【摘 要】
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国际版权交易中心总经理 在文化创意产业的投融资领域仍然存在一些问题，首先，现在很多投资方都局限在投资文化股权上，而忽略了文化创意产业的项目投资，另外社会资本对文化创意产业仍然信心不足，加上政府的引导性不强，导致很多投资方觉得文化创意领域真正值得投资的东西不多。在2013年，通过政府引导，投资机构加强对文化产业的深入了解，同时投资的安全保障措施越来越多的时候，社会资本全面进入文化创意产业将成为主流
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国际版权交易中心总经理
在文化创意产业的投融资领域仍然存在一些问题，首先，现在很多投资方都局限在投资文化股权上，而忽略了文化创意产业的项目投资，另外社会资本对文化创意产业仍然信心不足，加上政府的引导性不强，导致很多投资方觉得文化创意领域真正值得投资的东西不多。在2013年，通过政府引导，投资机构加强对文化产业的深入了解，同时投资的安全保障措施越来越多的时候，社会资本全面进入文化创意产业将成为主流趋势。
建立全国共同版权市场很重要。版权交易是应该有一个充分的开发过程，那么我们任何一个交易平台都不可能做到挖掘出所有的授权的可能性，挖掘版权价值的方方面面，那么我们这些交易中心就不是一个抢生意的过程，而是一个携手做生意的过程，是一个联手把市场做大的过程。文交所就应该鼓励多种模式存在，鼓励每家文交所寻找自己生存的空间，沿着整合文化资源这条路，每个地方应该有自己的特色，利用区域优势在全国找到市场，形成市场网络，帮助各个地方文化产业发展。
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新型城镇化带来住房价格的上涨，这可能是一个不可回避的经济发展规律。关键是我们能不能创造一个渐进的、合理的、让农民能够“进得去、住得下、不愿走”的新模式，让每一个来到这里的人们都能够更好地生活。 新型城镇化会不会成为新一轮圈地运动，引发又一次房价飙升？所有人都在关注这个问题。我认为如果继续采用“土地模式”，无论制定怎样严厉的调控政策，都很难改变房价的走势。 新型城镇化是人的城镇化。如果房价高涨，
浙江省文交所副总裁 浙江省文交所与传统文交所有着本质的区别，浙江省文交所涵盖面广，业务范围针对的是整个文化创意产业，而非仅仅几件艺术品。文交所是桥梁，如何去实现文化创意产业和资本相结合，如何通过文交所让文创产业发展，如何为资本找到进入文创产业的渠道，这个才是文交所设立的本质，唯有回归本质，文交所才有存在的价值。 近年来，浙江文交所开始把业务拓宽到影视制作、演唱演出、动漫制作等领域。像去年投资了
回顾底特律上个世纪的繁荣和辉煌，尤令人感慨它今天的无奈与没落。一座聚集了美国三大汽车巨头总部的曾经繁华之都，是如何背上多达200亿美元的巨额债务的？在暴露已久的产业模式弊端的反思中，迟迟未能走上重整旗鼓之路，除了2008年金融危机这“最后一根稻草”外，还有什么别的深层原因？而将整座城市的财政进行破产保护的“底特律模式”，又体现了美国政治和经济机体何种内在的市场逻辑和管理悖论……底特律，实在可以作为
深圳文化产权交易所特别顾问，深圳天禄琳琅文化传播有限公司董事长，艺术品资产包“权益拆分”模式的主创人员 文交所未来发展方向这个问题很重要，就是下一步到底应该怎么去走这是最核心的。从长远来看，因为现在艺术品行业内的人士谈到“文交所”三个字有一种很逆反的心理，原因就是因为这个业态在这两年的时间里面并没有给艺术品行业本身带来一些值得称道的结果。 这个行业的改进可能会沿着几个方向：第一个是产品的构建模
西安交通大学东方管理研究院院长，北京大学历史文化资源研究所副所长，文交所发起人之一，天津文交所筹备组组长 当前的文交所发展需要国家层面的介入。第一，国家应该成立国家级的文交所。现在各省市自己成立文交所，但如果全国每个省都搞的话就太多了，有可能把市场搞乱、搞杂。这时需要有一个国家级的机构，对各省文化艺术交易所有适当的限制或者是条件的限制和数量限制。其次，文化艺术品有一些支撑体系需要国家和政府的力量
西部证券公司场外市场分公司总经理，中国新三板设计者，未来艺术品设计者 从文交所创办至今，市场交易并不活跃。究其缘由，我认为是交易标的物出了问题。艺术品就像我们说的单单一件文物本身是并不适合作为标的物。因为艺术品是一个整体，无法拆分，也不容易变现。如果把艺术品收藏、投资、鉴定公司的股份作为标的物，这样的交易就非常明确了。或者是将艺术家的收益能力作为标的物，比单独的艺术品更容易交易。 而这种文化产
在文交所自身的探索与努力的背后，国家的政策环境与行业的规范秩序则显得尤为重要。 在第九届中国（深圳）国际文化产业博览交易会上，深圳文交所以全新的姿态出现在社会视野中。在经历了非理性扩张、强制整顿以及率先进行改革之后，现在的深圳文交所更像中国众多文交所集体寻求转型和新生的一个缩影。 阵痛：整顿之下，百态丛生 2011年11月，针对各地文交所等各类交易场所出现的问题，国务院下发了被称为“38号文
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