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摘 要：1951年在整合了东北文化教育工作队、东北文协文工团（东北文艺协会文艺工作团）、东北鲁艺实验剧团、东北鲁艺音乐工作团等文工团性质的艺术团体后，东北人民艺术剧院在沈阳成立。纵观辽宁人艺半个多世纪的发展，东北人艺虽只有短短的三年时间，却给辽宁人艺后期半个多世纪的发展奠定了夯实的基础。
关键词：东北人民艺术剧院；艺术风格；艺术道路
作者简介：张倩，女，1982年生，辽宁省艺术研究所研究部主任、助理研究员。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-27--01
话剧以其和生活紧密的联系性，在中国革命时期的宣传工作中起到了重要的作用，期间对话剧艺术的规划也为今后的艺术发展奠定了基础。1951年全国文工团工作会议促进了全国的艺术院团朝着正规化、专业化方向发展。东北人民艺术剧院就是这个背景下成立的，它整合了东北文化教育工作队、东北文协文工团（东北文艺协会文艺工作团）、东北鲁艺实验剧团、东北鲁艺音乐工作团等文工团性质的艺术团体，东北人艺作为当时东北地区规模最大的综合剧院，也是建国后较早成立的大型综合剧院。不仅在当时对于东北地区乃至全中国的文化事业的推动起到了不可忽视的作用，更是对辽宁人民艺术剧院日后雄踞于东北话剧舞台，享誉大江南北长城内外打下了良好的基础。
十月革命以后，苏联及其他一些国家陆续涌现出一批新型的社会主义现实主义戏剧作品对当时中国也产生了深渊影响。“五四”新文化运动之后兴起的现代话剧，一开始就坚定不移地走上现实主义的道路，并在30、40年代造就了曹禺、夏衍等一批成熟的现实主义剧作家。因此，对现实主义戏剧的探索首先是全国话剧的总体倾向。东北是中国解放较早的地域，这片土地上，源自苏联的革命现实主义戏剧精神获得了适宜生存繁衍的外部环境和内部条件，这也为其后的辽宁人民艺术剧院的现实主义追求和坚守打下了坚实的基础。
东北人艺基于现实主义的艺术实践正是在对社会主义阵营经典现实主义戏剧的研究和再现，最为显著的特征就是东北人艺演苏联戏剧是蜚声全国的，代表剧目是前苏联剧作家安纳托列·苏洛夫曾获“一九五零年斯大林奖金”的剧目《曙光照耀着莫斯科》，该剧目也是有东北人艺首先移植至国内的，在全国产生了很大的反响，吸引全国兄弟剧团争相观摩借鉴，树立了东北人艺舞台艺术追求的标志性形象。其后的《尤利乌斯·伏契克》等前苏联经典剧目更加强化了东北人艺正规化、剧场话、经典化的舞台形象。而东北人艺其后创作演出的《春风吹到诺敏河》、《在建设的行列里》、《妇女代表》、《刘莲英》等剧目，是借鉴移植经典剧目，磨合创作团队，规范演出制度，提升理论体系之后，把现实主义戏剧与中国社会主义建设紧密结合的艺术实践产物。它们延续了关注现实，塑造典型人物，具有生活质感的现实主义风格和表演体系，丰富并完整了东北人艺的舞台艺术实践。
纵观这一时期，东北人艺的舞台创造，通过对苏联经典戏剧的借鉴和移植已经初具现实主义戏剧的雏形，显示出к.с.斯坦尼斯拉夫斯基的体系化的表演理论对东北人艺舞台风格的深刻影响。他们以客观真实地再现生活作为基本准则和艺术追求，在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲突和场面。强调在舞台上客观地、精细地再现生活，塑造典型环境中的典型人物。严格划分舞台与观众席的界线，在二者之间筑起观众看来透明、演员看来不透明的“第四堵墙”，以便演员更好地“生活”在舞台上。演员在“规定情景”中由“自我”进入角色，以“情感的精神真实及其表露的形体真实”创造出“美丽而崇高的人的精神生活”。如《曙光照耀着莫斯科》就是通过上切娃等三代妇女的形象塑造，成功地表现了再社会主义社会中“新”与“旧”，“落后”与“进步”的斗争，指出了进步创造必将战胜保守落后，扫除共产主义建设中的思想障碍。东北人艺在演剧形式上追求从生活的真实再现中求美感，致力于在舞台上造成逼真的生活幻觉。他们借助当时技术所提供的物质条件，尽力在舞台上布置幻觉性的写实景，很少采用写意性或装饰性的设计，最为鲜明的显现在《曙光照耀着莫斯科》和《刘莲英》这两台剧目中，同样是纺织厂，一个在莫斯科另一个在我们身边，舞台上这两个不同的环境特点鲜明，没有概念化而极具真实感，为戏剧的展开提供了独具特色的环境，充分说明东北人艺的创作是严谨的，是深入生活而来的，更是严格遵照现实主义戏剧理论的艺术实践。另外在戏剧结构上时间、地点和事件也比较集、紧凑……这些都充分显示了东北人艺的现实主义戏剧追求，为其后的创作道路奠定了坚实的基础。
蓦然回首，这个时期只是历史短短的一瞬间，但却是话剧艺术在辽宁这片土地上明确艺术追求的重要时期。认真的借鉴、忠实的移植、对现实主义理念的汲取，真诚的感受、真实的表现、对生活深深的关注，这奠定了东北人民艺术剧院永远的追求，当然，在现实主义戏剧的起步阶段艺术创作也许还不是很成熟，但明确的方向坚定的信念，注定这条路会走很远很远……
参考文献：
[1]《东北鲁艺三团600天》吴琼《新文化史料》1995.12.15.
[2]《东北鲁艺影响下解放战争中的文艺活动》李春琪《戏剧之家》2012.11.08.
关键词：东北人民艺术剧院；艺术风格；艺术道路
作者简介：张倩，女，1982年生，辽宁省艺术研究所研究部主任、助理研究员。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2016）-27--01
话剧以其和生活紧密的联系性，在中国革命时期的宣传工作中起到了重要的作用，期间对话剧艺术的规划也为今后的艺术发展奠定了基础。1951年全国文工团工作会议促进了全国的艺术院团朝着正规化、专业化方向发展。东北人民艺术剧院就是这个背景下成立的，它整合了东北文化教育工作队、东北文协文工团（东北文艺协会文艺工作团）、东北鲁艺实验剧团、东北鲁艺音乐工作团等文工团性质的艺术团体，东北人艺作为当时东北地区规模最大的综合剧院，也是建国后较早成立的大型综合剧院。不仅在当时对于东北地区乃至全中国的文化事业的推动起到了不可忽视的作用，更是对辽宁人民艺术剧院日后雄踞于东北话剧舞台，享誉大江南北长城内外打下了良好的基础。
十月革命以后，苏联及其他一些国家陆续涌现出一批新型的社会主义现实主义戏剧作品对当时中国也产生了深渊影响。“五四”新文化运动之后兴起的现代话剧，一开始就坚定不移地走上现实主义的道路，并在30、40年代造就了曹禺、夏衍等一批成熟的现实主义剧作家。因此，对现实主义戏剧的探索首先是全国话剧的总体倾向。东北是中国解放较早的地域，这片土地上，源自苏联的革命现实主义戏剧精神获得了适宜生存繁衍的外部环境和内部条件，这也为其后的辽宁人民艺术剧院的现实主义追求和坚守打下了坚实的基础。
东北人艺基于现实主义的艺术实践正是在对社会主义阵营经典现实主义戏剧的研究和再现，最为显著的特征就是东北人艺演苏联戏剧是蜚声全国的，代表剧目是前苏联剧作家安纳托列·苏洛夫曾获“一九五零年斯大林奖金”的剧目《曙光照耀着莫斯科》，该剧目也是有东北人艺首先移植至国内的，在全国产生了很大的反响，吸引全国兄弟剧团争相观摩借鉴，树立了东北人艺舞台艺术追求的标志性形象。其后的《尤利乌斯·伏契克》等前苏联经典剧目更加强化了东北人艺正规化、剧场话、经典化的舞台形象。而东北人艺其后创作演出的《春风吹到诺敏河》、《在建设的行列里》、《妇女代表》、《刘莲英》等剧目，是借鉴移植经典剧目，磨合创作团队，规范演出制度，提升理论体系之后，把现实主义戏剧与中国社会主义建设紧密结合的艺术实践产物。它们延续了关注现实，塑造典型人物，具有生活质感的现实主义风格和表演体系，丰富并完整了东北人艺的舞台艺术实践。
纵观这一时期，东北人艺的舞台创造，通过对苏联经典戏剧的借鉴和移植已经初具现实主义戏剧的雏形，显示出к.с.斯坦尼斯拉夫斯基的体系化的表演理论对东北人艺舞台风格的深刻影响。他们以客观真实地再现生活作为基本准则和艺术追求，在舞台上严格地按生活的逻辑组织冲突和场面。强调在舞台上客观地、精细地再现生活，塑造典型环境中的典型人物。严格划分舞台与观众席的界线，在二者之间筑起观众看来透明、演员看来不透明的“第四堵墙”，以便演员更好地“生活”在舞台上。演员在“规定情景”中由“自我”进入角色，以“情感的精神真实及其表露的形体真实”创造出“美丽而崇高的人的精神生活”。如《曙光照耀着莫斯科》就是通过上切娃等三代妇女的形象塑造，成功地表现了再社会主义社会中“新”与“旧”，“落后”与“进步”的斗争，指出了进步创造必将战胜保守落后，扫除共产主义建设中的思想障碍。东北人艺在演剧形式上追求从生活的真实再现中求美感，致力于在舞台上造成逼真的生活幻觉。他们借助当时技术所提供的物质条件，尽力在舞台上布置幻觉性的写实景，很少采用写意性或装饰性的设计，最为鲜明的显现在《曙光照耀着莫斯科》和《刘莲英》这两台剧目中，同样是纺织厂，一个在莫斯科另一个在我们身边，舞台上这两个不同的环境特点鲜明，没有概念化而极具真实感，为戏剧的展开提供了独具特色的环境，充分说明东北人艺的创作是严谨的，是深入生活而来的，更是严格遵照现实主义戏剧理论的艺术实践。另外在戏剧结构上时间、地点和事件也比较集、紧凑……这些都充分显示了东北人艺的现实主义戏剧追求，为其后的创作道路奠定了坚实的基础。
蓦然回首，这个时期只是历史短短的一瞬间，但却是话剧艺术在辽宁这片土地上明确艺术追求的重要时期。认真的借鉴、忠实的移植、对现实主义理念的汲取，真诚的感受、真实的表现、对生活深深的关注，这奠定了东北人民艺术剧院永远的追求，当然，在现实主义戏剧的起步阶段艺术创作也许还不是很成熟，但明确的方向坚定的信念，注定这条路会走很远很远……
参考文献：
[1]《东北鲁艺三团600天》吴琼《新文化史料》1995.12.15.
[2]《东北鲁艺影响下解放战争中的文艺活动》李春琪《戏剧之家》2012.11.08.