从近代中国社会的博物馆建设看艺术收藏与美术史写作的关系

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<正> 我国历世艺术珍品的流传脉络,是在各个王朝内库度藏和民间收藏相互消长的过程中辗转完成的,艺术史文献也紧紧围绕着这两大环节一步步地得到充实、积累.“画史中最良之书”(余绍宋语)的作者张彦远在《历代名画记》第二卷最后一节“论鉴识收藏购求阅玩”中写道:“贞观、开元之代,自古盛时,天子神圣而多才,士人精博而好艺,购求至宝,归之如云,故内府图画为之大备.”①这种社会风习无形中构成了张彦远著书的一大先决条件:“蓄聚既多,必有佳者,妍媸混杂,亦在在诠量.”②尽管有系统的公私收藏为传统艺术史文献提供了丰富的实物材料、坚实的研究基础,但我们同时也会注意到另外一个事实:传统艺术收藏的性质、目的、趣味偏向、体制、入藏标准等因素也给艺术史研究带来了一些消极的影响.民国初年,随着博物馆的建设与开放,艺术收藏性质、功能的变更,这一点表现得愈益明显.
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