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[摘要]讨论宽银幕电影与普通电影的不同之处，及柱面透镜在其中所起的重要作用。
[关键词]宽银幕 柱面透镜 放大率
20世纪中期，随着科学技术的进步。电影开始向大画面、大视野、立体感、临场感方向发展，宽银幕电影于1953年问世，它的产生和发展同宽银幕放映镜头(核心部件为柱面透镜)的出现和发展息息相关。
1 变形宽银幕格式制作的两种方式
电影发展到今天，尽管产生了各种各样的画幅格式，但是使用最多的画幅格式仍是
185：1遮幅和2 40：1宽银幕格式。1.85：1是最常用的画幅格式，任何35mm摄影机都兼容这种画幅格式。2.40：1宽银幕结合了视觉效果的因素，增强了身临其境的感觉。提高了电影艺术的感染力。2.40：1宽银幕格式的制作方式有两种：一是拍摄时采用变形镜头将影像横向压缩，放映时又用变形镜头将被压缩的影像复原；二是使用普通摄影镜头拍摄的超35mm格式，成像在底片上的画幅尺寸为24.00mm×18.00mm，后期处理时。将底片面积进行遮挡(将画面垂直向进行裁切)，使画面比例达到2.40：1。然后通过光学变形镜在水平方向以2：1方式的压缩。将画面放大、转换到中间片上。
2 普通电影的放映物镜
最简单的放映物镜由两片透镜组成，其中一个是凸透镜，另一个是凹透镜。放映物镜除了应使放映像具有良好的像质外，还应有利于像照度的提高，故应有尽可能大的相对孔径。电影放映物镜的相对孔径一般为1/2～1/2。在像质要求方面，球差、慧差、色差等宽光束像差应予以特别重视。对于视场不大的电影放映物镜，常应用匹兹凡型物镜，因它对于小视场范围内的物体有良好的像质。当视场较大或对像质有更高的要求时，应采用消像散物镜。柯克物镜、天塞物镜和双高斯物镜都可用作放映物镜。是一种普通银幕放映的大孔径、较大视场的镜头，相对孔径可达1：1.6。
3 宽银幕电影的放映物镜
宽银幕放映物镜与普通银幕放映物镜的成像关系不同。被它成像的画面是一张“变形”的图片，图片上的景物与实物的比例因方位而异。在子午方向上有一个固定的比例，在弧矢方向上有一个固定的比例。通用的宽银幕放映物镜是由普通放映物镜和变形镜组组合起来的，其中变形镜组在子午和弧矢方向上具有不同的放大率，这两种放大率恰恰与电影图片上的子午和弧矢放大率匹配，放映后使银幕上重现原景的正常图样。
对于不同类型的宽银幕片，变形镜组的两个方向上的放大率也不一样，其比值称为变形比，用k表示。当银幕位置在有限远时。k值可用变形组弧矢和子午方向上的垂轴放大率的比值β/β1来表示；当银幕位置被认为在无限远时。k值可用变形组的弧矢和子午方向上的视放大率的比值r1/r1来表示。一般的宽银幕镜头k=2，有的放映物镜k=1.5～2之间。
如果用两个柱面透镜做成一个伽利略式的望远系统，则因为无限远的目标经过望远镜成像时。像面也在无限远，而使弧矢像面和子午像面重合起来。这样就做成了既有共同像面。又有变形比的光学系统。图3给出了这样一种系统的结构原理图。图中前组为负光焦度的柱面透镜，后组为正光焦度的柱面透镜。把这个立体图按两个截面剖开，制作成弧矢和子午截面的视图，可以清楚地看到各自的成像关系。图4(a)描绘了弧矢面内的成像关系。若伽利略望远镜的视放大率为F=tqw/tqw，电影片经过普通放映物镜所成的像，可被伽利略望远镜构成的变形镜组再放大β=T倍，而后投射到银幕上。图4b给出了子午面内的成像关系。在子午面内变形镜组的放大率为β＝1，所以它对电影片没有任何放大作用。
4 结语
通常在前期摄影系统的装备和投入上。超35格式比变形宽银幕格式节省很多开支，但是超35后期光学转换需要很多费用，并且需要更好、更高洗印工艺，所以费用并没有减少。
随着科学技术的发展，采用超35格式拍摄的影片，可以不采用后期光学放大的工艺，而采用更先进的数字后期处理技术，在电脑后期制作中调整好画幅的压缩变形。大小比例，最终输出到胶片上，完成变形宽银幕的画幅格式的转换。因此，尽管超35格式的世纪画面面积只要变形宽银幕格式的65％，但由于胶片的性能的不断提升和数字技术的应用。使得画面更清晰、干净。达到了很高的影像质量。
[关键词]宽银幕 柱面透镜 放大率
20世纪中期，随着科学技术的进步。电影开始向大画面、大视野、立体感、临场感方向发展，宽银幕电影于1953年问世，它的产生和发展同宽银幕放映镜头(核心部件为柱面透镜)的出现和发展息息相关。
1 变形宽银幕格式制作的两种方式
电影发展到今天，尽管产生了各种各样的画幅格式，但是使用最多的画幅格式仍是
185：1遮幅和2 40：1宽银幕格式。1.85：1是最常用的画幅格式，任何35mm摄影机都兼容这种画幅格式。2.40：1宽银幕结合了视觉效果的因素，增强了身临其境的感觉。提高了电影艺术的感染力。2.40：1宽银幕格式的制作方式有两种：一是拍摄时采用变形镜头将影像横向压缩，放映时又用变形镜头将被压缩的影像复原；二是使用普通摄影镜头拍摄的超35mm格式，成像在底片上的画幅尺寸为24.00mm×18.00mm，后期处理时。将底片面积进行遮挡(将画面垂直向进行裁切)，使画面比例达到2.40：1。然后通过光学变形镜在水平方向以2：1方式的压缩。将画面放大、转换到中间片上。
2 普通电影的放映物镜
最简单的放映物镜由两片透镜组成，其中一个是凸透镜，另一个是凹透镜。放映物镜除了应使放映像具有良好的像质外，还应有利于像照度的提高，故应有尽可能大的相对孔径。电影放映物镜的相对孔径一般为1/2～1/2。在像质要求方面，球差、慧差、色差等宽光束像差应予以特别重视。对于视场不大的电影放映物镜，常应用匹兹凡型物镜，因它对于小视场范围内的物体有良好的像质。当视场较大或对像质有更高的要求时，应采用消像散物镜。柯克物镜、天塞物镜和双高斯物镜都可用作放映物镜。是一种普通银幕放映的大孔径、较大视场的镜头，相对孔径可达1：1.6。
3 宽银幕电影的放映物镜
宽银幕放映物镜与普通银幕放映物镜的成像关系不同。被它成像的画面是一张“变形”的图片，图片上的景物与实物的比例因方位而异。在子午方向上有一个固定的比例，在弧矢方向上有一个固定的比例。通用的宽银幕放映物镜是由普通放映物镜和变形镜组组合起来的，其中变形镜组在子午和弧矢方向上具有不同的放大率，这两种放大率恰恰与电影图片上的子午和弧矢放大率匹配，放映后使银幕上重现原景的正常图样。
对于不同类型的宽银幕片，变形镜组的两个方向上的放大率也不一样，其比值称为变形比，用k表示。当银幕位置在有限远时。k值可用变形组弧矢和子午方向上的垂轴放大率的比值β/β1来表示；当银幕位置被认为在无限远时。k值可用变形组的弧矢和子午方向上的视放大率的比值r1/r1来表示。一般的宽银幕镜头k=2，有的放映物镜k=1.5～2之间。
如果用两个柱面透镜做成一个伽利略式的望远系统，则因为无限远的目标经过望远镜成像时。像面也在无限远，而使弧矢像面和子午像面重合起来。这样就做成了既有共同像面。又有变形比的光学系统。图3给出了这样一种系统的结构原理图。图中前组为负光焦度的柱面透镜，后组为正光焦度的柱面透镜。把这个立体图按两个截面剖开，制作成弧矢和子午截面的视图，可以清楚地看到各自的成像关系。图4(a)描绘了弧矢面内的成像关系。若伽利略望远镜的视放大率为F=tqw/tqw，电影片经过普通放映物镜所成的像，可被伽利略望远镜构成的变形镜组再放大β=T倍，而后投射到银幕上。图4b给出了子午面内的成像关系。在子午面内变形镜组的放大率为β＝1，所以它对电影片没有任何放大作用。
4 结语
通常在前期摄影系统的装备和投入上。超35格式比变形宽银幕格式节省很多开支，但是超35后期光学转换需要很多费用，并且需要更好、更高洗印工艺，所以费用并没有减少。
随着科学技术的发展，采用超35格式拍摄的影片，可以不采用后期光学放大的工艺，而采用更先进的数字后期处理技术，在电脑后期制作中调整好画幅的压缩变形。大小比例，最终输出到胶片上，完成变形宽银幕的画幅格式的转换。因此，尽管超35格式的世纪画面面积只要变形宽银幕格式的65％，但由于胶片的性能的不断提升和数字技术的应用。使得画面更清晰、干净。达到了很高的影像质量。