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摘要：博物馆是征集、典藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产实物的场所，具有极高的学习、教育价值。书画是博物馆的重点藏品，很多古书画由于各种原因难免残损破缺，这些受损的书画藏品往往具有极高的艺术价值，却因残损无法展出，只能用油皮纸包裹后放置藏品柜。这些书画都是文化资源的闲置，博物馆工作人员有责任、有义务对残破书画进行修复、抢救，使其在现代技术的维护中重新展出。基于此背景，笔者对博物馆书画藏品的修复进行了研究，希望能为相关工作人員提供理论借鉴。
关键词：博物馆 古书画藏品 修复
一、博物馆书画藏品修复的意义
中国古书画是我国特有的文化结晶，凝结了几代人的文化智慧，随着人们知识水平的提高，对艺术审美的重视也与日俱增，为了帮助人们陶冶情操，全国各地市纷纷修建博物馆，在馆内展览各种书画和其他文物。书画本身属于易破损品，仅依靠博物馆库房的管理保护是远远不够的，必须定期维护修复才能让书画永保价值。不过很多书画在进入博物馆前由于各种原因使原本精致的书画出现生霉、皱褶、粉化、破碎的情况，也有很多书画在长久放置中墨色晕染，画面模糊不清或者装裱层经日积月累逐步朽烂。为了让这些精品画作能重见天日，必须在专业手法的基础上修复书画，这不是简单的事务性工作，操作者必须具备过硬的技术，充足的耐心与责任心。其中，值得注意的是这些书画的装裱艺术，良好的书画装裱能起到锦上添花的作用，正所谓人靠衣装，书画也需借助精装细裱展现其艺术特色，越是时间久远的书画，其装裱的损耗越多，需要工作人员细心整理还原。
二、书画藏品修复的方法
（一）去除污渍
书画藏品由于存储不当或放置太久远，很容易在画面上出现污渍，这种瑕疵直接影响画面整洁，给人带来视觉冲击，无法发挥书画本身的艺术价值。对这种表面污渍的清洗要视书画受污染的程度来决定。下面列举几种常见的表层污渍进行说明：
第一，水痕污染，这种污渍属于轻度污染，一般不会对书画本身的墨色造成很大冲击，水的透明无色不会对原有的绘画进行色彩覆盖，虽然有水痕会使书画不够完善，但仍然不影响观赏绘画对象，笔画的形体与绘画的线条比较清晰，因此不需要进行书面洗涤，毕竟洗涤会伤害原作者的笔墨痕迹。
第二，霉菌污渍，博物馆内的书画长期放置，很容易受潮，即使在牛皮纸的包裹下也难以避免细菌，受潮后不及时晾晒，菌群繁殖后产生霉菌。常见的霉菌包括绿霉与黑霉，前者属于附着在书画表面的真菌，繁殖速度很快也比较容易被去除，用鸡毛掸子或其他清扫工具扫掉绿霉，然后把书画放在阳光下晾晒一小会就足以去除。黑霉在表现形式上属于点状的真菌，菌群接触书画后很快渗透进纸纤维中，所以黑霉的去除比较麻烦。以前习惯使用刀尖轻刮剔除，现在可以使用高锰酸钾或草酸清洗霉菌点。不过不到万不得已不能采取这种方法，刀刮或药水都会在画面上留下痕迹，破坏书画的整体美感与笔墨神采，只要黑霉不呈现块状，经常晾晒，注意后期保护霉点不会扩散。
第三，返铅。这与书画的颜料有关，有的作者喜欢用白粉点缀，有的喜欢用熟宣蜡光洒金纸书写对联，很多画具中含有铅分子，放置年代久远，受自然环境与人为管理的影响，铅分子发生理化反应变成黑色。尤其是书法作品中的返铅，使人根本看不清字体原本的墨色，必须直接清洗才能根治。
（二）修补
书画修补主要针对破损与残缺的藏品，现在市面上很多美术公司承接古字画的修复，但是他们本着盈利的目的修复过程改动很大，直接在原作品的基础上上色、接笔、勾勒，按照原作者的脉络增添新意，这样修补的作品虽然看似完美，实际上已经摒弃了修补最初目的。明代的周嘉胄在《装潢志》中提到‘书画性命全关于揭’，由此可见随便的技术处理会抹杀书画的历史感与艺术性。对书画的修补可这样进行：把它的旧裱件揭除后，用刀片将书画上残缺的边口剔刮成斜坡状，然后将准备的补纸按照纹理对准残缺处放置，确保无误后用湿毛巾压住，再用刀片将补纸多余的地方剔除。只要补纸选材与画心纹理、颜色相近，补纸与原画基本看不出修补痕迹。
（三）接笔
接笔是指在书画原作的基础上进行勾描、填色，意在回复书画原本的色彩，接笔需要操作人员有极强的美术手段，对所接笔的作品、作者有详尽的认知。但是接笔修复目前存在很大争议，从接笔修复结果上看，无外乎两种结局：第一，经过接笔修复后，对书画进行补缺、全色处理，使作品与原作相接近，这种接近就是在尽量修复的基础上与原作有细微的墨色差距，远观不易被看出，近观细察则能看出原作的伤疤痕迹。很多人对这种做法提出质疑，一方面是画面的不和谐，另一方面是人们会质疑这属于真品还是赝品。另外，早在1987年国家文物事业管理局就颁布了《博物馆藏品保管试行办法》，其中有一条规定‘藏品修复时，不得任意改变其形状、花色、图案、铭刻等’因此，第一种结局是不符合国家规定的。第二，经过补缺、全色、勾描后，与原作完全一致，几乎看不出任何破绽，就形同复刻般美好，只是仿造原作，为原作服务。但是这种情形也被人所质疑，由于接笔修补后的画作过于真实，完全焕然一新，它的真实面貌与历史见证也一同被修补掉了。《装潢志》中说到‘古画有残缺处，用墨不妨以笔全之’，这是古人对书画修补的方法，但从现代美学的角度上看，对书画的接笔修复完全是为了追求字画的完整美观效果，对画作的历史性是一种辜负，画作的伤痕代表了历史文物的沧桑，是文化兴衰的见证，这样的画作也真正具有学习和研究价值。接笔过程中要先用胶矾水打底，让原画作的墨色不泅开，然后将使用的墨色与原作的墨色进行色度对比，务必找出十足相近的墨色才能下笔，顺着原作的纹路进行墨色衔接，接笔全色后晾干即可投入展览。
参考文献：
[1] 王婷. 物联网技术在博物馆藏品管理中的应用分析——以秦始皇帝陵博物院为例[J].文物保护与考古科学. 2014（01）.
[2] 刘江卫，马艳，赵昆，夏寅. 秦始皇陵园新出土陶俑保护修复方法的改进——从百戏俑的保护修复谈起[J]. 中原文物. 2011（05）.
[3] 黄四平，李玉虎，欧绣花. 氧化去污技术对档案纸张性能影响的研究[J].档案学研究. 2010（01）.
作者简介：
邹柳柳（1997—），男，汉，四川省宜宾市长宁县，大学生，本科，研究方向：土木工程。
关键词：博物馆 古书画藏品 修复
一、博物馆书画藏品修复的意义
中国古书画是我国特有的文化结晶，凝结了几代人的文化智慧，随着人们知识水平的提高，对艺术审美的重视也与日俱增，为了帮助人们陶冶情操，全国各地市纷纷修建博物馆，在馆内展览各种书画和其他文物。书画本身属于易破损品，仅依靠博物馆库房的管理保护是远远不够的，必须定期维护修复才能让书画永保价值。不过很多书画在进入博物馆前由于各种原因使原本精致的书画出现生霉、皱褶、粉化、破碎的情况，也有很多书画在长久放置中墨色晕染，画面模糊不清或者装裱层经日积月累逐步朽烂。为了让这些精品画作能重见天日，必须在专业手法的基础上修复书画，这不是简单的事务性工作，操作者必须具备过硬的技术，充足的耐心与责任心。其中，值得注意的是这些书画的装裱艺术，良好的书画装裱能起到锦上添花的作用，正所谓人靠衣装，书画也需借助精装细裱展现其艺术特色，越是时间久远的书画，其装裱的损耗越多，需要工作人员细心整理还原。
二、书画藏品修复的方法
（一）去除污渍
书画藏品由于存储不当或放置太久远，很容易在画面上出现污渍，这种瑕疵直接影响画面整洁，给人带来视觉冲击，无法发挥书画本身的艺术价值。对这种表面污渍的清洗要视书画受污染的程度来决定。下面列举几种常见的表层污渍进行说明：
第一，水痕污染，这种污渍属于轻度污染，一般不会对书画本身的墨色造成很大冲击，水的透明无色不会对原有的绘画进行色彩覆盖，虽然有水痕会使书画不够完善，但仍然不影响观赏绘画对象，笔画的形体与绘画的线条比较清晰，因此不需要进行书面洗涤，毕竟洗涤会伤害原作者的笔墨痕迹。
第二，霉菌污渍，博物馆内的书画长期放置，很容易受潮，即使在牛皮纸的包裹下也难以避免细菌，受潮后不及时晾晒，菌群繁殖后产生霉菌。常见的霉菌包括绿霉与黑霉，前者属于附着在书画表面的真菌，繁殖速度很快也比较容易被去除，用鸡毛掸子或其他清扫工具扫掉绿霉，然后把书画放在阳光下晾晒一小会就足以去除。黑霉在表现形式上属于点状的真菌，菌群接触书画后很快渗透进纸纤维中，所以黑霉的去除比较麻烦。以前习惯使用刀尖轻刮剔除，现在可以使用高锰酸钾或草酸清洗霉菌点。不过不到万不得已不能采取这种方法，刀刮或药水都会在画面上留下痕迹，破坏书画的整体美感与笔墨神采，只要黑霉不呈现块状，经常晾晒，注意后期保护霉点不会扩散。
第三，返铅。这与书画的颜料有关，有的作者喜欢用白粉点缀，有的喜欢用熟宣蜡光洒金纸书写对联，很多画具中含有铅分子，放置年代久远，受自然环境与人为管理的影响，铅分子发生理化反应变成黑色。尤其是书法作品中的返铅，使人根本看不清字体原本的墨色，必须直接清洗才能根治。
（二）修补
书画修补主要针对破损与残缺的藏品，现在市面上很多美术公司承接古字画的修复，但是他们本着盈利的目的修复过程改动很大，直接在原作品的基础上上色、接笔、勾勒，按照原作者的脉络增添新意，这样修补的作品虽然看似完美，实际上已经摒弃了修补最初目的。明代的周嘉胄在《装潢志》中提到‘书画性命全关于揭’，由此可见随便的技术处理会抹杀书画的历史感与艺术性。对书画的修补可这样进行：把它的旧裱件揭除后，用刀片将书画上残缺的边口剔刮成斜坡状，然后将准备的补纸按照纹理对准残缺处放置，确保无误后用湿毛巾压住，再用刀片将补纸多余的地方剔除。只要补纸选材与画心纹理、颜色相近，补纸与原画基本看不出修补痕迹。
（三）接笔
接笔是指在书画原作的基础上进行勾描、填色，意在回复书画原本的色彩，接笔需要操作人员有极强的美术手段，对所接笔的作品、作者有详尽的认知。但是接笔修复目前存在很大争议，从接笔修复结果上看，无外乎两种结局：第一，经过接笔修复后，对书画进行补缺、全色处理，使作品与原作相接近，这种接近就是在尽量修复的基础上与原作有细微的墨色差距，远观不易被看出，近观细察则能看出原作的伤疤痕迹。很多人对这种做法提出质疑，一方面是画面的不和谐，另一方面是人们会质疑这属于真品还是赝品。另外，早在1987年国家文物事业管理局就颁布了《博物馆藏品保管试行办法》，其中有一条规定‘藏品修复时，不得任意改变其形状、花色、图案、铭刻等’因此，第一种结局是不符合国家规定的。第二，经过补缺、全色、勾描后，与原作完全一致，几乎看不出任何破绽，就形同复刻般美好，只是仿造原作，为原作服务。但是这种情形也被人所质疑，由于接笔修补后的画作过于真实，完全焕然一新，它的真实面貌与历史见证也一同被修补掉了。《装潢志》中说到‘古画有残缺处，用墨不妨以笔全之’，这是古人对书画修补的方法，但从现代美学的角度上看，对书画的接笔修复完全是为了追求字画的完整美观效果，对画作的历史性是一种辜负，画作的伤痕代表了历史文物的沧桑，是文化兴衰的见证，这样的画作也真正具有学习和研究价值。接笔过程中要先用胶矾水打底，让原画作的墨色不泅开，然后将使用的墨色与原作的墨色进行色度对比，务必找出十足相近的墨色才能下笔，顺着原作的纹路进行墨色衔接，接笔全色后晾干即可投入展览。
参考文献：
[1] 王婷. 物联网技术在博物馆藏品管理中的应用分析——以秦始皇帝陵博物院为例[J].文物保护与考古科学. 2014（01）.
[2] 刘江卫，马艳，赵昆，夏寅. 秦始皇陵园新出土陶俑保护修复方法的改进——从百戏俑的保护修复谈起[J]. 中原文物. 2011（05）.
[3] 黄四平，李玉虎，欧绣花. 氧化去污技术对档案纸张性能影响的研究[J].档案学研究. 2010（01）.
作者简介：
邹柳柳（1997—），男，汉，四川省宜宾市长宁县，大学生，本科，研究方向：土木工程。