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*佳片赏析*
《欢迎来到东莫村》（韩国）
导演：朴光铉
主演：申河均 郑在泳 姜慧贞
上映时间：2005年
韩国战争片虽起步于九十年代末，但每一部影片都堪称经典，片中对普通人命运的关照、对特殊环境中人性的拷问、对意识形态的深切反思、对民族心理的探求都渗透着浓浓的人文情怀，给人的情感以抚慰，给人的灵魂以洗礼。据有关资料统计，在韩国最卖座的十大影片中，战争片就达五部之多，以艺术手段再现民族历史、记录民族苦难的电影在某种程度上成了人们痛定思痛反思历史的代言者。在众多战争片中，《欢迎来到东莫村》以其凄美的电影语言、童话般的场景设置而独树一帜，为战争片的发展另辟蹊径，令人耳目一新。
故事发生在1950年9月，朝鲜战争正进行得如火如荼，在二战功勋麦克阿瑟的率领下盟军成功登陆仁川。朝鲜人民军遭受重创，散布于山中，为了彻底铲除人民军，盟军不加区分地进行地毯式轰炸，诸多平民伤亡。短暂的片头之后，悲壮的音乐渐起，一张美丽的脸占据了整个镜头。她鬓角插着淡淡的小花，俊俏的脸庞写满天真无邪，一双大大的眼睛好奇的凝视着天空，把观众带入了一个洁净的世界。这一特写镜头，给全片定下了基调，那就是唯美。但是战争并不会因为善良的人们而停下杀戮的脚步，它的不可预知以及突如其来，便注定了这种美只能是凄凉。
《欢迎来到东莫村》改编自同名舞台剧，结构紧凑，戏剧冲突强烈而松弛有致。影片前半段以三线并进的方式来结构故事：联合国军美国飞行员史密斯大卫的叙事；南朝鲜国军的逃营少尉表铉哲和落队卫生兵文尚相的叙事；北朝鲜人民军上尉李秀华、老兵张荣熙和少年兵徐泽基的叙事。最后三线合一于东莫村，六个人来自三个阵营，组成两条战线，处于相互对峙中，更加强化了冲突。“电影中的一切始终处于现在时。”影片采用顺序叙事，虽然讲述的是发生在1950年的故事，但仍是“再现一个已完结的行动”、“是现在向观众表现以前发生过的事”。另外在片中出现一次闪回，片尾出现一次倒叙。闪回交待了南朝鲜国军的少尉表铉哲之所以逃营的原因，倒叙解答了前面徐泽基一觉醒来鬓角被插了一朵小花的疑问，使整部片子更加完整。
片中精心安排了四次激烈的戏剧冲突，并且通过冲突的解除完成了叙事。第一次，内部对峙：杀不杀自己的伤员，炸不炸无辜的平民？李秀华和表少尉陷入激烈的内心冲突中，良心和人性让他们选择了违抗上级的命令，最后他们在不自知中向东莫村进发，寻找躲避和开始流亡。第二次，双方对峙：在东莫村的不期而遇，双方分别拿起了枪和手榴弹，处于相持状态。战争已把他们训练成愚笨的机器，他们只凭简单的符号来判断敌友。第三次，与野猪对峙：六个人第一次合作，杀死了一头凶猛的野猪，并通过分食开始了解对方，化敌为友。第四次，与联合国军对峙：六个人再此联手，用生命解救了无辜的村民，达到了人格的完善。每一次对峙都伴随着激烈的内心冲突，恐惧与无畏，怯懦与勇敢，每一次都是对人性的一次历练和拷问，带给观众深深的思考。
因为是改编自舞台剧，《欢迎来到东莫村》又多了一些诙谐和幽默，片中多处让人忍俊不禁。如金老师与史密斯的对话，一个按固定套路问话并希望得到既定的回答，另一个因深陷困境而大发雷霆，答非所问，问非所答，引来笑话。史密斯看到有南朝鲜国军的士兵出现，自信和激动让他涕泪盈眶，而两个士兵却因为饥饿和疲惫对其漠然，语言的不通使笑料不断。
如片名所言，东莫村的人热情好客，对外界一无所知，他们沉浸在自己的生活中，陶然自得。影片借助一个村民的口吻解释了东莫村的含义，那就是人人像孩子般无忧无虑的生活。的确，摄像机借助南朝鲜士兵的视角，展现给我们一个桃源般的世界：孩子们在大树下嬉戏，秋千飞荡、笑声朗朗，妇女们在一起做家务，谈笑风生，男人们在一起打制农器，其乐融融。这是一个远离外界的喧嚣，远离时代的创伤，更是远离战争痛苦的地方，人们生活在自给自足的经济中，相互合作、互尊互爱。这样的一个大同世界，在陶渊明的文章中见过，在安徒生、王尔德的书中听说过，但是在现实生活中从没有出现过，它只是人们的一个美好愿望，只能是一个童话。然而，这样一个地方是治疗心灵创伤最好的疗养所。他们六个人带着不同程度的心理疾病先后到达这里，善良的村民、优美的风光、祥和的氛围，使他们解除了对峙，融入到彼此的生活中去：他们玩“草球”、滑“草板”，他们共同劳动、共庆丰收的喜悦，他们脱下军装，换上村妇为他们做的衣服，心情也和村民一块轻松雀跃起来。另外片中还通过一些场景的处理和意象的设置强化了这种童话色彩。长达一分半钟的“爆米花”场景将这种唯美发展到极致，手榴弹被不小心丢进了粮仓，玉米在巨大的热力下像花一样开放，飘在空中，飘落地上，落在大家的脸上，村民没有悲伤而是尽情的享受着难得的快乐，孩子们尽情的欢呼，雨怡尽情的跳舞。
“蝴蝶”这一意象在片中出现了七次，每次有陌生人出现，蝴蝶总是先感知到，它们犹如一个个精灵，在守护着村民，他们欢迎没有恶意人到此避难，对那些杀气腾腾的联合国军它们宁可粉身碎骨也在所不惜。它们的出场总是伴有久石让似梦似幻的小提琴音，把观众带入一个童话般的世界。然而，战争的非理性是可悲的，童话般的世界注定是凄美的。片中的枪战场面只有十分钟左右，但晃动镜头的运用，手提摄影的拍摄方式，把血腥与残酷表露无遗，给观众以视觉的冲击力。当雨怡倒在血泊中，喃喃地说胸口很热而死去时，已恋上她的少年兵徐泽基想起了她纯洁的笑脸、想起了她在雨中为他擦拭脸上的雨水时那大而清澈的眼睛、想起了她把花插在他的鬓角后翩翩离去的身影，心中悲痛万分。“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。”雨怡的单纯与无邪如一块价值连城的翡翠清澈而透明，战争的突如其来却把她粉碎了，愤怒、焦躁一起袭来，雨怡犹如东莫村这个童话世界里的公主，公主被战争吞噬了，童话世界也被涂上一层凄然的色彩。
韩国战争片与好莱坞战争片强调视觉冲击的区别在于重视对人物内心的挖掘，人的力量是强大的，心与心互通才能达到情感的交流与共鸣。中国的导演也拍摄了不少以战争为题材的影片，除了冯小宁的战争三部曲、姜文的《鬼子来了》让人有些触动之外，其他片子就不足为道了。关键是角度问题，《欢迎来到东莫村》就给我们提供了一个很好的范例：战争片的成败不在于磅礴的气势、残暴的场景，而在于角度的切入、心灵的挖掘，能够让观众的心为之震动的才是好的作品。
[责编/布丁]
《欢迎来到东莫村》（韩国）
导演：朴光铉
主演：申河均 郑在泳 姜慧贞
上映时间：2005年
韩国战争片虽起步于九十年代末，但每一部影片都堪称经典，片中对普通人命运的关照、对特殊环境中人性的拷问、对意识形态的深切反思、对民族心理的探求都渗透着浓浓的人文情怀，给人的情感以抚慰，给人的灵魂以洗礼。据有关资料统计，在韩国最卖座的十大影片中，战争片就达五部之多，以艺术手段再现民族历史、记录民族苦难的电影在某种程度上成了人们痛定思痛反思历史的代言者。在众多战争片中，《欢迎来到东莫村》以其凄美的电影语言、童话般的场景设置而独树一帜，为战争片的发展另辟蹊径，令人耳目一新。
故事发生在1950年9月，朝鲜战争正进行得如火如荼，在二战功勋麦克阿瑟的率领下盟军成功登陆仁川。朝鲜人民军遭受重创，散布于山中，为了彻底铲除人民军，盟军不加区分地进行地毯式轰炸，诸多平民伤亡。短暂的片头之后，悲壮的音乐渐起，一张美丽的脸占据了整个镜头。她鬓角插着淡淡的小花，俊俏的脸庞写满天真无邪，一双大大的眼睛好奇的凝视着天空，把观众带入了一个洁净的世界。这一特写镜头，给全片定下了基调，那就是唯美。但是战争并不会因为善良的人们而停下杀戮的脚步，它的不可预知以及突如其来，便注定了这种美只能是凄凉。
《欢迎来到东莫村》改编自同名舞台剧，结构紧凑，戏剧冲突强烈而松弛有致。影片前半段以三线并进的方式来结构故事：联合国军美国飞行员史密斯大卫的叙事；南朝鲜国军的逃营少尉表铉哲和落队卫生兵文尚相的叙事；北朝鲜人民军上尉李秀华、老兵张荣熙和少年兵徐泽基的叙事。最后三线合一于东莫村，六个人来自三个阵营，组成两条战线，处于相互对峙中，更加强化了冲突。“电影中的一切始终处于现在时。”影片采用顺序叙事，虽然讲述的是发生在1950年的故事，但仍是“再现一个已完结的行动”、“是现在向观众表现以前发生过的事”。另外在片中出现一次闪回，片尾出现一次倒叙。闪回交待了南朝鲜国军的少尉表铉哲之所以逃营的原因，倒叙解答了前面徐泽基一觉醒来鬓角被插了一朵小花的疑问，使整部片子更加完整。
片中精心安排了四次激烈的戏剧冲突，并且通过冲突的解除完成了叙事。第一次，内部对峙：杀不杀自己的伤员，炸不炸无辜的平民？李秀华和表少尉陷入激烈的内心冲突中，良心和人性让他们选择了违抗上级的命令，最后他们在不自知中向东莫村进发，寻找躲避和开始流亡。第二次，双方对峙：在东莫村的不期而遇，双方分别拿起了枪和手榴弹，处于相持状态。战争已把他们训练成愚笨的机器，他们只凭简单的符号来判断敌友。第三次，与野猪对峙：六个人第一次合作，杀死了一头凶猛的野猪，并通过分食开始了解对方，化敌为友。第四次，与联合国军对峙：六个人再此联手，用生命解救了无辜的村民，达到了人格的完善。每一次对峙都伴随着激烈的内心冲突，恐惧与无畏，怯懦与勇敢，每一次都是对人性的一次历练和拷问，带给观众深深的思考。
因为是改编自舞台剧，《欢迎来到东莫村》又多了一些诙谐和幽默，片中多处让人忍俊不禁。如金老师与史密斯的对话，一个按固定套路问话并希望得到既定的回答，另一个因深陷困境而大发雷霆，答非所问，问非所答，引来笑话。史密斯看到有南朝鲜国军的士兵出现，自信和激动让他涕泪盈眶，而两个士兵却因为饥饿和疲惫对其漠然，语言的不通使笑料不断。
如片名所言，东莫村的人热情好客，对外界一无所知，他们沉浸在自己的生活中，陶然自得。影片借助一个村民的口吻解释了东莫村的含义，那就是人人像孩子般无忧无虑的生活。的确，摄像机借助南朝鲜士兵的视角，展现给我们一个桃源般的世界：孩子们在大树下嬉戏，秋千飞荡、笑声朗朗，妇女们在一起做家务，谈笑风生，男人们在一起打制农器，其乐融融。这是一个远离外界的喧嚣，远离时代的创伤，更是远离战争痛苦的地方，人们生活在自给自足的经济中，相互合作、互尊互爱。这样的一个大同世界，在陶渊明的文章中见过，在安徒生、王尔德的书中听说过，但是在现实生活中从没有出现过，它只是人们的一个美好愿望，只能是一个童话。然而，这样一个地方是治疗心灵创伤最好的疗养所。他们六个人带着不同程度的心理疾病先后到达这里，善良的村民、优美的风光、祥和的氛围，使他们解除了对峙，融入到彼此的生活中去：他们玩“草球”、滑“草板”，他们共同劳动、共庆丰收的喜悦，他们脱下军装，换上村妇为他们做的衣服，心情也和村民一块轻松雀跃起来。另外片中还通过一些场景的处理和意象的设置强化了这种童话色彩。长达一分半钟的“爆米花”场景将这种唯美发展到极致，手榴弹被不小心丢进了粮仓，玉米在巨大的热力下像花一样开放，飘在空中，飘落地上，落在大家的脸上，村民没有悲伤而是尽情的享受着难得的快乐，孩子们尽情的欢呼，雨怡尽情的跳舞。
“蝴蝶”这一意象在片中出现了七次，每次有陌生人出现，蝴蝶总是先感知到，它们犹如一个个精灵，在守护着村民，他们欢迎没有恶意人到此避难，对那些杀气腾腾的联合国军它们宁可粉身碎骨也在所不惜。它们的出场总是伴有久石让似梦似幻的小提琴音，把观众带入一个童话般的世界。然而，战争的非理性是可悲的，童话般的世界注定是凄美的。片中的枪战场面只有十分钟左右，但晃动镜头的运用，手提摄影的拍摄方式，把血腥与残酷表露无遗，给观众以视觉的冲击力。当雨怡倒在血泊中，喃喃地说胸口很热而死去时，已恋上她的少年兵徐泽基想起了她纯洁的笑脸、想起了她在雨中为他擦拭脸上的雨水时那大而清澈的眼睛、想起了她把花插在他的鬓角后翩翩离去的身影，心中悲痛万分。“悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。”雨怡的单纯与无邪如一块价值连城的翡翠清澈而透明，战争的突如其来却把她粉碎了，愤怒、焦躁一起袭来，雨怡犹如东莫村这个童话世界里的公主，公主被战争吞噬了，童话世界也被涂上一层凄然的色彩。
韩国战争片与好莱坞战争片强调视觉冲击的区别在于重视对人物内心的挖掘，人的力量是强大的，心与心互通才能达到情感的交流与共鸣。中国的导演也拍摄了不少以战争为题材的影片，除了冯小宁的战争三部曲、姜文的《鬼子来了》让人有些触动之外，其他片子就不足为道了。关键是角度问题，《欢迎来到东莫村》就给我们提供了一个很好的范例：战争片的成败不在于磅礴的气势、残暴的场景，而在于角度的切入、心灵的挖掘，能够让观众的心为之震动的才是好的作品。
[责编/布丁]