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齐家贞在墨尔本，是颇有名气的女作家，重庆人，又矮又慈爱。1957年后，父女两代经受牢狱，70年代偷渡香港。走在澳洲最南端的海滩上，不少读者认出她，过来合影，说我读过《自由女神的眼泪》，这眼泪把淡水变成了海水。我们一行，居于齐大姐和几位朋友家里。他们的家都寄宿着父母送来澳洲读书的孩子。阿木摇头说，几年下来，只见好成绩变坏孩子，没见一个争气的。不明白父母们干吗潮水般把半大的孩子送出来。我说，当初大姐干吗要偷渡呢，做不成苏武也做不成摩西。每个人都有自己出埃及的方式，若非灵魂重生，又有何用呢。
2007年两部电影，英国的《鬼佬》，是纪念3年前23个拾贝的中国偷渡客死在莫克姆湾。澳大利亚的《窘境》，是被卖作妓女的打工妹死在墨尔本。这个接连被评为全球最适合人类居住的城市，每年约有500名被贩卖的女性在地下妓院成为“埃及”的奴隶。许多评论说，这是近年澳大利亚最杰出的非主流电影。Dee MeLaehlan自编自导，他忧伤地说，毒品你只能卖一次，女孩你可以卖500次。你想出去，他想进来。人的欲望狭路相逢，最贪婪的那一种就获胜了。
这次我不愿讲故事。若没有恩典，苦难有什么意义，值得被叙述一遍又一遍。我在想，为什么中国导演不去拍。有个瑞士朋友叫米歇尔，当地周刊的资深记者，他给我讲，当年英国的多佛偷渡案，58名中国人闷死在集装箱里。之后他先到台湾，后过大陆，一个人沿着蛇头的路线，穿越整个亚欧大陆，去了解这些人的死亡之旅。其间无限险峰，令人击节。我就快哭了。为什么一个人住在500年不打仗的地方，却要为一些死在英国的中国人去冒险，只为了留一段记忆?
澳洲的华人越来越多了。在悉尼唐人街的春节游行，国内都没有那么盛大的阵仗。但令我又温暖又扎心的，不是踩高跷，不是狮头鬼面，是几十个收养中国孩子的澳洲家庭，抱着、牵着、推着，孩子们笑着、跑着、转着，这么一路走来。收养的故事，和贩卖的故事，同时充满那个世界，就如被收养和被贩卖，也充满我们的世界。怎么可能，这样的事会出现在同一个世界呢。
小布什的撰稿人麦克格恩，曾是《华尔街日报》的主笔。他有三个漂亮的女儿，都是湖南孤儿院里的中国孩子。而俄勒冈州一个寻常的萨米埃女士，有五个亲生子女。他们成年后，萨米埃收养了第一个中国女孩。几年后为让小姑娘有和自己一样的姐妹，她收养了第二个、第三个、第四个。第五个她选择了一位残障儿童。收养的意思，就是把自己的生命、财富和继承权，拿出来与陌生人分享。
《窘境》中，当初妈妈鼓励女儿出去打工挣钱，后来变卖一切，在墨尔本找到了逃出妓寮的女儿。女儿歇斯底里地叫喊，你来干什么，你不是我妈妈。当晚女儿呆呆地看着电视，一位牧师在里面说，相信这位神，他永不会放弃你。第二天，妈妈鼓起勇气再来敲门，女儿已跳窗自杀了。
帮妈妈找到女儿的是一位白人女职员。刚开始她听说女儿可能被卖作妓女，不愿介入。她父亲也是为帮助移民，死在黑社会手上的。她说，这是个什么世道啊。骂过以后，她的灵魂中，对那些生活在同一个国度的陌生族群，却放不下心中的负担。就像我的朋友米歇尔一样。
《鬼佬》是英国著名纪录片导演布隆菲尔德的作品。拍摄之前，他专程去了福建，——探访死难移民的家属。29岁的女主角林爱琴，也是来自福建的非法移民。经过8年的偷生隐藏后，她去了教会，成了信徒。导演先找了几位中国女演员，都顾虑这片子影响前途。牧师推荐林爱琴去，把非法移民的悲剧演出来。所有人都劝她，有没有搞错啊，我们不要让人知道。爱琴在访谈中说，“我就祈祷，希望神能告诉我。如果这是对的，就让我通过试镜，如果是错的，就不要让我通过。因为我拍这个电影，不是为了钱。”
《独立报》说，布隆菲尔德这部作品，表达了一种超越自我风格的，“前所未见的、强烈的悲天悯人的情怀”。林爱琴的本色表演，也在英国受到追捧，说这世上不可能有人能比林爱琴演得更好。尤其电话里给母亲唱歌那一段，不是职业演员可以效法的。
导演希望英国政府对非法移民的政策能更加仁慈。他说，是人就应当有尊严，有权利，有工作的安全和福利。不能因他们非法移民就视其为二等公民。在拍摄期间，林爱琴等来大赦，终于获得了合法居留权。导演和制片人建立了一个帮助遇难家庭清偿债务的基金，计划筹集50万英镑。但到2008年初，只筹得数千。
正好《随笔》杂志上，读到流沙河先生的《五八劫序》。讲述1957年和他往来的几个女中学生，如何被裹卷在漩涡中。老诗人的情怀与笔法，是我一年来读过最沉郁起伏、跌宕伤怀的文章。最后一段说：
“五十年未见一个‘说法’。整我我不怨，我端了公家的饭碗嘛。何况又‘改正’了，其后又捞了一些好处。那些中学生娃娃，天真未凿，怎忍得下心收拾他们和她们啊。《圣经》有云：‘出来如花，又被割下。’不写了，是为序。”
这经文出在《约伯记》，约伯在患难中向神呼告，铺陈自然与人心中的一切奇妙与销蚀，最终回到对上帝主权的信靠。若不是这样，大陆海外，高原盆地，无论移民、偷渡、流亡，无论和谐、留守、聚集，无论放火、开枪、鸣炮，无论造谣、记录、书写；眼下仍见鲜活的生命出来如花，大地上的族群怨恨交织。
又想起齐大姐的亲人病重，她来电邮托我去重庆为他临终祷告。我却在外，两周未收邮件。回来人已离世。我们都以自己的方式出埃及，也终以自己的方式躺在这个世界面前。但热切愿望的背后，要么是荣耀的盼望，要么是切齿的诅咒。
2007年两部电影，英国的《鬼佬》，是纪念3年前23个拾贝的中国偷渡客死在莫克姆湾。澳大利亚的《窘境》，是被卖作妓女的打工妹死在墨尔本。这个接连被评为全球最适合人类居住的城市，每年约有500名被贩卖的女性在地下妓院成为“埃及”的奴隶。许多评论说，这是近年澳大利亚最杰出的非主流电影。Dee MeLaehlan自编自导，他忧伤地说，毒品你只能卖一次，女孩你可以卖500次。你想出去，他想进来。人的欲望狭路相逢，最贪婪的那一种就获胜了。
这次我不愿讲故事。若没有恩典，苦难有什么意义，值得被叙述一遍又一遍。我在想，为什么中国导演不去拍。有个瑞士朋友叫米歇尔，当地周刊的资深记者，他给我讲，当年英国的多佛偷渡案，58名中国人闷死在集装箱里。之后他先到台湾，后过大陆，一个人沿着蛇头的路线，穿越整个亚欧大陆，去了解这些人的死亡之旅。其间无限险峰，令人击节。我就快哭了。为什么一个人住在500年不打仗的地方，却要为一些死在英国的中国人去冒险，只为了留一段记忆?
澳洲的华人越来越多了。在悉尼唐人街的春节游行，国内都没有那么盛大的阵仗。但令我又温暖又扎心的，不是踩高跷，不是狮头鬼面，是几十个收养中国孩子的澳洲家庭，抱着、牵着、推着，孩子们笑着、跑着、转着，这么一路走来。收养的故事，和贩卖的故事，同时充满那个世界，就如被收养和被贩卖，也充满我们的世界。怎么可能，这样的事会出现在同一个世界呢。
小布什的撰稿人麦克格恩，曾是《华尔街日报》的主笔。他有三个漂亮的女儿，都是湖南孤儿院里的中国孩子。而俄勒冈州一个寻常的萨米埃女士，有五个亲生子女。他们成年后，萨米埃收养了第一个中国女孩。几年后为让小姑娘有和自己一样的姐妹，她收养了第二个、第三个、第四个。第五个她选择了一位残障儿童。收养的意思，就是把自己的生命、财富和继承权，拿出来与陌生人分享。
《窘境》中，当初妈妈鼓励女儿出去打工挣钱，后来变卖一切，在墨尔本找到了逃出妓寮的女儿。女儿歇斯底里地叫喊，你来干什么，你不是我妈妈。当晚女儿呆呆地看着电视，一位牧师在里面说，相信这位神，他永不会放弃你。第二天，妈妈鼓起勇气再来敲门，女儿已跳窗自杀了。
帮妈妈找到女儿的是一位白人女职员。刚开始她听说女儿可能被卖作妓女，不愿介入。她父亲也是为帮助移民，死在黑社会手上的。她说，这是个什么世道啊。骂过以后，她的灵魂中，对那些生活在同一个国度的陌生族群，却放不下心中的负担。就像我的朋友米歇尔一样。
《鬼佬》是英国著名纪录片导演布隆菲尔德的作品。拍摄之前，他专程去了福建，——探访死难移民的家属。29岁的女主角林爱琴，也是来自福建的非法移民。经过8年的偷生隐藏后，她去了教会，成了信徒。导演先找了几位中国女演员，都顾虑这片子影响前途。牧师推荐林爱琴去，把非法移民的悲剧演出来。所有人都劝她，有没有搞错啊，我们不要让人知道。爱琴在访谈中说，“我就祈祷，希望神能告诉我。如果这是对的，就让我通过试镜，如果是错的，就不要让我通过。因为我拍这个电影，不是为了钱。”
《独立报》说，布隆菲尔德这部作品，表达了一种超越自我风格的，“前所未见的、强烈的悲天悯人的情怀”。林爱琴的本色表演，也在英国受到追捧，说这世上不可能有人能比林爱琴演得更好。尤其电话里给母亲唱歌那一段，不是职业演员可以效法的。
导演希望英国政府对非法移民的政策能更加仁慈。他说，是人就应当有尊严，有权利，有工作的安全和福利。不能因他们非法移民就视其为二等公民。在拍摄期间，林爱琴等来大赦，终于获得了合法居留权。导演和制片人建立了一个帮助遇难家庭清偿债务的基金，计划筹集50万英镑。但到2008年初，只筹得数千。
正好《随笔》杂志上，读到流沙河先生的《五八劫序》。讲述1957年和他往来的几个女中学生，如何被裹卷在漩涡中。老诗人的情怀与笔法，是我一年来读过最沉郁起伏、跌宕伤怀的文章。最后一段说：
“五十年未见一个‘说法’。整我我不怨，我端了公家的饭碗嘛。何况又‘改正’了，其后又捞了一些好处。那些中学生娃娃，天真未凿，怎忍得下心收拾他们和她们啊。《圣经》有云：‘出来如花，又被割下。’不写了，是为序。”
这经文出在《约伯记》，约伯在患难中向神呼告，铺陈自然与人心中的一切奇妙与销蚀，最终回到对上帝主权的信靠。若不是这样，大陆海外，高原盆地，无论移民、偷渡、流亡，无论和谐、留守、聚集，无论放火、开枪、鸣炮，无论造谣、记录、书写；眼下仍见鲜活的生命出来如花，大地上的族群怨恨交织。
又想起齐大姐的亲人病重，她来电邮托我去重庆为他临终祷告。我却在外，两周未收邮件。回来人已离世。我们都以自己的方式出埃及，也终以自己的方式躺在这个世界面前。但热切愿望的背后，要么是荣耀的盼望，要么是切齿的诅咒。