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摘 要 传统的冷热光源混用模式已不能满足现下人们对照明的需求，区域定点式布光方法成为目前最为快捷实效的措施。随着时代的不断的更新，对电视台中所需的灯光技术要求越来越高，虚拟蓝箱在其中的应用范围也在不断增加，文章结合虚拟演播室灯光体系创新研发过程，介绍该系列灯具的技术特点。
关键词 蓝箱；灯具；三基色；冷光灯；白炽灯
中图分类号：TN948 文献标识码：A 文章编号：1671-7597（2013）22-0084-01
1 传统冷热光源混用模式是“对付”式的应用
以三基色冷光灯和白炽聚光灯为核心的传统灯光用于虚拟蓝箱照明“破绽百出”，不但造价高、合光繁琐复杂，而且效果极差——该抠的“抠不净”，该体现的人物面部反而丑化。
1）逆光难以展开：4米高的蓝箱形成了对人物施以轮廓光难以逾越的鸿沟。
将聚光灯置于蓝箱后侧，4米高的蓝箱直接将部分光截断，在蓝箱地面形成强烈阴影，所以必须在蓝箱顶部堆积顶灯以消除地面阴影，否则，就会造成无法“抠”全身的后果。这是当前蓝箱在应用中极为常见的现象。
将聚光灯置于蓝箱内，导致距人物过近，烘烤感强烈。如果将灯位提高，一来空间未必够，二来入射角度不对，逆光“过肩”，也会抠像效果不良。
弃白炽聚光灯而改用三基色灯具，其光强过低，逆光形同虚设，抠像“抠不净”，添加背景后的画面人物形成“黑边”。这也是当前电视画面中常见的现象。
2）蓝箱背景光照不均匀：传统三基色灯具本身光照不均匀，国内常月三基色灯的50%等峰值光强曲线夹角只有30°左右，这对于大于140°的10%等峰值光强曲线夹角的灯具来说，均匀度可以誉为“恶劣”二字。同时，灯具对4米高的蓝箱背景来说，灯具必须拉到2米以外照射，否则，根本照不均匀。在蓝箱顶部堆积了逆光和顶光灯具后，难以有充足的空间安装众多的背景照明灯具。而背景照不匀，就会引起“抠不净”的问题。
3）面光在“丑化”人物：以传统三基色灯具为面光，最少采用4只灯具从正面将光平推向人物，同时，还需要添加侧光来消除“面具脸”，人物的面部轮廓因此而极大地弱化了，面光不是在美化人物，而是在“丑化”人物。
传统灯光以“光谱通用”灯具客串的做法使得任何一只灯具都同时影响到人物、背景、地面，需要“补了遮、遮了补”，光路混乱，效果很差。同时灯具大量堆砌使用，浪费严重；合光复杂而烦琐，工作量大，不利于场景切换。造价高、效果差的结果绝对不是广大用户所希望的。很无奈的是，传统灯光对蓝箱几乎等于“无解”，只能对付着用。
2 新型区域定点式布
2.1 区域定点式布光在虚拟蓝箱的用法
将演区照明光分为人物面光、人物逆光、背景光三个立体光区，采用适合每个光区需要的灯具，在基本避免光区间相互影响的前提下，分别对每个光区提供最佳光照，再以2只三基色灯具或LED泛光灯作为游动的补充光，用于形成光区间良好的衔接和满足节目场景变化的机动。为进一步完善效果，对人物进行下颚和眼神的补光。
2.2 区域定点式布光的灯具分布
2.2.1 背景光区
以5-7只6X55W荧光背景灯在距背景1-1.5米处对三个方向的蓝箱背景及弧形地面进行均匀照明。
2.2.2 人物逆光区
以3-4只30 W或40 W兰德ECO型LED聚光泛光灯在蓝箱中区形成逆光覆盖区，满足口播、访谈、人物游动的任何场景的逆光需要。
2.2.3 人物面光区
以2只6X55W精灵荧光面光灯对蓝箱中区形成由主辅两个来源的面光。
2.2.4 机动光
以2只2X55W荧光面光灯或40 W兰德F型LED泛光灯作为机动光，根据场景变化而运用，根据光区间的衔接需要而运用。
2.2.5 效果光
以1-2只15 W兰德S型眼神灯为演区提供眼神光。以2只精灵荧光底灯为演区提供下颚光。
以15-17只灯具，解决蓝箱照明的所有用光需求，总功率小于1200 W。在以上基础效果之外，根据应用需要能够进行各种添加和调整——如以LED聚光灯为面光加强人物面部造型；如以2只40 W兰德ECO型LED聚光泛光灯作为消影灯，实现“抠阴影”的更自然的虚拟画面等。
3 新型布光和灯具的应用及优势
3.1 灯具优势
荧光背景灯——是世界上唯一的对背景实施照明时不影响其它区域的灯具。用于虚拟蓝箱照明，不会对人物区域产生任何光干扰。同时，单管独立可调的特性又便于背景里面和地面的光衔接。
兰德ECO型LED聚光泛光灯——所产生的独特的介于聚光灯和泛光灯之间的灯具出光亮度高而均匀，无外溢光的“软边”光斑是形成区域性覆盖的最理想灯具。形成的逆光覆盖区无论口播、访谈、还是游动都无需灯光投射方向的调整。
荧光面光灯——以世界上最强大的荧光光强，形成了2只灯具提供面光的主辅光路效果，避免了传统昀以4-6只三基色灯具从人物正面推向人物的“光墙”的用光。以荧光灯具实现人物面部造型，而不是传统做法的将人物面部“压扁”。
补光灯具-LED眼神灯和荧光底灯都是和怡的独有产品。以此应用添加，能够使画面效果更为细腻和精致。
3.2 区域定点式布光的优越性
各光区间的相互干扰少，画面干净，易于抠像；人物效果突出；灯具数量少，系统造价低；各光区间互补干扰，合光简便；大量节能。
3.3 场景切换
在传统的布灯模式下，场景切换是一复杂而烦琐的工作，动任何一只灯具，都需要相应调整光覆盖相关联的灯具，而关联灯具的光覆盖又会影响更多的灯具，必须调了再调，几个循环才能够达成布光的精细。
采用区域顶点式布光后，场景切换出根据人数和人物面部特征将面光进行微调外，几乎无需进行任何合光调整。
4 调光控制
调光控制对于虚拟蓝箱照明非常重要，特别是在采用了新型区域定点式布光的情况下，新型布光光路少而互不干扰，场景切换极为简单易行，以立体空间区域为用光对象，场景切换时光的投射角度无需变化或微调即可。此时，灯具的亮度需要产生细微的变化，以达到布光的精细，产生优质画面效果。
5 结束语
虚拟演播室既是技术，也是艺术。随着灯光技术的发展，灯具智能化、调光网络化、布光数字化已逐渐重围虚拟演播室灯光系统的主流。布光的观念、方法、审美等也必须将随之变化，这都对灯光师提出了更高的要求。灯光师需要不断学习总结，将电视灯光专业做得更精、更细、更有创造性，为电视屏幕增添光彩。
参考文献
[1]刘建廷.虚拟蓝箱设计与制作[J].中国有线电视，2008（08）.
关键词 蓝箱；灯具；三基色；冷光灯；白炽灯
中图分类号：TN948 文献标识码：A 文章编号：1671-7597（2013）22-0084-01
1 传统冷热光源混用模式是“对付”式的应用
以三基色冷光灯和白炽聚光灯为核心的传统灯光用于虚拟蓝箱照明“破绽百出”，不但造价高、合光繁琐复杂，而且效果极差——该抠的“抠不净”，该体现的人物面部反而丑化。
1）逆光难以展开：4米高的蓝箱形成了对人物施以轮廓光难以逾越的鸿沟。
将聚光灯置于蓝箱后侧，4米高的蓝箱直接将部分光截断，在蓝箱地面形成强烈阴影，所以必须在蓝箱顶部堆积顶灯以消除地面阴影，否则，就会造成无法“抠”全身的后果。这是当前蓝箱在应用中极为常见的现象。
将聚光灯置于蓝箱内，导致距人物过近，烘烤感强烈。如果将灯位提高，一来空间未必够，二来入射角度不对，逆光“过肩”，也会抠像效果不良。
弃白炽聚光灯而改用三基色灯具，其光强过低，逆光形同虚设，抠像“抠不净”，添加背景后的画面人物形成“黑边”。这也是当前电视画面中常见的现象。
2）蓝箱背景光照不均匀：传统三基色灯具本身光照不均匀，国内常月三基色灯的50%等峰值光强曲线夹角只有30°左右，这对于大于140°的10%等峰值光强曲线夹角的灯具来说，均匀度可以誉为“恶劣”二字。同时，灯具对4米高的蓝箱背景来说，灯具必须拉到2米以外照射，否则，根本照不均匀。在蓝箱顶部堆积了逆光和顶光灯具后，难以有充足的空间安装众多的背景照明灯具。而背景照不匀，就会引起“抠不净”的问题。
3）面光在“丑化”人物：以传统三基色灯具为面光，最少采用4只灯具从正面将光平推向人物，同时，还需要添加侧光来消除“面具脸”，人物的面部轮廓因此而极大地弱化了，面光不是在美化人物，而是在“丑化”人物。
传统灯光以“光谱通用”灯具客串的做法使得任何一只灯具都同时影响到人物、背景、地面，需要“补了遮、遮了补”，光路混乱，效果很差。同时灯具大量堆砌使用，浪费严重；合光复杂而烦琐，工作量大，不利于场景切换。造价高、效果差的结果绝对不是广大用户所希望的。很无奈的是，传统灯光对蓝箱几乎等于“无解”，只能对付着用。
2 新型区域定点式布
2.1 区域定点式布光在虚拟蓝箱的用法
将演区照明光分为人物面光、人物逆光、背景光三个立体光区，采用适合每个光区需要的灯具，在基本避免光区间相互影响的前提下，分别对每个光区提供最佳光照，再以2只三基色灯具或LED泛光灯作为游动的补充光，用于形成光区间良好的衔接和满足节目场景变化的机动。为进一步完善效果，对人物进行下颚和眼神的补光。
2.2 区域定点式布光的灯具分布
2.2.1 背景光区
以5-7只6X55W荧光背景灯在距背景1-1.5米处对三个方向的蓝箱背景及弧形地面进行均匀照明。
2.2.2 人物逆光区
以3-4只30 W或40 W兰德ECO型LED聚光泛光灯在蓝箱中区形成逆光覆盖区，满足口播、访谈、人物游动的任何场景的逆光需要。
2.2.3 人物面光区
以2只6X55W精灵荧光面光灯对蓝箱中区形成由主辅两个来源的面光。
2.2.4 机动光
以2只2X55W荧光面光灯或40 W兰德F型LED泛光灯作为机动光，根据场景变化而运用，根据光区间的衔接需要而运用。
2.2.5 效果光
以1-2只15 W兰德S型眼神灯为演区提供眼神光。以2只精灵荧光底灯为演区提供下颚光。
以15-17只灯具，解决蓝箱照明的所有用光需求，总功率小于1200 W。在以上基础效果之外，根据应用需要能够进行各种添加和调整——如以LED聚光灯为面光加强人物面部造型；如以2只40 W兰德ECO型LED聚光泛光灯作为消影灯，实现“抠阴影”的更自然的虚拟画面等。
3 新型布光和灯具的应用及优势
3.1 灯具优势
荧光背景灯——是世界上唯一的对背景实施照明时不影响其它区域的灯具。用于虚拟蓝箱照明，不会对人物区域产生任何光干扰。同时，单管独立可调的特性又便于背景里面和地面的光衔接。
兰德ECO型LED聚光泛光灯——所产生的独特的介于聚光灯和泛光灯之间的灯具出光亮度高而均匀，无外溢光的“软边”光斑是形成区域性覆盖的最理想灯具。形成的逆光覆盖区无论口播、访谈、还是游动都无需灯光投射方向的调整。
荧光面光灯——以世界上最强大的荧光光强，形成了2只灯具提供面光的主辅光路效果，避免了传统昀以4-6只三基色灯具从人物正面推向人物的“光墙”的用光。以荧光灯具实现人物面部造型，而不是传统做法的将人物面部“压扁”。
补光灯具-LED眼神灯和荧光底灯都是和怡的独有产品。以此应用添加，能够使画面效果更为细腻和精致。
3.2 区域定点式布光的优越性
各光区间的相互干扰少，画面干净，易于抠像；人物效果突出；灯具数量少，系统造价低；各光区间互补干扰，合光简便；大量节能。
3.3 场景切换
在传统的布灯模式下，场景切换是一复杂而烦琐的工作，动任何一只灯具，都需要相应调整光覆盖相关联的灯具，而关联灯具的光覆盖又会影响更多的灯具，必须调了再调，几个循环才能够达成布光的精细。
采用区域顶点式布光后，场景切换出根据人数和人物面部特征将面光进行微调外，几乎无需进行任何合光调整。
4 调光控制
调光控制对于虚拟蓝箱照明非常重要，特别是在采用了新型区域定点式布光的情况下，新型布光光路少而互不干扰，场景切换极为简单易行，以立体空间区域为用光对象，场景切换时光的投射角度无需变化或微调即可。此时，灯具的亮度需要产生细微的变化，以达到布光的精细，产生优质画面效果。
5 结束语
虚拟演播室既是技术，也是艺术。随着灯光技术的发展，灯具智能化、调光网络化、布光数字化已逐渐重围虚拟演播室灯光系统的主流。布光的观念、方法、审美等也必须将随之变化，这都对灯光师提出了更高的要求。灯光师需要不断学习总结，将电视灯光专业做得更精、更细、更有创造性，为电视屏幕增添光彩。
参考文献
[1]刘建廷.虚拟蓝箱设计与制作[J].中国有线电视，2008（08）.