热处理工艺对4Cr3Mo2Si1V钢组织与性能的影响

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利用热膨胀相变仪测定了新型热作模具钢4Cr3Mo2Si1V的奥氏体连续冷却转变(CCT)曲线,研究了其在不同淬火、回火工艺下的力学性能和显微组织.结果表明:4Cr3Mo2Si1V钢的珠光体与贝氏体的临界冷速分别为0.03℃·s-1和0.8℃·s-1o经淬火试验,发现该钢种在1030℃和1060℃油淬后具有较高的硬度,且晶粒未发生明显长大.随着回火温度的提高,其硬度呈现先增后降的趋势,在500℃回火时由于第二相粒子大量析出,析出强化作用增强,促使二次硬化现象产生,硬度达到峰值,约57 HRC.经过多组工艺对比后,发现1030℃淬火和600℃回火后的平均冲击吸收能量达到最大值,为265 J,且硬度值仍保持在52 HRC,故最终选定1030℃×30 min油淬+600℃×2 h回火两次作为4Cr3Mo2Si1V钢的最佳热处理工艺.
其他文献
利用激光诱导击穿光谱对GCr15钢不同温度回火后的光谱稳定性、特征谱线强度、等离子体温度和电子密度的变化趋势进行了分析,研究了特征谱线强度比、等离子体温度和硬度之间的关系.结果表明:不同温度回火后的样品的光谱特性和等离子体特性存在差异,但原子谱线强度均随回火温度的升高呈上升趋势,离子谱线强度均随回火温度升高呈下降趋势;特征谱线强度比和等离子体温度与样品的硬度均呈现出较好的正相关关系.表明GCr15钢热处理之后硬度可以通过激光诱导击穿光谱法测量.
建水紫陶,别名滇南琼玉,有“坚如铁、明如水、润如玉、声如磬”之誉,是中国的四大传统名陶之一,具有浓郁的地方文化特色,是中国国家地理标志产品. 建水紫陶有着悠久的历史渊源,对建水县燕子洞新石器时代遗址的考古发现,在距今3500多年的新石器时代建水就有了原始制陶工艺.建水紫陶萌芽于新石器时代晚期,并历经汉、唐、宋,成长于元、明、清时期,民间有“宋代有青瓷,元代有青花,明代有粗陶,清末有紫陶”的说法.1921年,建水紫陶在巴拿马国际博览会上获得美术奖.由此可见,建水紫陶在中国陶瓷历史上有其独特的文化地位.
期刊
2A12铝合金拉伸试样退火后塑性低,为找到原因,采用光谱仪、硬度计、金相显微镜以及扫描电镜对拉伸试样化学成分、硬度、显微组织及断口形貌进行检测和分析.结果表明:热挤压棒料存在各向异性,纵向和横向塑性差异较大,取样时采用横向拉伸试样代替纵向拉伸试样,是造成退火后塑性低的根本原因.
分别采用退火和退火-时效工艺来调控热轧态Fe-10.2Mn-0.41C-2.2Al-0.6V中锰钢中的奥氏体体积分数、奥氏体稳定性及VC析出来优化中锰钢的力学性能组合.结果表明,经退火-时效热处理后试验钢的屈服强度、抗拉强度和伸长率均获得提升.大量的纳米级VC颗粒是促进中锰钢屈服强度增加的主要因素.
作为世界上最具影响力的画种,油画在当代艺术中有着一定的地位.不同于油画的主流,陶瓷绘画虽未普及,但正逐渐成为一门独立的艺术门类.在如今的艺术发展大环境下,跨界已成为一种趋势,各个绘画艺术门类边缘开始模糊,艺术家们开始探索各个画种之间的语言或技法的融合,使得当代艺术更具丰富性与包容性,也为艺术创造了一个更加自由的平台.陶瓷绘画与油画有共通点,也有差异性,陶瓷的一大特点在于其材料性,本文对油画技法与高温颜色釉、新彩相结合作一些探讨.
本文主要梳理陶瓷艺术发展的脉络,研究陶瓷发展的分支,分析现代陶艺和传统陶艺的关联与区别.通过对陶艺优秀作品的分析,旨在理解传统陶艺与现代陶艺关系的基础之上,充分汲取传统文化精神,继而进行设计思维、制作技法的创新.
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元青花大改传统瓷器在装饰上含蓄内敛的艺术风格,以鲜明的装饰图案和丰满的构图给人以明快舒畅的视觉感受和审美体验,具有吉祥寓意的鱼藻纹颇受人们的喜爱,将鱼藻纹绘制在青花瓷器上可谓独具魅力.本文通过总结元代青花鱼藻纹的绘画布局、技法等方面来讨论其独特的装饰艺术特点,从而对元青花极具特点的装饰形式产生更加深入的了解.
南朝书画家王微所作的山水画论《叙画》是中国古代美学史上的重要文献,他提出的绘画理论奠定了中国山水画的理论基础,也成为了后世山水画发展的源头活水.王微在此文中提出的绘画理论思想不仅将山水画归统在艺术范畴中,而且蕴含了丰富的美学思想,在中国美学史上有独特的地位.
古彩属于一种陶瓷装饰艺术,也是中国流传至今的重要传统装饰手法之一.古人对绘画作品概括出了四个等级,分别是能品、妙品、神品、逸品,古彩艺术属于能品.本文结合古今中外的艺术理论以及笔者的古彩实践心得,作一些浅薄论证.