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摘 要：根雕的制作工艺很复杂，不同的根雕艺术家都有自己制作根雕的独特方法。在根雕的发展过程中，根雕的制作工艺也跟着在发展。而根雕在中国已经有了几千年的发展历史，在如此漫长的发展史中，根雕的制作工艺难免会产生一些地域差异。
关键词：根雕；制作艺术；发展；
中图分类号：G24 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-04-00201-01
根雕的制作从总的来说还是有一定的共性的，它主要包含以下几个部分。
一、采集根材
根雕贵在自然，好的根材并不是随处可见。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。好的作品需要有好的原材料，根雕更是如此。其中根材的选取在根雕制作中是极为讲究的，一年只取一次，十一月份正是我们采竹的好季节。这个季节根部水份不多，需到高山挖取，一年就只有这一两个月采竹期，故要选备充足。然后就是处理，竹根需煮，接着做防蛀处理，现暴晒几月，最后挑出来无裂的进行创作。我们所用的竹林，名曰“毛竹”，此竹的特点是根多空心，又要多方的迁就竹根的天然形态，故雕刻时受造型限制，创作起来难度极大。还有就是木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易于雕刻，粗硬沉重的相对来说要难一些。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，具有很高的收藏价值，但是雕起来比较费功夫、容易损伤刀具。比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型简单、形象比较概括的作品，雕起来特比较容易。
根材采集过程中，对根材的保护也尤为重要，一般有以下几种处理方法：
（一）防裂的处理方法：有自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法等等。在防裂蒸煮时加上适当的漂白粉、六六粉等，可将里面的虫菌杀死，以达到防虫蛀的目的。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的根艺作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象了。
（二）干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用专用工具剥皮，比较省时、省力。许多根艺创作者都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作 需要呆不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把朽烂部分剔除掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加根材的洁净和美感。
二、作品构思
光有好的材料还是不够的，根雕之所以被称为一种艺术 ，是因为其中包含了人的活动，包括思维活动和行为活动。思维活动就是作品的构思过程，正是因为其中加入了人的活动，根雕作品才显得更加具有灵性，才能表达出创作者的情感，才能给人以美的享受。一块没经过巧匠雕刻的良木，到底还是一块木头，而一块经过雕琢的朽木却有可能成为一件无价之宝。根艺作品的构思不要求急求成，要反复地进行观察、多琢磨，待构思成熟后再动刀、动锯也不迟，否则无法弥补人为的损坏。根雕艺术的构思比较抽象，讲究的是“形和势”巧妙地结合起来。根艺雕刻艺术，注重的是“形和神”，形是形状，神为神韵，应根据树根的题材而定。因此，一件完美的根艺作品，必须注重构思技巧。根雕的构思大致有以下几种：
（一）根艺造型。根艺造型是利用大自然采集回来的根系，通过构思、剪切、修整和组合的工艺过程，巧妙地运用天然的根源，不作大面积的有意雕刻，保持原有自然形状，达到某人物、动物、物品挂件或书法等造型，让人欣赏后确实感到“形势”别真。
（二）根艺雕刻：树根雕刻是利用树根的形状、材质进行人为的雕塑，大多数为人物造型、动物体态，其形象别真动人。根艺爱好者必须具备几个条件：1、具有美术绘画技艺。2、了解人体、动物的结构。3、具有丰富的想象能力。对根艺造型来说，为弥补天然不足，对局部作适当地雕作，起到画龙点睛的作用。
三、根艺组合和工艺处理
有了好的原材料和好的构思，接下来就是动工了。千万别小看這一环节，其实，这个环节者是考验一个雕刻家硬功夫的一环。在根雕的制作过程中，这道工序是必备的，正如上面所说制作构思是人的思维活动一样，根艺组合和工艺处理就是人的行为活动，二者缺一不可。制作构思可能是艺术家的灵光一现，突发奇想出来的，但根艺处理不是这样。它需要的是几十年如一日的刻苦训练，和常年雕刻累积起来的经验。
（一）根艺制作成形后，要进行后道工序的处理弥补不足，可以局部联接或者多件组合。在联接前先打磨光滑，根据树根的体积、结构采用什锦锉、平锉、半圆锉进行粗磨，然后用木沙纸进行细磨至手感光滑，达到最佳效果即可。
（二）成形后进行组合，一般采用木胶联接，也可先钻孔用木螺丝固定，再用胶浆填实，达到牢固可靠。
（三）上漆：以前多数采用清漆防腐或上地板腊的方法，如达到古色古香的效果，可用漆片浸泡后表面刷一层，待干后再使用清漆照光或上腊，此中方法作品太亮，不少专家提出质疑。目前有人通过试验提出用鞋油喷涂或者直接上腊，效果也很好。
四、根雕的现场展示
经过了上面几道工序，一件根雕作品可以说是已经完成。不过根雕艺术的目的是给人以美的享受。既然说到美，那就得和造型扯上关系，尤其是在作品展览的时候。现代的根雕作品交易一般是在展览会上进行的，所以根雕的现场展示环节也变得越来越重要。
根雕的现场展示涉及的方面极为广泛，其中的学问更是花样百出，说穿了，这就是一个打扮的过程，将根雕的美更大程度的表现出来。这通常会涉及到摆放的角度，现场的灯光和音乐。同一件的根雕作品，摆放的角度不同，呈现的视觉效果是不同的，有时甚至呈现出截然不同的效果。所以我们可以根据我们想要表达的效果去摆放它，尽量使之呈现同我们要的结果。现场的灯光和音乐，其实就是给欣赏者创建一个合适的欣赏氛围，如此便可将根雕作品的美融合在其中。这种展现根雕之美的方法严格上来说并不属于根雕制作工艺，不过，随着社会的发展，这个环工将会变得越来越重要，所以，姑且将其列出。
以上便是根雕制作的大致程序，看似简单，实则不然，根雕的制作讲究的是心静如水，戒忌的是急功近利。只有忍耐的了其中的枯燥乏味，才能换来那一件件完善无缺的艺术品。
关键词：根雕；制作艺术；发展；
中图分类号：G24 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2014）-04-00201-01
根雕的制作从总的来说还是有一定的共性的，它主要包含以下几个部分。
一、采集根材
根雕贵在自然，好的根材并不是随处可见。山崖，山林，河畔甚至老百姓的柴堆，都是有一定天然造型的原料。好的作品需要有好的原材料，根雕更是如此。其中根材的选取在根雕制作中是极为讲究的，一年只取一次，十一月份正是我们采竹的好季节。这个季节根部水份不多，需到高山挖取，一年就只有这一两个月采竹期，故要选备充足。然后就是处理，竹根需煮，接着做防蛀处理，现暴晒几月，最后挑出来无裂的进行创作。我们所用的竹林，名曰“毛竹”，此竹的特点是根多空心，又要多方的迁就竹根的天然形态，故雕刻时受造型限制，创作起来难度极大。还有就是木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易于雕刻，粗硬沉重的相对来说要难一些。木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，具有很高的收藏价值，但是雕起来比较费功夫、容易损伤刀具。比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。这类木材适合雕刻造型简单、形象比较概括的作品，雕起来特比较容易。
根材采集过程中，对根材的保护也尤为重要，一般有以下几种处理方法：
（一）防裂的处理方法：有自然干燥法、蒸煮法、烘干法、浸泡法等等。在防裂蒸煮时加上适当的漂白粉、六六粉等，可将里面的虫菌杀死，以达到防虫蛀的目的。用经过防裂、防虫、防霉变处理的材料制作的根艺作品，一般不会出现干裂、变形、虫蛀、腐烂、变色的现象了。
（二）干剥：把根放在水中浸泡几个小时，使表皮变软，然后再用专用工具剥皮，比较省时、省力。许多根艺创作者都有自己的去皮方法，只要不损坏或少损坏木质，制作者不必拘泥于以上方法。有时根据创作 需要呆不去皮或保留一部分表皮，加以利用。剔朽，主要是把朽烂部分剔除掉，目的在于除去根上的污垢和隐藏的虫菌，增加根材的洁净和美感。
二、作品构思
光有好的材料还是不够的，根雕之所以被称为一种艺术 ，是因为其中包含了人的活动，包括思维活动和行为活动。思维活动就是作品的构思过程，正是因为其中加入了人的活动，根雕作品才显得更加具有灵性，才能表达出创作者的情感，才能给人以美的享受。一块没经过巧匠雕刻的良木，到底还是一块木头，而一块经过雕琢的朽木却有可能成为一件无价之宝。根艺作品的构思不要求急求成，要反复地进行观察、多琢磨，待构思成熟后再动刀、动锯也不迟，否则无法弥补人为的损坏。根雕艺术的构思比较抽象，讲究的是“形和势”巧妙地结合起来。根艺雕刻艺术，注重的是“形和神”，形是形状，神为神韵，应根据树根的题材而定。因此，一件完美的根艺作品，必须注重构思技巧。根雕的构思大致有以下几种：
（一）根艺造型。根艺造型是利用大自然采集回来的根系，通过构思、剪切、修整和组合的工艺过程，巧妙地运用天然的根源，不作大面积的有意雕刻，保持原有自然形状，达到某人物、动物、物品挂件或书法等造型，让人欣赏后确实感到“形势”别真。
（二）根艺雕刻：树根雕刻是利用树根的形状、材质进行人为的雕塑，大多数为人物造型、动物体态，其形象别真动人。根艺爱好者必须具备几个条件：1、具有美术绘画技艺。2、了解人体、动物的结构。3、具有丰富的想象能力。对根艺造型来说，为弥补天然不足，对局部作适当地雕作，起到画龙点睛的作用。
三、根艺组合和工艺处理
有了好的原材料和好的构思，接下来就是动工了。千万别小看這一环节，其实，这个环节者是考验一个雕刻家硬功夫的一环。在根雕的制作过程中，这道工序是必备的，正如上面所说制作构思是人的思维活动一样，根艺组合和工艺处理就是人的行为活动，二者缺一不可。制作构思可能是艺术家的灵光一现，突发奇想出来的，但根艺处理不是这样。它需要的是几十年如一日的刻苦训练，和常年雕刻累积起来的经验。
（一）根艺制作成形后，要进行后道工序的处理弥补不足，可以局部联接或者多件组合。在联接前先打磨光滑，根据树根的体积、结构采用什锦锉、平锉、半圆锉进行粗磨，然后用木沙纸进行细磨至手感光滑，达到最佳效果即可。
（二）成形后进行组合，一般采用木胶联接，也可先钻孔用木螺丝固定，再用胶浆填实，达到牢固可靠。
（三）上漆：以前多数采用清漆防腐或上地板腊的方法，如达到古色古香的效果，可用漆片浸泡后表面刷一层，待干后再使用清漆照光或上腊，此中方法作品太亮，不少专家提出质疑。目前有人通过试验提出用鞋油喷涂或者直接上腊，效果也很好。
四、根雕的现场展示
经过了上面几道工序，一件根雕作品可以说是已经完成。不过根雕艺术的目的是给人以美的享受。既然说到美，那就得和造型扯上关系，尤其是在作品展览的时候。现代的根雕作品交易一般是在展览会上进行的，所以根雕的现场展示环节也变得越来越重要。
根雕的现场展示涉及的方面极为广泛，其中的学问更是花样百出，说穿了，这就是一个打扮的过程，将根雕的美更大程度的表现出来。这通常会涉及到摆放的角度，现场的灯光和音乐。同一件的根雕作品，摆放的角度不同，呈现的视觉效果是不同的，有时甚至呈现出截然不同的效果。所以我们可以根据我们想要表达的效果去摆放它，尽量使之呈现同我们要的结果。现场的灯光和音乐，其实就是给欣赏者创建一个合适的欣赏氛围，如此便可将根雕作品的美融合在其中。这种展现根雕之美的方法严格上来说并不属于根雕制作工艺，不过，随着社会的发展，这个环工将会变得越来越重要，所以，姑且将其列出。
以上便是根雕制作的大致程序，看似简单，实则不然，根雕的制作讲究的是心静如水，戒忌的是急功近利。只有忍耐的了其中的枯燥乏味，才能换来那一件件完善无缺的艺术品。