，琴弓紧贴里弦，手指上下滑揉所发出的声音，此时仿佛置于余音围绕的美妙境界。总之，铜筒四胡演奏影调巧妙地运用指法上的技巧，配合四胡琴筒的材质与佩戴的不锈钢指套，使得冀东皮影伴奏音乐有其独特的金属音质，与高亢的唱腔完美融合，二者相辅相成、相得益彰。
三、冀东皮影的传承与保护
冀东皮影历史悠久，以其顽强的精神发展至今。但随着时代的发展，这种传统民间艺术面临着尴尬的境地。冀东皮影作为民族传统文化的一部分，继承与发展着国家和民族的伟大精神。因此对于冀东皮影的传承与保护迫在眉睫、任重道远。首先，冀东皮影这一传统的民间艺术需要在社会的进步中不断改革发展、与时俱进。不仅在演出形式、舞台布局、影人造型等方面进行改革创新，更重要的是随着文化的不断进步，将传统剧目进行革新。将一些现代文化剧目进行编创，吸引大众，展现皮影的独特魅力。其次，加强皮影传承和传承人的保护。培养影戏班的新一代力量，演出和创作人才，鼓励年轻人加入其中。因此我们更应紧跟时代发展的要求，积极传承与发展影戏，使之在皮影界标新立异，走向世界的顶峰奉献自己一份力量。
参考文献
[1]魏力群.冀东皮影戏[M].北京：科学出版社，2009.
[2]杜润伍.谈唐山皮影戏中的四胡伴奏[J].石家庄：大众文艺， 2009（1）.
【关键词】冀东皮影；伴奏音乐；四胡
一、冀东皮影的伴奏音乐
（一）乐队编制
冀东皮影的伴奏分文场、武场两部分。通常管弦乐部分称文场，打击乐部分称武场。文场主要乐器是铜筒四胡，并配以扬琴、二胡、笛子等为辅助乐器。文场乐器伴奏主要是演奏影挂与曲牌。影挂也叫过门，具有托腔保调的作用。曲牌的演奏主要配合各种人物动作，渲染气氛，進而更加推动剧情的发展。武场主要乐器有鼓、板、钹、大锣、小锣等。打击乐伴奏的主要作用是指挥念白和唱腔的开头结尾，还有配合表演渲染氛围、制造意境等作用。
（二）伴奏手法
传统冀东影戏历史悠久，影响深远，具有朴实、醇厚、直率的民间特色，形成了我国民间影戏中源远流长的文化传统。随着时代的发展，影戏也在改革中不断进步。然而影戏的伴奏手法也从传统即兴伴奏手法发展为按谱伴奏的现代影戏伴奏方式。
1.即兴伴奏手法。传统即兴伴奏手法，俗称“跑梁子”，即随腔伴奏。传统影戏没有曲谱只有影卷，伴奏者随着腔伴奏即演唱者如何唱，伴奏者随着演唱者进行演奏并根据唱腔板式和演唱者的演唱风格进行即兴发挥。过去演员来自天南海北来唱影，演唱风格不尽相同，即兴色彩浓厚。因此判断一个伴奏演员专业的好与坏则与他心里所装的曲牌与即兴发挥的能力有直接的关系，凝聚着传统民间艺人的智慧与才华。
2.按谱伴奏。按谱伴奏即现代影戏伴奏方法。现代冀东影戏加入交响乐伴奏，演奏者根据曲谱进行演奏使每个声部协调统一的配合在一起。随着时代发展，声音通过科技的手段能更好地被操控，变得更加稳定与和谐。所以现代皮影演出的演唱与伴奏都是根据曲谱规定来进行。
二、四胡在皮影伴奏音乐中的独特性
四胡有很多种，不同材质的四胡也有很多种，例如天津曲艺演奏所用的不锈钢筒的四胡、内蒙古地区的竹筒或木筒的四胡等。但真正从音乐上表现力最丰富的应属冀东皮影伴奏音乐演奏中所用的铜筒四胡。
（一）铜筒四胡的形制
铜筒四胡的结构与二胡相似，琴杆略长并且较细，分别置有四个琴轴，因此有四根弦。琴弓上的马尾分成两股分别夹于一弦、二弦和三弦、四弦之间。顾名思义，铜筒四胡在形制上最大的特点应是琴筒为铜制。独特金属材质的琴筒在演奏时不仅能使声音与其他材质四胡相比更加高亢嘹亮、穿透力增强，更使其展现出来的音乐具有独特的金属音色。正是铜筒四胡所具有的这种独特金属音色使其在冀东皮影的演奏中无可替代，并且铜筒四胡的演奏与洪亮、高昂的唱腔演唱和谐融洽，二者的完美结合更使影戏独具韵味儿。
（二）铜筒四胡的演奏
1.演奏工具。冀东皮影伴奏音乐中铜筒四胡的演奏需要佩戴不锈钢材质的指套与滑套。指套是圆形环状，演奏时佩戴在除了大拇指以外的其他四个手指上。佩戴指套演奏铜筒四胡有两个原因：其一，四胡为4根琴弦，张力与拉力较大，容易把手指弄破，因此配套指套可以保护手指以便长时间进行演奏。其二，冀东皮影的唱腔洪亮、声音力度激昂有力量，因此指套的佩戴可以增强四胡演奏声音的穿透力，从而更好地配合唱腔，使伴奏与唱腔和谐统一。滑套也是圆形环状，但套在千斤以下部分的琴杆上，随着演奏者演奏时虎口的上下移动指套随之进行滑动。由于影调伴奏来源于唱腔，而传统唱腔音域宽广，老艺人们称之为“钻天入地”，因此佩戴滑套可以使铜筒四胡演奏上下换把位互换时更加灵活与便捷，进而可以跳动两个八度。但是演奏铜筒四胡指套和滑套的佩戴，使得音准与力量的把握难度加大，因而不易掌握。艺人们甚至称在初步学习铜筒四胡时琴杆都很难握住进行演奏。可见，演奏铜筒四胡的难度之大，进而充分体现着演奏艺人的智慧与才华。
2.演奏技巧。铜筒四胡不仅音色高而洪亮、铿锵有力，其独特之处还表现在音乐具有丰富的表现力。因此铜筒四胡演奏的技法是其艺术表现力展现不可或缺的因素。具体表现在演奏指法上：滑音，这一技法在皮影四胡演奏中应用最多。不仅有常规的上、下滑音，特别是高低音的大跨度滑音尤为突出，这一技法很大程度上取决于皮影唱腔的缘故。皮影唱腔的甩腔委婉华丽，数唱如泣如诉，变化多端。所以为配合演员演唱，滑音应用自如，表现自然；打弦，由于手指佩戴不锈钢材质的指套，所以打弦所发出的是指套与琴弦碰撞的声音，具有强烈的金属音色。打弦多与皮影唱腔中的颤音紧密结合，使得演奏更易接近演员在演唱过程中的行腔；扫弦泛音，在扫弦的同时发出泛音的效果。在皮影演奏中应用比较广泛。最早演奏时速度缓慢，后来技术发展速度翻倍。多在演奏高潮时配以扫弦泛音，使得情感表现地更加充沛；余音，指当琴弓突然停止拉动，将外弦放空，琴弓紧贴里弦，手指上下滑揉所发出的声音，此时仿佛置于余音围绕的美妙境界。总之，铜筒四胡演奏影调巧妙地运用指法上的技巧，配合四胡琴筒的材质与佩戴的不锈钢指套，使得冀东皮影伴奏音乐有其独特的金属音质，与高亢的唱腔完美融合，二者相辅相成、相得益彰。
三、冀东皮影的传承与保护
冀东皮影历史悠久，以其顽强的精神发展至今。但随着时代的发展，这种传统民间艺术面临着尴尬的境地。冀东皮影作为民族传统文化的一部分，继承与发展着国家和民族的伟大精神。因此对于冀东皮影的传承与保护迫在眉睫、任重道远。首先，冀东皮影这一传统的民间艺术需要在社会的进步中不断改革发展、与时俱进。不仅在演出形式、舞台布局、影人造型等方面进行改革创新，更重要的是随着文化的不断进步，将传统剧目进行革新。将一些现代文化剧目进行编创，吸引大众，展现皮影的独特魅力。其次，加强皮影传承和传承人的保护。培养影戏班的新一代力量，演出和创作人才，鼓励年轻人加入其中。因此我们更应紧跟时代发展的要求，积极传承与发展影戏，使之在皮影界标新立异，走向世界的顶峰奉献自己一份力量。
参考文献
[1]魏力群.冀东皮影戏[M].北京：科学出版社，2009.
[2]杜润伍.谈唐山皮影戏中的四胡伴奏[J].石家庄：大众文艺， 2009（1）.