李斯模
　　1949年生于四川成都，师从伍瘦梅、李琼久、林旭中、朱常棣等名家，擅长山水画，兼及花鸟与书法。现为四川省美协会员，成都市美协会员，成都市锦水书画院院长。曾应邀参加“海峡两岸书画名家联展”“中日书画作品联展”等大展，并获多项奖项。国画作品《细雨昨夜秋山过》被吴一峰博物馆收藏，《蜀山》系列被日中会馆收藏，《溪山秋雨浓》被陆一夫博物馆收藏。其作品散见于各大艺术报刊，还被国内外友人及爱好者广泛收藏。
　　上世纪80年代，正值改革开放大发展时期，随着社会的变革，人们的思想意识在禁锢中得到解放。特别是中国书画界的志士仁人不再万马齐喑而是扬鞭奋蹄，创作出大量赏心悦目的书画新作。画家李斯模的新嘉州山水画作品，也是在这一时期逐渐形成的佳作。当时中国画写意山水画的创作在突破传统方面走在了写意花鸟和人物画的前面。画家李斯模以他年轻人的敏锐和聪明才智及勤奋努力使其作品顺应了时代的需要，他也成了山水画创新画家中的佼佼者。
　　李斯模先生的新嘉州山水画系列，我说“新”，新在它年代破传统、构思巧妙、画面简捷、笔墨洗练，因为在民间至民国前表现乐山峨眉的山水画作不少，多见乌尤、大佛、岷江及峨眉大相貌的山水。其实嘉州的大峨山由于地理、地貌、气候的自然条件，决定了它的植被及人文景观的特质。斯模先生善于抓住能表现嘉州特质的冷杉、榕树、高山上的铁皮房等对象，在画面上尽情渲染，而不再着力表现别人画过的山水大貌。比如作品《峨眉道上》，整幅画大半的位置表现峨山的冷杉重重叠叠，错落有致，深深浅浅，远近相衬;右下部崖边一排铁皮屋顶的小房和一弯石板小径相连，游人并排拾阶而行;树千下部数笔水墨一抹，数点浓墨相破，笔墨不多但稳住了画面;树梢上部来几笔淡淡水墨花青，随远山走势扫而过，增强了画面的深远感。画作所表现出的深邃美景让观者轻松愉悦地到峨山深林中游览了一番。从画面上看，画家非常巧妙地抓住地域特点和富有情趣的生活小景，同样表现出生动的大峨山来，同时也说明了斯模先生在立意构图上独具匠心以及他驾驭素材的高妙和表述技法的娴熟。画家其它的作品《榕荫》《江边》《月夜》皆属此美，既另辟蹊径又画得轻松。
　　虽然李斯模先生也画三峡等，但是能代表他的还是嘉州峨山的山水画作品，这跟他二十世纪七八十年代生活、工作在乐山分不开的。首先，他有条件和乐山地区的山山水水亲密接触，无处不在的美景深深打动了这位十来岁就开始学习传统中国书画的年轻人。这一时期他利用了一切可以利用的机会大量写生，收集素材，另外他还有幸结识了嘉州畫派泰斗李琼久先生及其他知名画家，使他受益匪浅。再加上自己的天赋和勤劳造就出了李斯模先生新嘉州山水画的个人风貌。
　　李斯模先生不仅以写意山水画见长，写意花鸟画也画得不错，在这里还值得一提的是他的书法也别具一格，富有个性。他创作的书法作品能将传统的真、草、隶、篆融为一炉，给观者以强烈的视觉冲击，这也是很有趣的。
　　新时代书画界新人层出，确实改变了过去几十年来千人一面，千篇一律的沉闷状态。这不仅是书画家们的必然，也是时代的需要，也就是常说的“笔墨当随时代”，李斯模先生即是这个时代弄潮儿中的优秀书画家。