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“ 国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头，但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看，真的已经是相当迅速。”
生于八十年代
对日本漫画有一定了解的人都可以一眼看出，韩露早期的画风受到由贵香织里等日本少女漫画家的影响非常大。谈起她最早接触的漫画作品，韩露报出了很多耳熟能详的名字：“应该和国内大多数八零后作者一样，是90年代初红极一时的《圣斗士星矢》和《七龙珠》，回想起来都是比较纯粹的热血系少年漫画。”这些作品对于八零后的漫画爱好者来说可谓最熟悉不过。
“不过当时，我在看这些漫画的时候并没有很明确的想要创作漫画的念头。”韩露说，“出现想画‘自己的故事’的直接的触发点应该是源于后来看到的一些台湾少女漫画。这应该就是比较早期的所谓‘文化归属感’，很神奇。”
韩露早期比较重要的作品都发表在上海老牌少女漫画杂志《卡通王》上。在那良莠不齐又百花齐放的年代里，韩露的漫画在《卡通王》上曾保持过一年十次的高出镜率。很多漫画读者也是从那个时期熟悉了韩露。谈起最初漫画发表的往事，她说：“我最初的作品是发表在《少年漫画》上，后来机缘巧合之下认识了当时《卡通王》的编辑王骞先生。当时他给了我很多宝贵的建议及帮助，这对于刚刚踏入漫画行业的新人来说是一个难得的学习机会，而且就刊物风格来说，我明显更适合走纯情少女路线的《卡通王》。”
现在韩露的漫画作品大部分发表在漫友文化旗下的杂志上，是《漫友》的招牌之一。当我问起从《卡通王》转战《漫友》的机缘，韩露却说：“那是一段即使是现在我也非常不愿去回想的时期——整个国内漫画市场萧条低迷，国内大量原创杂志频临倒闭，太多有才华的漫画作者迫于生计等等的现实理由离开这一行……唉，不提也罢，并非是我对这个问题答非所问，而是真的不愿回想。”
魅色古韵，夜寒露重
从最初出道，韩露就经常带给我们颓废又充满悬疑的故事。我还记得她在《卡通王》上发表的《迷》系列。韩露说：“您提到的这个系列，应该说是我最早期的系列作品之一了，最初创作的《迷镜》，灵感来源应该是当时FOX先生的《坏故事》系列。其后的《迷唇》则只是因为责编的一句玩笑：‘不如试试《迷镜》的GL版吧。’于是这个奇怪的作品由此诞生，第三部则是根据艾伦?坡先生的《黑猫》改编，后来责编把名字改为《迷墙》，收录于《迷》系列。”
而韩露后来的《零号病院》系列则继承了《迷》系列故事诡异、悬疑的感觉，虽然仍然是系列短篇，但是故事讲述得更加清晰完整了，对故事节奏的把握控制也渐渐老道，慢慢形成了自己的风格。谈及这个系列，韩露说：“《零号病院》系列的创作则是出于对VR的强烈偏爱，并始终倾向于对心理分析与精神类疾病的描写，这个系列的故事，是我时至今日都异常偏爱的作品类型。漫画叙事方面，开始尝试较为‘理论常规’的描写方式，发挥空间令人感到非常自由。”
而长篇漫画《长安幻夜》是一部在cos圈里非常受欢迎的漫画。韩露笔下奢华的服饰与精美的细节受到了coser们的追捧，目前成熟的舞台剧有好几个版本，再现了原著中的经典片段。
虽然看了很多日本漫画，但是韩露作品中的中国元素仍然随处可见。比如《四人牌局》里的麻将，以及大量古代背景的作品，新作《艳势番》也讲述了一个发生在民国时期的故事。谈到最初创作《艳势番》的灵感来源，韩露说：“我对于近代史一直比较感兴趣，无论是东方还是西方。《艳势番》中出现的清朝末期的禁卫军‘神机营’，以及在民国帮派中一时风头无两的‘青帮’，都是曾经真实存在过的。那是一个复杂而伟大的时代，维新与守旧，革命与牺牲，军阀混战，党派之争，其复杂、混乱，百年后的我们依然不能够将其简单地概括。《艳势番》所讲述的就是在这样的一个大时代的背景下，清朝末代皇帝御用暗杀部队统领额尔吉?崇利明与青帮太子爷卿十二之间纠缠一生的传奇故事。”
技法与尝试
一个人如果认定一种审美，就会一直贯彻下去，正如韩露的短篇漫画集的题目《巴洛克?茧》那样，韩露所钟爱的是华丽而繁复的巴洛克风格。在她笔下，连精神病院也是巴洛克风格的精神病院（《零号病院》），清宫也是巴洛克风格的清宫（《未五更》）。
而韩露的每一张作品，画面上都弥漫着一种诡异的气氛，有时候明明是留白比较多，但就是挡不住故事里灰暗压抑的感觉。这就不得不提她深爱的VR。视觉系摇滚这个名称实际上有可能与乐队的音乐类型无关，而是指用服饰和化妆来表现音乐。那些乐队经常染不同的发色，穿夸张而帅气的服饰。VR的精神一直贯彻在韩露的世界里，甚至她的一些短篇漫画的题目就出自VR乐队的歌名。
韩露短篇漫画中的人物，情感都特别强烈，环境与人物背景设置也往往极端，这便是典型的VR美学。在韩露的笔下有很多性格迥异的男性角色，而且最经常出现的则是各种纤细的美少年。当我问起这一点的时候，韩露笑着回答我：“看看现今演艺圈内各色风格迥异的精致少年，就可以领悟到人们对于‘美’的追求永不停歇了。”
韩露的漫画画面从出道的时候就十分精细，注重对画面细节的把握，各种小道具或者发梢指尖等细部处理得一丝不苟，尤其是人物有的时候会扭曲成比较古怪的体态，但是阅读起来却不会觉得不舒服。谈到对于画面局部细节的处理，韩露也坦然承认自己受到日漫的影响很大：“这在日漫里似乎是比较常见的处理方法，通常会详细描绘例如细小的道具、服装、日常用品等等，并没有刻意为之。”
谈及绘画的工具，韩露说：“我绘制黑白稿件的时候，纸张以80g的A4复印纸为主，笔则常用普通文具店可以买到的财会用钢笔。我常常会被很多刚刚接触这一行业的新人询问‘平时画稿子都是用什么牌子的工具？’等等类似的问题，并且很多新人会选用价格不菲的进口专业器材，其实仅就我个人来说，普通文具店出售的学生或商务用途的文具已经足矣。”
除了漫画之外，韩露还创作了很多插画作品，其中值得一提的是她还曾经给《绘小说》创作过几部类似于绘本，但是更加贴近小说的作品，是一种新鲜有趣的尝试。我问韩露是怎么看待绘画小说这一新型的表述方式的，以及这些创作形式和漫画的联系是怎样的呢？韩露回答我说：“我觉得首先是大概念上的不同：插画是小说文字的再现，我个人认为可有可无，即使没有插画，小说中的文字在阅读时也并不会受到任何影响。但绘小说则刚好反之。以我的作品为例，若是只看文字，可能就会出现不知所谓的情况，这时需要在文字之外加上带有说明性质的图画，将想要表达的‘思想’传递给读者，可能这种表现方式不如小说直观，但是在创作和阅读中，都会有完全不同的崭新乐趣。”
日常生活和创作状态
从出道到现在，韩露其实是个非常勤奋的漫画家，擅长短篇的她一直保持每个月都有作品发表的状态，这从文章最开始那长长的作品列表上也可以看出来。韩露表示：“目前正常来说每月要画32页，有正常的休假，也可以保持较好的作息时间。近年来发觉自己像个朝九晚五的上班族，画稿子，休息，看书，逛街，作息时间尽量向上班族靠拢，基本现在的生活状态就是如此，尽量把自己变成‘阿宅’，不参加活动，不参加签售，把工作和生活彻底分割开来。每天工作必不可少的是一杯豆浆、一部iPhone4以及无处不在的电源插座。”
这么多年，韩露一直活跃在漫画行业的第一线，那么她觉得国内的原创作品与国际上相比有哪些差距呢？韩露认为：“主要还是作品的市场定位、商业运作，以及作品自身的分类和深度等有差距吧。国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头，但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看，真的已经是相当迅速。不过，国内漫画现在还在主要发展中短篇上，缺少具有代表性的优秀长篇作品。”
谈起接下来的工作，韩露说：“2011年的连载新作《艳势番》单行本1、2册刚刚上市，同时这个系列的画集也已经在筹备当中，之后会以每年两本左右的速度跟进，这就是接下来一段时间要忙的了。”
生于八十年代
对日本漫画有一定了解的人都可以一眼看出，韩露早期的画风受到由贵香织里等日本少女漫画家的影响非常大。谈起她最早接触的漫画作品，韩露报出了很多耳熟能详的名字：“应该和国内大多数八零后作者一样，是90年代初红极一时的《圣斗士星矢》和《七龙珠》，回想起来都是比较纯粹的热血系少年漫画。”这些作品对于八零后的漫画爱好者来说可谓最熟悉不过。
“不过当时，我在看这些漫画的时候并没有很明确的想要创作漫画的念头。”韩露说，“出现想画‘自己的故事’的直接的触发点应该是源于后来看到的一些台湾少女漫画。这应该就是比较早期的所谓‘文化归属感’，很神奇。”
韩露早期比较重要的作品都发表在上海老牌少女漫画杂志《卡通王》上。在那良莠不齐又百花齐放的年代里，韩露的漫画在《卡通王》上曾保持过一年十次的高出镜率。很多漫画读者也是从那个时期熟悉了韩露。谈起最初漫画发表的往事，她说：“我最初的作品是发表在《少年漫画》上，后来机缘巧合之下认识了当时《卡通王》的编辑王骞先生。当时他给了我很多宝贵的建议及帮助，这对于刚刚踏入漫画行业的新人来说是一个难得的学习机会，而且就刊物风格来说，我明显更适合走纯情少女路线的《卡通王》。”
现在韩露的漫画作品大部分发表在漫友文化旗下的杂志上，是《漫友》的招牌之一。当我问起从《卡通王》转战《漫友》的机缘，韩露却说：“那是一段即使是现在我也非常不愿去回想的时期——整个国内漫画市场萧条低迷，国内大量原创杂志频临倒闭，太多有才华的漫画作者迫于生计等等的现实理由离开这一行……唉，不提也罢，并非是我对这个问题答非所问，而是真的不愿回想。”
魅色古韵，夜寒露重
从最初出道，韩露就经常带给我们颓废又充满悬疑的故事。我还记得她在《卡通王》上发表的《迷》系列。韩露说：“您提到的这个系列，应该说是我最早期的系列作品之一了，最初创作的《迷镜》，灵感来源应该是当时FOX先生的《坏故事》系列。其后的《迷唇》则只是因为责编的一句玩笑：‘不如试试《迷镜》的GL版吧。’于是这个奇怪的作品由此诞生，第三部则是根据艾伦?坡先生的《黑猫》改编，后来责编把名字改为《迷墙》，收录于《迷》系列。”
而韩露后来的《零号病院》系列则继承了《迷》系列故事诡异、悬疑的感觉，虽然仍然是系列短篇，但是故事讲述得更加清晰完整了，对故事节奏的把握控制也渐渐老道，慢慢形成了自己的风格。谈及这个系列，韩露说：“《零号病院》系列的创作则是出于对VR的强烈偏爱，并始终倾向于对心理分析与精神类疾病的描写，这个系列的故事，是我时至今日都异常偏爱的作品类型。漫画叙事方面，开始尝试较为‘理论常规’的描写方式，发挥空间令人感到非常自由。”
而长篇漫画《长安幻夜》是一部在cos圈里非常受欢迎的漫画。韩露笔下奢华的服饰与精美的细节受到了coser们的追捧，目前成熟的舞台剧有好几个版本，再现了原著中的经典片段。
虽然看了很多日本漫画，但是韩露作品中的中国元素仍然随处可见。比如《四人牌局》里的麻将，以及大量古代背景的作品，新作《艳势番》也讲述了一个发生在民国时期的故事。谈到最初创作《艳势番》的灵感来源，韩露说：“我对于近代史一直比较感兴趣，无论是东方还是西方。《艳势番》中出现的清朝末期的禁卫军‘神机营’，以及在民国帮派中一时风头无两的‘青帮’，都是曾经真实存在过的。那是一个复杂而伟大的时代，维新与守旧，革命与牺牲，军阀混战，党派之争，其复杂、混乱，百年后的我们依然不能够将其简单地概括。《艳势番》所讲述的就是在这样的一个大时代的背景下，清朝末代皇帝御用暗杀部队统领额尔吉?崇利明与青帮太子爷卿十二之间纠缠一生的传奇故事。”
技法与尝试
一个人如果认定一种审美，就会一直贯彻下去，正如韩露的短篇漫画集的题目《巴洛克?茧》那样，韩露所钟爱的是华丽而繁复的巴洛克风格。在她笔下，连精神病院也是巴洛克风格的精神病院（《零号病院》），清宫也是巴洛克风格的清宫（《未五更》）。
而韩露的每一张作品，画面上都弥漫着一种诡异的气氛，有时候明明是留白比较多，但就是挡不住故事里灰暗压抑的感觉。这就不得不提她深爱的VR。视觉系摇滚这个名称实际上有可能与乐队的音乐类型无关，而是指用服饰和化妆来表现音乐。那些乐队经常染不同的发色，穿夸张而帅气的服饰。VR的精神一直贯彻在韩露的世界里，甚至她的一些短篇漫画的题目就出自VR乐队的歌名。
韩露短篇漫画中的人物，情感都特别强烈，环境与人物背景设置也往往极端，这便是典型的VR美学。在韩露的笔下有很多性格迥异的男性角色，而且最经常出现的则是各种纤细的美少年。当我问起这一点的时候，韩露笑着回答我：“看看现今演艺圈内各色风格迥异的精致少年，就可以领悟到人们对于‘美’的追求永不停歇了。”
韩露的漫画画面从出道的时候就十分精细，注重对画面细节的把握，各种小道具或者发梢指尖等细部处理得一丝不苟，尤其是人物有的时候会扭曲成比较古怪的体态，但是阅读起来却不会觉得不舒服。谈到对于画面局部细节的处理，韩露也坦然承认自己受到日漫的影响很大：“这在日漫里似乎是比较常见的处理方法，通常会详细描绘例如细小的道具、服装、日常用品等等，并没有刻意为之。”
谈及绘画的工具，韩露说：“我绘制黑白稿件的时候，纸张以80g的A4复印纸为主，笔则常用普通文具店可以买到的财会用钢笔。我常常会被很多刚刚接触这一行业的新人询问‘平时画稿子都是用什么牌子的工具？’等等类似的问题，并且很多新人会选用价格不菲的进口专业器材，其实仅就我个人来说，普通文具店出售的学生或商务用途的文具已经足矣。”
除了漫画之外，韩露还创作了很多插画作品，其中值得一提的是她还曾经给《绘小说》创作过几部类似于绘本，但是更加贴近小说的作品，是一种新鲜有趣的尝试。我问韩露是怎么看待绘画小说这一新型的表述方式的，以及这些创作形式和漫画的联系是怎样的呢？韩露回答我说：“我觉得首先是大概念上的不同：插画是小说文字的再现，我个人认为可有可无，即使没有插画，小说中的文字在阅读时也并不会受到任何影响。但绘小说则刚好反之。以我的作品为例，若是只看文字，可能就会出现不知所谓的情况，这时需要在文字之外加上带有说明性质的图画，将想要表达的‘思想’传递给读者，可能这种表现方式不如小说直观，但是在创作和阅读中，都会有完全不同的崭新乐趣。”
日常生活和创作状态
从出道到现在，韩露其实是个非常勤奋的漫画家，擅长短篇的她一直保持每个月都有作品发表的状态，这从文章最开始那长长的作品列表上也可以看出来。韩露表示：“目前正常来说每月要画32页，有正常的休假，也可以保持较好的作息时间。近年来发觉自己像个朝九晚五的上班族，画稿子，休息，看书，逛街，作息时间尽量向上班族靠拢，基本现在的生活状态就是如此，尽量把自己变成‘阿宅’，不参加活动，不参加签售，把工作和生活彻底分割开来。每天工作必不可少的是一杯豆浆、一部iPhone4以及无处不在的电源插座。”
这么多年，韩露一直活跃在漫画行业的第一线，那么她觉得国内的原创作品与国际上相比有哪些差距呢？韩露认为：“主要还是作品的市场定位、商业运作，以及作品自身的分类和深度等有差距吧。国内漫画产业发展至今虽然已有十几个年头，但是按照日本等国家几十年的漫画发展史来看，真的已经是相当迅速。不过，国内漫画现在还在主要发展中短篇上，缺少具有代表性的优秀长篇作品。”
谈起接下来的工作，韩露说：“2011年的连载新作《艳势番》单行本1、2册刚刚上市，同时这个系列的画集也已经在筹备当中，之后会以每年两本左右的速度跟进，这就是接下来一段时间要忙的了。”