【摘 要】
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在中国少数民族题材电影中,其话语生产除了多元异质的民族身份书写外,与之并存的性别表达自然也是不可忽视的重心。从早期的《摩雅傣》《阿诗玛》等片到晚近的《新康定情歌》
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在中国少数民族题材电影中,其话语生产除了多元异质的民族身份书写外,与之并存的性别表达自然也是不可忽视的重心。从早期的《摩雅傣》《阿诗玛》等片到晚近的《新康定情歌》《额吉》诸片,女性在电影中充当的角色,既是男性权威话语下的主要表现对象,同时也是文化立场上的政治诉求、身份认同、国族想象等要素的重要载体。从女性主义的视野出发,探究少数民族题材电影中所潜藏的观念意义,无疑是有益的尝试。
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