戏曲表演程式，是我国戏曲现形式的基本材料和套子，它是由历代艺术家长期的舞台实践凝炼而成程式，在戏曲的文学剧本，音乐伴奏，演员表演，舞台美术等方面都有程式问题，所以说：程式化，虚拟化，歌舞白紧密结合，这就是我国戏曲的最大特征。国此，没有程式，就没有戏曲表演，不掌握一定表演程式的戏曲演员就无法演戏；不掌握戏曲音乐程式的乐师，就无法设计唱腔和伴奏，不懂得戏曲程式的剧作家，也是不易写好戏曲剧本。
　　[关键词]戏曲表演；赣南采茶戏；独特；舞台美术
　　1 赣南采茶戏的艺术风格
　　赣南采茶戏，是一个具有独特艺术风格的地方戏曲，有經一百多年的历史，该剧种一直为本地区的人民群众的喜闻乐观，从赣南采茶戏的起源来看，她最早是从群众业余的自乐班逐渐发展起来的，赣南采茶戏称为“三角班”，也就是只有三个行旦（小丑、小旦、老旦），因行旦不全，各个行旦的表演程式就更不全。赣南采茶戏只靠“高步子、矮步、扇花、锈花、打鞋底等表演程式，那是永远不够。因此，赣南采茶戏的表演艺术家，要去创造更多更好的表演程式来丰富它的表演。
　　2 深入生活，创造程式
　　生活是表演程式的基础，掌握和创造任何程式动作，首先要体验生活，很难设想一个没有见过马的南方人，你怎么知道骑马，又怎么知道要拿马鞭。一个没有见过船的山里人，他怎么知道用浆划船。生活动作是舞台动作的原型。但是：艺术的真实不等于生活的真实，艺术是对生活的概括和升华。
　　3 横向借鉴
　　横向借鉴决不意味着忽视纵向继承。好比织布，经线和纬线都是不能少，无论少经线还是少了纬线，这布都织不成。所以横向向兄弟姐妹艺术借鉴来丰富赣南采茶戏。如京剧的鸟步，走边、键子、虚跳、小翻等程式不就是借鉴过来的。横向借鉴，相互依存，采茶戏艺术就得到丰富和发展。
　　生活总要冲破程式，程式总要规范生活。既要反对从程式出发，用程式束缚生活的形式主义，又要反对生活不受程式规范的自然主义。而必须从生活出发，从剧中人物的思想性格和规定情景出发，不断充实和修正程式。为程式而程式，以程式来代替角色创造，那必然会走上形式主义的斜路。因此，戏曲程式说到底，还是要以内容为主导，在继承旧程式的基础上不断发展和创造新的戏曲程式。
　　4 戏曲的虚实结合
　　戏曲是以虚拟为主，虚实结合的舞台方法是戏曲表演最重要的特征。采用想像，夸张，省略和装饰等手法，来表现角色的思想感情和所处的具体环境。
　　戏曲的虚拟动作之所有较强的表现力，而且得到观众的认可，是因为它有分寸感和质量感。如挑担子要有轻重各异的重量感，上楼要感到有梯，行船要感到有水，骑马要感到有马。如果虚拟动作的尺寸不准确，层次不分明，结构不严谨，表现力不强，就失去了虚拟的意义。
　　戏曲的虚拟有简有繁，为了典型地表现人物的复杂心理矛盾，集中地表现戏剧冲突，当突出的突出，当省略的省略，当简洁的简洁，当繁复的繁复。为了刻划人物和制造气氛，就不厌其烦地反复渲染，不遗余力地使劲突出，这种突出是根据剧情与人物的需要。
　　戏曲的虚拟，是从舞台时，空实际和艺术效果出发。服从于戏曲的表演规律，对于需要与可能的就以“实”来表现，对于不需要，不可能的就以“虚”来表现。如：车、船、猪、牛、马等大动物，不可能上舞台表演，还有观众不易看见的小玩艺，就通过演员的虚拟表演来表现。对于非用大物或小物不可的，就可采取大化小，小化大的方法来表现，如舞台上的水桷就比生活中的小些。舞台上的毛笔就比生活实用的毛笔大。这种以虚为主，虚实结合的舞台表现方法，是戏曲表演最重要的特征。同时，戏曲虚拟方法必须具备三个条件：一、以生活为依据，要有形似基础上。二、借助和依靠观众的想象，完成艺术创造。三、演员要有较强的表现力。不然的话，虚拟方法也就失去了存在的可能性。
　　5 结语
　　歌、舞、白的紧密结合，歌、是指演员的唱、舞，是指演员的表演舞蹈动作。白，是指演员在剧中的念白。歌、舞、白在戏曲的剧中是不可分开贯串着，戏曲不同于歌剧、歌剧是以唱为主，舞剧是以舞为主，话剧是以白为主。戏曲是程式化，虚拟化，歌舞白的紧密结合，综合性的一种独特表演艺术形式，这也是戏曲的最大特征。
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　　赣县民俗歌舞演艺有限公司