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他，46岁才开始正式学习书法，其书法作品却已经多次获奖，曾荣获第二届翁同龢书法展最高奖、首届赵孟頫书法展最高奖……
他，学习书法12载，对于书法却有着超乎常人的认识，曾多次担任大学书法系的客座教授。
有人评价他的书法作品清秀飘逸，精雅遒古，耐人寻味，有专家认为他是国内写汉代隶书《肥志碑》的第一人。
他，就是书法家王朝军。
源起
2014年1月5日，丹青四象——艺术作品展在偃师市张海书法艺术馆开展，这是王朝军与另外三位书画家合开的一次展览，在洛阳市当地引起了不小的反响。这对于10年前初入书法之门的王朝军来说，是怎么也不会想到的。
王朝军与书法的缘分最早源于小时候给家里写对联。
生于1958年的王朝军，在上小学时家中并不宽裕。家里有弟弟、妹妹，爸爸长年在铁路上工作，家中全靠母亲一人操持，懂事之后的王朝军会帮妈妈干活，烙饼、挑水、拾羊屎蛋……到了过年，家家都要贴春联，而村子里能写春联的，只有几位上过私塾的老先生。家家都去找老先生们讨要春联，但是他家在村子里属于“照顾户”，根本就排不上号。于是写春联这件事，识字最多的王朝军虽然只有10岁，也必须硬着头皮上了。
开始他只给自己家写，后来街坊邻里都来找他写，有时候一家都写几十幅。起初对于写春联，他丝毫提不起兴趣，只当成必须完成的任务。但到后来，他写着写着就觉得了乐趣。有时候哪些字写得不好看，过年时他就会去几位老先生那里偷偷学艺，看人家是怎么写的，然后照着临摹。
王朝军出生在河南省偃师市的一个小山村，他所在的村在上世纪70年代是全国有名的丘陵种棉示范基地。
1976年4月，他的村子开始种植棉花，在生产队中表现积极的王朝军担任植棉小组的组长。为了除蚜虫，他吩咐大家在棉花地里套上塑料袋，在塑料袋上涂上黄色（那时被称为“广告色”）和润滑油，因为蚜虫喜欢黄色，它飞到塑料袋上就被润滑油粘住了。等到采棉时，技术员们都下山了，只有他一个人留在山上看护。要在山上呆一个多月，大夏天的，怎么打发时间呢？他灵机一动，用多余的黄广告色加点水在窑洞的白灰墙上开始练字。一墙写完之后再用湿毛巾擦，擦完之后再写，就这样，他日复一日地在墙上练习书法。时间好像在这里停止了，他每天除了吃饭睡觉，就是练字。这隐居般的生活让他对书法和汉字有了更多的认识。
虽然在此后的很长一段时间里在开厂、办企业的过程中，他都没怎么练过书法，但是书法在他心中埋下的种子，却一直等待着萌芽。
厚积
这颗种子的萌芽，他等了20多年。
2004年，46岁的王朝军迫切地想要学习书法，于是让朋友在网上帮自己报名一个中国书画函授大学，上了其中的大专班。交了500块钱的学费之后，学校给他邮寄了十几本书，行、草、隶、篆所有书籍都包含其中。隔一段时间他就要寄自己的书法作品过去，老师会批改他的作业，还认真地附上几页稿纸的评语。而他就是在这两年，对书法有了一个理论而系统的认识。
各个书体写过一遍，他还是对隶书最为钟情。于是一年之后，王朝军又报名了中国书协函授高级培训班，专门学习隶书。也许是压制多年的上学的渴望一下子迸发出来，他连着报了三期培训班，从2007年到2009年一共学了三年。
在第一期的培训班里，和他一起报名的有70多个学员，被分成了6个班级，而王朝军因为有一定的书法底子，被分到了快班。在一个星期的集中培训中，学员们每天都要从早上8点练到晚上10点。晚上老师检阅白天的书法作品，如果达不到要求，学员甚至要习至凌晨。规律的作息、严格的训练，让王朝军的书法水平突飞猛进。
在中国书协培训期间，钱松君老师给他的启发最大。在临摹的时候，钱老师分实临、背临、意临三个阶段教授。实临指看着书帖，尽量临摹得形似。背临即不看书帖，在心中存着字的印象进行书写。意临即不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境，真正把某家的长处融入自己的作品中来。而对于字的结构，钱老师也分六个标准来量化学习。对于初学者来说，这种学习方法能够迅速让其摸着门道。经过这次学习王朝军的书写意识不但得到了提升，其书写方法也得到了精进。
在三期培训结束之后，王朝军在家潜心练习隶书。
从2007年起，他便开始临摹建于东汉的《河南梁东安乐肥君致碑》（简称《肥致碑》）。《肥致碑》碑高97.3厘米，宽47.5厘米，隶书19行，满行29字，有界格。1991年出土于河南偃师南蔡庄村的《肥致碑》，存于偃师市商城博物馆。《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。王朝军经过研究发现，《肥志碑》与同时期的其他碑文相比，已有向楷书发展的迹象，书体特别有代表性，而且出土时间比较近，自己又有地理优势，离原碑比较近，于是便将《肥致碑》作为自己临帖的母帖。
很多人都喜欢游山玩水，对于王朝军来说，临帖就像是在游山玩水。母帖《肥致碑》就像他的家一样，其他的帖就像是名山大川，他可以在其中恣肆游览，欣赏怡人的美景，找到无法为外人道的乐趣。
北大校长沈尹默先生曾这样说道：“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它显示惊人的奇迹——无色而具图画的绚烂，无声而具音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。”书法艺术的奥秘就在于它能够靠点画的变化，结字的巧妙，章法的和谐体现一种外在美，同时也通过由前三者有机结合而呈现出来的韵律、气韵、风格、情趣等体现为一种内在美。王朝军在习字之中，击打着如行云流水般的节奏，感受着这种无声之美，竟进入忘我之境。
2012年，在正式学习书法8年之后，王朝军的书法得到了国内最高级别书法奖项的认可，荣获赵孟頫奖全国书法展优秀奖（最高奖）、第二届全国老年书法展优秀奖（最高奖），入展第三届全国隶书大展。 而在当年只有获奖两次，才有资格被中国书法家协会选中参加第二届翁同龢书法展。这次书展从全国选出一百一十人参展，他最终成为获得“最高奖”的十个人之一。
几次获奖不但是他用功的结果，更隐藏着他用“脑”来分析的能力。
每次参赛前，他会对比赛过往的获奖作品和获奖人进行对比分析。“大部分的书法比赛中，隶书的参赛作品中大约占百分之十几。与别的作品进行对比，这样的话你的作品才有把握。”王朝军说，“初期的时候进行临摹与分析，拿定方向之后再创作，创作出来后再进行对比，对比完之后再进行更改。有时候为了一幅参展的作品要进行几十遍的更改。”
流深
2013年，他与李孝正、李庭强、侯松林组成了书画组合“丹青四象”，他们还专门找人制作了介绍视频，传到网上。在视频网站搜索，依然可以从视频中看到四人品茗讨论书画作品的情景。
至于为什么取这个名字，王朝军解释说：“丹青自然指书画。象，是《周易》中非常重要的一个用语。《周易·系辞传》曰：‘在天成象，在地成形。’四象在中国传统文化中指青龙、白虎、朱雀、玄武，有点自比的味道吧。”
许多人不知道的是，“四象”里面王朝军是最年长的。“我年轻时喜欢和年长的人交朋友，可以向他们学到很多东西；到老了，却喜欢和年轻人在一起。”王朝军笑言：“一是因为年轻人接受外界的信息量比较大，二是他们受过正规的训练。”
“四象”之一的李孝正，是张海艺术馆副馆长，也是主攻隶书。王朝军常常与他一起临摹、探讨和交流，他们会讨论《肥致碑》中字体变化的细节，会对字的粗细、大小、方圆、曲直、长短、开合进行对比，也曾探讨过一些专业技法。他举例说，“在书法中有一种说法就是‘逢二必变’，也就是说在一篇文章中一个字出现两遍，那么这两个字的风格必然是不同的，就像《兰亭序》中有21个‘之’都是不一样的”。
虽然与朋友多有交流，但是写书法重要的还是自己下功夫。从2004年起，王朝军便废寝忘食地练字。那时，他在自己的床边放了一张桌子，吃饭写字都在那张桌子上。早上起床第一件事就是写字，下班回家看家里没做好饭就开始趴在桌子上写字，一张纸正反面他都写满了字。
在王朝军看来，书法练习的初期必须要集中，刚开始一两个小时你的筋骨必须要练到一定的时间，这样才能达到灵活程度，心与手才能合二为一，这样就能渐入佳境，越写就越顺手，让书法和自己融为一体。
王朝军练习书法，不单是苦练，更喜欢动脑子研究。之所以坚持把《肥志碑》作为自己的母帖，就是他经过长期的观察、琢磨、分析与对比的结果。
“这个碑体的一个重要特点是它的字虽然是方的，但它在里面会产生空间。而且《肥致碑》虽然比较古朴，但其中也有楷书爽力的线条。例如一撇隶书中它是由细到粗，但在肥致碑中它是方扁的，在其他隶书中几乎没有见到过。还有其他的隶书的横线是平的，而《肥致碑》中的‘言’字横线都是倾斜的，这表明它蕴藏着楷书的萌芽。”
当时有人曾劝阻他，这种碑文太平庸，没有临摹的价值。但他心里知道，其实他们对《肥致碑》没有进行深入研究，只是泛泛的了解。每当他一次又一次临摹时，都会发现不同的东西。他就像进入了一个城堡，当他打开城堡的第一扇门，进入宫殿发现还有一扇门，再打开，再进去，再打开……
在练习书法时，王朝军也有自己的秘诀——用学数学的方法练书法。“其实母帖就像一个数学式子一样，你吸取的东西就像未知数，未知数一变整个式子就会发生变化。而《肥致碑》就像母式一样，其他的碑就是未知数，所以每次我写的书法都会有变化。学习其他书体，也可以让自己在无形之中把这种变化体现在作品中，形成自己最独特的地方。”
对于临摹汉碑的意义，王朝军做了这样一番阐释：“汉碑代表着中国最经典的文化，是启发我们的源泉。它是最大的一条河，我们要靠着它吸取营养。同时，它起到承前启后的作用，还推动了中国近代的书法创作。但我们要在汉碑的基础上懂得创新。传统就像是巨人一样，而我们是站在巨人的头上创新。真正的书法家是谦卑的，他觉得学的东西越多越认为自己是渺小的。”
在王朝军的书法作品中，能看到清逸自然和大气奔放的双重风格，能感受到笔墨间蕴藏的万千气象和河洛文化的博大与悠长，能窥探到他在继承与创新中所凝结的艺术思考和艺术功力。艺术的探索没有止境，对于王朝军来说，他的脚步也从来不会停止……
他，学习书法12载，对于书法却有着超乎常人的认识，曾多次担任大学书法系的客座教授。
有人评价他的书法作品清秀飘逸，精雅遒古，耐人寻味，有专家认为他是国内写汉代隶书《肥志碑》的第一人。
他，就是书法家王朝军。
源起
2014年1月5日，丹青四象——艺术作品展在偃师市张海书法艺术馆开展，这是王朝军与另外三位书画家合开的一次展览，在洛阳市当地引起了不小的反响。这对于10年前初入书法之门的王朝军来说，是怎么也不会想到的。
王朝军与书法的缘分最早源于小时候给家里写对联。
生于1958年的王朝军，在上小学时家中并不宽裕。家里有弟弟、妹妹，爸爸长年在铁路上工作，家中全靠母亲一人操持，懂事之后的王朝军会帮妈妈干活，烙饼、挑水、拾羊屎蛋……到了过年，家家都要贴春联，而村子里能写春联的，只有几位上过私塾的老先生。家家都去找老先生们讨要春联，但是他家在村子里属于“照顾户”，根本就排不上号。于是写春联这件事，识字最多的王朝军虽然只有10岁，也必须硬着头皮上了。
开始他只给自己家写，后来街坊邻里都来找他写，有时候一家都写几十幅。起初对于写春联，他丝毫提不起兴趣，只当成必须完成的任务。但到后来，他写着写着就觉得了乐趣。有时候哪些字写得不好看，过年时他就会去几位老先生那里偷偷学艺，看人家是怎么写的，然后照着临摹。
王朝军出生在河南省偃师市的一个小山村，他所在的村在上世纪70年代是全国有名的丘陵种棉示范基地。
1976年4月，他的村子开始种植棉花，在生产队中表现积极的王朝军担任植棉小组的组长。为了除蚜虫，他吩咐大家在棉花地里套上塑料袋，在塑料袋上涂上黄色（那时被称为“广告色”）和润滑油，因为蚜虫喜欢黄色，它飞到塑料袋上就被润滑油粘住了。等到采棉时，技术员们都下山了，只有他一个人留在山上看护。要在山上呆一个多月，大夏天的，怎么打发时间呢？他灵机一动，用多余的黄广告色加点水在窑洞的白灰墙上开始练字。一墙写完之后再用湿毛巾擦，擦完之后再写，就这样，他日复一日地在墙上练习书法。时间好像在这里停止了，他每天除了吃饭睡觉，就是练字。这隐居般的生活让他对书法和汉字有了更多的认识。
虽然在此后的很长一段时间里在开厂、办企业的过程中，他都没怎么练过书法，但是书法在他心中埋下的种子，却一直等待着萌芽。
厚积
这颗种子的萌芽，他等了20多年。
2004年，46岁的王朝军迫切地想要学习书法，于是让朋友在网上帮自己报名一个中国书画函授大学，上了其中的大专班。交了500块钱的学费之后，学校给他邮寄了十几本书，行、草、隶、篆所有书籍都包含其中。隔一段时间他就要寄自己的书法作品过去，老师会批改他的作业，还认真地附上几页稿纸的评语。而他就是在这两年，对书法有了一个理论而系统的认识。
各个书体写过一遍，他还是对隶书最为钟情。于是一年之后，王朝军又报名了中国书协函授高级培训班，专门学习隶书。也许是压制多年的上学的渴望一下子迸发出来，他连着报了三期培训班，从2007年到2009年一共学了三年。
在第一期的培训班里，和他一起报名的有70多个学员，被分成了6个班级，而王朝军因为有一定的书法底子，被分到了快班。在一个星期的集中培训中，学员们每天都要从早上8点练到晚上10点。晚上老师检阅白天的书法作品，如果达不到要求，学员甚至要习至凌晨。规律的作息、严格的训练，让王朝军的书法水平突飞猛进。
在中国书协培训期间，钱松君老师给他的启发最大。在临摹的时候，钱老师分实临、背临、意临三个阶段教授。实临指看着书帖，尽量临摹得形似。背临即不看书帖，在心中存着字的印象进行书写。意临即不要求酷似，而是学其一部分，或取笔法，或取墨法，或取章法，或取风格，或取意境，真正把某家的长处融入自己的作品中来。而对于字的结构，钱老师也分六个标准来量化学习。对于初学者来说，这种学习方法能够迅速让其摸着门道。经过这次学习王朝军的书写意识不但得到了提升，其书写方法也得到了精进。
在三期培训结束之后，王朝军在家潜心练习隶书。
从2007年起，他便开始临摹建于东汉的《河南梁东安乐肥君致碑》（简称《肥致碑》）。《肥致碑》碑高97.3厘米，宽47.5厘米，隶书19行，满行29字，有界格。1991年出土于河南偃师南蔡庄村的《肥致碑》，存于偃师市商城博物馆。《肥致碑》书法质朴平和，从容稳健，书写意趣格外突出，全无雕琢修饰痕迹，堪称汉碑隶书之精品。王朝军经过研究发现，《肥志碑》与同时期的其他碑文相比，已有向楷书发展的迹象，书体特别有代表性，而且出土时间比较近，自己又有地理优势，离原碑比较近，于是便将《肥致碑》作为自己临帖的母帖。
很多人都喜欢游山玩水，对于王朝军来说，临帖就像是在游山玩水。母帖《肥致碑》就像他的家一样，其他的帖就像是名山大川，他可以在其中恣肆游览，欣赏怡人的美景，找到无法为外人道的乐趣。
北大校长沈尹默先生曾这样说道：“世人公认中国书法是最高艺术，就是因为它显示惊人的奇迹——无色而具图画的绚烂，无声而具音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡。”书法艺术的奥秘就在于它能够靠点画的变化，结字的巧妙，章法的和谐体现一种外在美，同时也通过由前三者有机结合而呈现出来的韵律、气韵、风格、情趣等体现为一种内在美。王朝军在习字之中，击打着如行云流水般的节奏，感受着这种无声之美，竟进入忘我之境。
2012年，在正式学习书法8年之后，王朝军的书法得到了国内最高级别书法奖项的认可，荣获赵孟頫奖全国书法展优秀奖（最高奖）、第二届全国老年书法展优秀奖（最高奖），入展第三届全国隶书大展。 而在当年只有获奖两次，才有资格被中国书法家协会选中参加第二届翁同龢书法展。这次书展从全国选出一百一十人参展，他最终成为获得“最高奖”的十个人之一。
几次获奖不但是他用功的结果，更隐藏着他用“脑”来分析的能力。
每次参赛前，他会对比赛过往的获奖作品和获奖人进行对比分析。“大部分的书法比赛中，隶书的参赛作品中大约占百分之十几。与别的作品进行对比，这样的话你的作品才有把握。”王朝军说，“初期的时候进行临摹与分析，拿定方向之后再创作，创作出来后再进行对比，对比完之后再进行更改。有时候为了一幅参展的作品要进行几十遍的更改。”
流深
2013年，他与李孝正、李庭强、侯松林组成了书画组合“丹青四象”，他们还专门找人制作了介绍视频，传到网上。在视频网站搜索，依然可以从视频中看到四人品茗讨论书画作品的情景。
至于为什么取这个名字，王朝军解释说：“丹青自然指书画。象，是《周易》中非常重要的一个用语。《周易·系辞传》曰：‘在天成象，在地成形。’四象在中国传统文化中指青龙、白虎、朱雀、玄武，有点自比的味道吧。”
许多人不知道的是，“四象”里面王朝军是最年长的。“我年轻时喜欢和年长的人交朋友，可以向他们学到很多东西；到老了，却喜欢和年轻人在一起。”王朝军笑言：“一是因为年轻人接受外界的信息量比较大，二是他们受过正规的训练。”
“四象”之一的李孝正，是张海艺术馆副馆长，也是主攻隶书。王朝军常常与他一起临摹、探讨和交流，他们会讨论《肥致碑》中字体变化的细节，会对字的粗细、大小、方圆、曲直、长短、开合进行对比，也曾探讨过一些专业技法。他举例说，“在书法中有一种说法就是‘逢二必变’，也就是说在一篇文章中一个字出现两遍，那么这两个字的风格必然是不同的，就像《兰亭序》中有21个‘之’都是不一样的”。
虽然与朋友多有交流，但是写书法重要的还是自己下功夫。从2004年起，王朝军便废寝忘食地练字。那时，他在自己的床边放了一张桌子，吃饭写字都在那张桌子上。早上起床第一件事就是写字，下班回家看家里没做好饭就开始趴在桌子上写字，一张纸正反面他都写满了字。
在王朝军看来，书法练习的初期必须要集中，刚开始一两个小时你的筋骨必须要练到一定的时间，这样才能达到灵活程度，心与手才能合二为一，这样就能渐入佳境，越写就越顺手，让书法和自己融为一体。
王朝军练习书法，不单是苦练，更喜欢动脑子研究。之所以坚持把《肥志碑》作为自己的母帖，就是他经过长期的观察、琢磨、分析与对比的结果。
“这个碑体的一个重要特点是它的字虽然是方的，但它在里面会产生空间。而且《肥致碑》虽然比较古朴，但其中也有楷书爽力的线条。例如一撇隶书中它是由细到粗，但在肥致碑中它是方扁的，在其他隶书中几乎没有见到过。还有其他的隶书的横线是平的，而《肥致碑》中的‘言’字横线都是倾斜的，这表明它蕴藏着楷书的萌芽。”
当时有人曾劝阻他，这种碑文太平庸，没有临摹的价值。但他心里知道，其实他们对《肥致碑》没有进行深入研究，只是泛泛的了解。每当他一次又一次临摹时，都会发现不同的东西。他就像进入了一个城堡，当他打开城堡的第一扇门，进入宫殿发现还有一扇门，再打开，再进去，再打开……
在练习书法时，王朝军也有自己的秘诀——用学数学的方法练书法。“其实母帖就像一个数学式子一样，你吸取的东西就像未知数，未知数一变整个式子就会发生变化。而《肥致碑》就像母式一样，其他的碑就是未知数，所以每次我写的书法都会有变化。学习其他书体，也可以让自己在无形之中把这种变化体现在作品中，形成自己最独特的地方。”
对于临摹汉碑的意义，王朝军做了这样一番阐释：“汉碑代表着中国最经典的文化，是启发我们的源泉。它是最大的一条河，我们要靠着它吸取营养。同时，它起到承前启后的作用，还推动了中国近代的书法创作。但我们要在汉碑的基础上懂得创新。传统就像是巨人一样，而我们是站在巨人的头上创新。真正的书法家是谦卑的，他觉得学的东西越多越认为自己是渺小的。”
在王朝军的书法作品中，能看到清逸自然和大气奔放的双重风格，能感受到笔墨间蕴藏的万千气象和河洛文化的博大与悠长，能窥探到他在继承与创新中所凝结的艺术思考和艺术功力。艺术的探索没有止境，对于王朝军来说，他的脚步也从来不会停止……