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上世纪80年代,金湘先生提出了“歌剧思维”这一艺术创作的命题,旨在充分调动歌剧中剧本、音乐、舞美、舞台呈现、表导演的二度创作的积极性,使戏剧具有音乐性,音乐具有戏剧性的高度综合审美得以充分的化合与发挥。笔者将运用高度综合的“歌剧思维”来分析和发掘歌剧《红船》中的文学剧本创作、音乐创作、表导演的二度创作等艺术实践手法,并针对歌剧演出的实际情况给出具体的建议,试图为中国的歌剧创作与排演提供更多的经验。