潘凯雄
　　把老爷子打造成一个网络写手
　　这本书从写作到出版，在历史上肯定会留下一笔，因为它是一部生命之书。黄永玉先生是1924年生人，今年92岁。他自己有一个自述，说他1945年开始起意写这部小说，后来停下来了；上世纪五、六十年代几次想续，但是赶上了一场又一场的运动，又搁下来了。然后到八十年代，又动了写的念头，因为那是一个所谓思想解放的时代。但是一直到1989年以后，好像才正式起笔，那时候他65岁了。以后又是十年，到2009年《收获》开始连载，一直连载到现在。这样一个中国作家的写作在出版史上，我不知道是不是绝无仅有，大概是绝无仅有。这样一个过程让我们有一个想象了，假定作者四十年代真的写出来了，或者如果作者五十年代写出来了，再或者如果作者六十年代写出来了……它一定不是现在呈现在大家面前的这样一部作品。这个作品从1989年真正开始写，2009年开始呈现在读者面前，前后经历了七十多年，凝聚了作者七十年的人生经历、历练，还有他对这个人情世故的品味，所以说它绝对是一部人生之书。看一个老先生在肚子里面、在脑子里面折腾了七十多年的文字，我估计在现当代文学史上这是惟一的一次。这真的是一个老先生用他毕生的生命、经历和体验最后挤出来这么一部书。
　　再说一下这部作品。“无愁河”第一部《朱雀城》80多万字，写到主人公12岁。这一部《八年》（上），版权字数35万字，分上中下三部分总计大约90万字，写到主人公20多岁，依此类推，如果小说一直写到主人公90岁，你想想会是个什么样的规模？于是就有人提出：在现在这样一个快节奏时代，这部作品如此之慢的节奏还行不行？我曾开玩笑说《奥勃罗莫夫》写起床写了83页，我们跟它有一拼了。
　　还有一点，老爷子搞木刻起家的，后来延伸到别的领域，包括油画和其他等等。他上世纪八十年代写诗，得了全国诗歌大奖，散文也写得很漂亮，你读《比我老的老头》，篇篇都漂亮。那么，这样写长篇行不行？在这个时代还有没有人能够读下去？我曾说我们也可以把老爷子打造成一个网络写手，他现在每天早上起床坐着写两个钟头，每天往网上传两页上去，每天更新，也很时髦啊。在这么一个所谓非常快速的时代，这么一个慢小说，而且写的漫不经心，你粗粗一看它好像没有整体的结构，没有非常精巧的构思，就是老爷子兴之所至——人物表就11页，有名有姓的人物70多个。这样一部小说怎么读？它一定会被各种质疑！
　　我就在想，在这么一个红尘滚滚的时代，这么一个闹哄哄的时代，我们需不需要这种东西？其实真的还是需要。因为这是一部有味道的小说。我坦率地跟大家讲，它在《收获》上连载时我就在看，看了几期没有耐心看了。这次为了要来参加活动评说这个作品我不得不看，然后每天晚上安安静静地看，看着看着味道就来了。老爷子在漫不经心当中其实把那个时代，把那个地域，把文学的一些味道都表现出来。比如《八年》，讲一个小孩子从湘西走出来，到长沙，到宁国，然后再到东南沿海的厦门集美，那种所谓文明的差异在第二部里面就表现得很充分，的确只有慢慢的来品，慢慢的来感受才能体会到这样一部作品的深意和妙处。
　　孟繁华
　　它是黄永玉先生的成长史
　　实事求是地说，《无愁河的浪荡汉子》第一部出版之后在批评界说法很不一样。比如人民文学出版社前天发出了推介活动的预告之后，后面有很多网友跟帖讲这书太絮叨，节奏太慢，没有情节。这些读者朋友说的是不是事实呢？我觉得它是一个事实。
　　要我说，在今天人心都比较浮躁的时代，一个长篇小说如果写上30万字以上它就是一个失败的小说。这是个极端的看法，但我是要以这种极端来讲一个想法：长篇小说在今天不宜写得太长，《红楼梦》、《战争与和平》的时代已经永远成为过去。
　　但是我们现在很多作家都试图要写史诗。在文学史中，“史诗”是对一部作品最高评价，好像直到今天这个观念仍然没有改变。但是时代在发展，读者阅读的耐心和媒介发展大有关系。今天我们拿个手机发微博就是140字，用微信说话最多只能说一分钟，这个限制会影响我们的日常生活。也就是说，当我们习惯用微信对话以后，超过一分钟的话我们就没耐心听了。当我们习惯在微博上看新闻以后，超过二百字的文字也没有耐心看了。
　　再说回这部小说。小说第一部《朱雀城》80多万字，第一次出版印了三万多册。后来出版社非常人性的把它改成六卷，这样拿出来任何一卷都不会太长，对普通人的阅读不会构成挑战，读者会有耐心的把每一卷读完。
　　有评论说，这是黄永玉人生之书、生命之书。我非常同意。同时我也觉得从第一部和第二部的上卷来看，它还是黄永玉先生眼中的南中国的风景画和浮世绘。黄永玉先生在第一部和第二部上卷中确实没有写很集中的故事，就是写小说主人公张序子眼中看到的、听到的，他个人的经历。因此这是一个自叙传，我们也可以把它认为是黄永玉先生的一个成长史。
　　我们今天的生活确实是节奏太快，这是一本慢书，写得慢，也需要我们慢慢去读。但是写得慢，或者这本书冗长，不等于我们不能接受。许多年以前日本有一个很火的电视动画片《灌篮高手》，一个篮球投到那个筐里需要两集，节奏慢不慢？球在空中走走就说别的去了，这个球一直不落到篮球筐里。所以说慢没有关系，关键作者是用什么方式来书写。
　　我们今天是红尘滚滚的生活，也是物欲横流的生活，今天的生活是寻找身体快感。黄永玉重塑百年的经历和今天新媒体时代展现出来的文学艺术形式，确实构成了一种鲜明的对比。我们今天生活确实很快，每天都日新月异，但是我觉得我们也应该回头看一看那些没有变化的生活。我到很多地方，经常有记者采访我，让我看一看这个城市有什么新的变化？我说我宁愿看到这个城市没有变化的东西，没有变化的这些才是有价值的，才是和我们建立历史关系的。那么黄永玉的《无愁河的浪荡汉子》，就是那些没有变化的东西，他用文字的方式记录下了我们不曾经历、也难以想象的一段历史，这个和当下这种新媒体的艺术样式比较起来，我觉得它的价值自然呈现出来了。 　　黄永玉先生是个画家，是非常有生活情趣的，文如其人，一个人的性格趣味都会在他的小说里面表达出来，特别是和自己的经历有关，写自叙传的作品，这些特点都会一览无余。
　　史航
　　有时候我们读书是为了落伍于时代
　　今天我们在北京书展这个场合谈这本书很有意思。周围都是闹哄哄的，在闹哄哄的环境谈这一本书一点都不违和，因为这本书有自己的一份红尘热闹，它不是清静打坐的书，是在红尘里打滚的书，但是比我们现代人姿势要好看，心态自在，这个很重要。
　　所以，我们今天就在这个人来人往的书展环境中聊一聊我们心中的黄永玉，心中的无愁河，包括这本《八年》。
　　《八年》是《无愁河的浪荡汉子》的第四本，之前的《朱雀城》就写了三本，现在主人公张序子出了城，然后又过了河，走进“八年”，走进他的少年时光，我们跟着他走得时候如醉如痴。这本书的人物表有11页，书厚薄是一种分量，但是人物表11页就意味着他认识的人那么多，他牵挂的人那么多，他想要大家知道的人那么多，这是一个非常热心肠在回忆的人，他的回忆也是有着他自己的温度，这个是特别提醒大家的一件事情。
　　黄永玉在《朱雀城》的前言中说：我写得太晚了，而且我要写的太多了，我能不能写完我很着急，但是谁也不能帮我。这是一句大实话，一切回忆在他一个人脑子里装着，谁能帮他？我们只能等他，都不敢催他。他是急着写完，但每一本我拿到之后舍不得读完，只想慢慢展开一个长卷。我们现在这个时代看电影、看视频，大家经常很着急，经常拖着进度条往后走，想看后面怎么样。但是读黄永玉的书，你拖进度条等于错过一切，他写的是日子，是每天的生活，是人跟人之间怎么相处——这是特别重要的一件事情。我只能说这样的书，它的出现是特别好的一件事情。
　　老先生估计现在还在写着呢。我个人的一个感受：这是一本鲜活的书，因为它正在被书写。它还是一本及时的书，就在一个这么快的时代，有一本这么慢的回忆的书，是非常及时的。有时候我们读书是为了赶上时代，有时候我们读书是为了落伍于时代，有一个自己的空间。尤其看黄永玉的书我会发现，一个人一直活在大时代的阴影下，还能晒自己的阳光，一个人活在当下却在写现代文学的小说，这是很了不起的事情。
　　黄永玉老人这本书写到了过年。他说，过年的的时候就是让你放松一会儿，认一认自己，也认一认身边的亲人、邻居和乡村。这对我们诸位也是一个提醒，马上就要过春节了，春节就像时间通道一样，是能回到从前积累记忆最多的一个节日，所以希望大家能够认一认自己，认认周围的朋友，也认一认自己周围经过的好书。