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摘要：中国园林历史悠久，起源于商周，中国古典园林形成了一套完整的设计体系，主要是在自然山水的基础上，铺以人工的宫，廊、楼、阁等建筑，以人工的手段重现自然，其中透视着不同历史时期的人文思想，特别是诗、词、绘画的思想境界。
关键字：中国古典园林；园林建筑；建筑特点；建筑形式；
中图分类号：TU986文献标识码： A
一、中国古典园林中园林建筑的作用：
园林中的建筑作为人类创造的艺术精品，对游人有着特殊的吸引力。建筑提供园林以实用价值，它作为人工要素，与山、水、植物等自然要素共同组成园景，表现园林的可游可居的生活气氛。由于建筑具有这种使用和观赏的双重功能，中国历来造园都十分重视建筑的经营。宋以后，园林建筑的形象日益多样化，建筑物在园林里面的地位也就更重要。它成为园林造景的一个积极手段及重要的组成部分，它的作用可概括为以下三个方面：
1.功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏。
2.组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。
3.园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中反映出其已经来。
二、中国古典园林中园林建筑的形式：
1.门墙
古典园林中的门，大多指的是门楼，原是在门头上修筑的阁楼，但在后来的江南园林中一般的门楼都不会修楼，主要是在门上端增加砖雕的仿楼结构，亦称为“匠门”，形成特有的园林景观。古典园林中的墙，一般用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。
2.屋宇
屋宇者为主人居住之所在，屋宇可分为：
1）堂：所谓“堂”，就是“当”的意思。是说处于轴线中央正面向阳的房屋，取其“堂堂高显”的意思。
2）斋：斋与堂的不同之处，在于此处为藏养精气而修炼心神的处所，有让人肃然虔敬之意，故这种隐蔽之地，不宜建在敞露明显之处。
3）室：房屋之内的后一半，四壁相对封闭用以居住人的空间称为室。
4）房：所谓房，就是“防”的意思。这也是指空间隐秘，有别内外，用于睡觉的卧室，如留园的“涵碧山房”。
5）馆：寄居的临时住所，称之为“馆”，如拙荆园的卅六鸳鸯馆。
6）楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。
3.台阁
大凡庭院中的台，或叠石很高，而上面平坦；或用木架支高，而上铺平板无屋。园林中，台的用途很多，既可作为戏台听曲看戏，也可作为远眺赏景的平台，如广东佛山祖庙的“万福台”就是听戏而建，而瘦西湖的“熙春台”则为休憩赏景之用；“阁”则是指下部架空、底层高悬的建筑，阁一般有两层以上，也有一层的，造型上多用撰尖形的屋顶，显得华丽多姿而富有变化，且阁多为私家园林中最高的建筑物。
4.亭轩
“亭”就是停留的意思，也就是供游人游览停留休息的建筑物。唐代司空图在自己的庄园里面修的“休休亭”，就是本着这个意义而取名的。亭的建筑形式没有定规，从三角形、四角形、五角形、梅花形、八角形到十字形，只要与意境相宜都可以选用建造。而轩，在《园冶·屋宇》里有云：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。”轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意。适宜建于高旷之处，对于景观有利，便为相称。这是南方园林建筑的特有方式，三面敞开，精致轻巧，产生轩昂的高爽之感。如溜园的闻木樨香轩，网师园的小山丛桂轩等。
5.榭舫
“《释名》云：‘榭者，藉也。’藉景而成者也。或水边，成花畔，制亦随态。”形式灵活多边，在水边称水榭，建筑基部半在水肿，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。如溜园的“活泼泼地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。舫，古称两舟相并为舫，外观似旧时官船，俗称旱船，又名不系舟，多建于水际，供人在内游玩宴饮，观赏水景。分头舱（俗称纱帽顶）、中舱、尾舱三部分。头舱气势轩昂，颇有气魄，实为一个开敞的轩廊；中舱内施一堂隔扇，分作内外两舱，顶为两批式，两旁置和合窗，光线充足，实为水泻；尾舱两层，歇山顶状若飞举，实为楼阁；船头为台；仿跳板的石条为桥。枋实际上成为台、榭、轩、楼、桥五种建筑的组合体。如拙政园“香洲”、怡园的“画舫斋”、颐和园的“清宴舫”、承德山庄的“云帆月舫 ”等仿船式的组合建筑。最早是欧阳修在衙署中建的如舟之居，题“画舫斋”，后来，这类建筑在私家园林十分普遍，而且技艺精湛，在上达到了神似境界。
6.廊桥
《园冶·屋宇》云；“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜……随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒山尽。”变化多端地将房屋山池联成统一的整体。它是建筑群间独立有顶的通道，炎热的夏天可有浓阴，雨天可以遮蔽，有分景障景作用，又是组织动观、静观的重要手段。廊有沿墙走廊；有循假山或土山按地形高低起伏的爬山游廊，轻巧灵活，别具之趣；有两边不沿墙或不贴靠其他建筑物、左右前后都可看景的空廊；有低临水面的水廊，“浮廊可渡”，如卧虹临水，景色优美，如拙政园倒影楼与宜两亭之间的一段游廊；有分上下两层的楼廊，如拙政园见山楼侧的两层游廊；有两面空廊的双廊，也称复廊，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成，中间隔以漏窗花墙，以扩大空间，增加景深。而桥则是园林中常见的单体建筑，种类颇多：贴近水面的曲桥或平桥；单孔石拱桥，如狮子林问梅阁山崖下的石拱桥、网师园云岗下的引静桥等；拙政园的小飞虹桥，是上面盖以屋顶的廊桥；高高飞架在重岩复岭峭壁上的是质朴自然的石梁；在池水狭窄处，则用步石，又叫汀步，如环秀山庄的涧谷中的步石。园林之桥仪态万方。
三、中国古典园林中园林建筑的应用：
中国建筑向来重视与环境的协调，人工与自然融为一体。所谓“危楼跨水、高阁依云”，置亭阁于山间，筑楼于溪畔，会使山光水色更富有生气和魅力。在建园的初期，立基之时就应充分考虑各种园林建筑的布置，所谓的立基就是指厅堂、廊房、亭榭等在总平面中的考虑，适宜的位置和因地制宜的变化等，而古典园林中建筑的立基是有它一套的原理可依的：
1.厅堂基
凡园林立基，确定景物的位置，以定厅堂为主。首先要取景，最好是朝南方。建立厅堂的地基，古时是以三间或五间为标准的。建造园林的厅堂则须依据地基的面积来确定，用地宽的可以造四间，也可以造四间半；而用地窄、无法扩展的，造三间半也可以。园林庭院的深奥曲折、通前达后，全在这通廊夹巷中，产生出空间往复无尽的幻境。
2.门楼基
园林的房屋建筑，虽然讲求因地制宜，没有方向朝向的严格规定，但唯有园林大门门楼的方位必须与园林厅堂的方位保持一致，符合总体布局的要求，才能确立。
3.楼阁基
确立楼阁的基础位置，按照传统的空间次序，须在厅堂之后，这已成为定制。但因地制宜与山水结合起来又有不同的乐趣，若把楼阁基址建筑于半山半水之间，会形成二层变一层之说：从山下望去，他是二层楼阁；走到山腰看去，却以为是一层的平房；待走进去，不料已到楼上，大有“欲穷千里目，更上一层楼”的妙趣。
4.书房基
书房的基础位置，凡在园林里建造的，无论是在景区内还是在景区外，都应选择既偏僻又能方便地通向园林其他各处的地方。书房可建成斋、馆、房、室等形式，借助外面的景观，使之自然幽雅，富有山林的情趣。
5.亭榭基
榭建造在花间隐秘的地方，亭建造在水边空旷的地方，这是园林造景中最富有意趣的。但榭只可建造于花间隐秘处，而亭则不一定需拘泥于水边。亭可建在泉水流觞的竹林里和景观美丽的山巅上，亦可建在翠竹茂密的的山弯，或建于苍松葱郁的山麓，总而言之亭的建造有一定的形式，但亭基的确立缺无甚准则。
6.房廊基
房廊基在尚未确立之前，应在总体布局时规划处房廊的位置，或留出房屋前后的屋檐作为檐廊，引接房廊通向园内的景区。房廊可架上山腰，建于水面，随园区的地势曲折起伏，自然能显现出断断续续曲折延伸的情趣。
除了以上的一些具体的立基方式之外，古典园林建筑的应用还应遵循“因势、随形、相嵌、得体”的八字方针： “因势”，顺应山地状态和趋势。“随形”，运用与基地形状趋势一致的亭，并顺势构建。如拙政园在一凸形地基上建凹形扇面亭，颐和园扬仁风在凹形扇面亭、均是适地随形之举。“相嵌”是亭地相融的一种有效手段，使人不经意间难分彼此，就如“从地里生长出来一样。”青成山步橋雨亭利用原由两株楠木树作为亭柱，使亭和地有机结合。“得体”是指，亭与环境有合适的尺度和比例。如苏州怡园的“螺髻亭”巧立于湖石假山的山涧之上，小巧景致，亭檐举手可触，亭周环以花卉，犹如美人拈花微笑。亭外池岸曲折，峰回路转，姿态万千，一切景物都回旋变化于咫尺之内，既与环境相称，又富于媚趣。
四、结语
总之园林中的一切个体建筑应与周围山水、建筑景致想和谐，要相映成趣、珠玉生辉。
关键字：中国古典园林；园林建筑；建筑特点；建筑形式；
中图分类号：TU986文献标识码： A
一、中国古典园林中园林建筑的作用：
园林中的建筑作为人类创造的艺术精品，对游人有着特殊的吸引力。建筑提供园林以实用价值，它作为人工要素，与山、水、植物等自然要素共同组成园景，表现园林的可游可居的生活气氛。由于建筑具有这种使用和观赏的双重功能，中国历来造园都十分重视建筑的经营。宋以后，园林建筑的形象日益多样化，建筑物在园林里面的地位也就更重要。它成为园林造景的一个积极手段及重要的组成部分，它的作用可概括为以下三个方面：
1.功能：园林建筑是为了满足人们的休憩及各种游览活动而设置的，即使点景和游息类的亭、榭，可供人们观赏。
2.组织游览路线：园林建筑常配合园内风景布局形成游览路线的起、承、转、合，而沿着这条游览路线，在人们视线所达不到之处，园林建筑往往以它有利的位置和独特的造型，为人们展现出一幅幅或动或静的自然风景图画。
3.园林建筑是体现园林意境的重要手段：我国园林通常在园名、题咏、匾额、楹联中反映出其已经来。
二、中国古典园林中园林建筑的形式：
1.门墙
古典园林中的门，大多指的是门楼，原是在门头上修筑的阁楼，但在后来的江南园林中一般的门楼都不会修楼，主要是在门上端增加砖雕的仿楼结构，亦称为“匠门”，形成特有的园林景观。古典园林中的墙，一般用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。
2.屋宇
屋宇者为主人居住之所在，屋宇可分为：
1）堂：所谓“堂”，就是“当”的意思。是说处于轴线中央正面向阳的房屋，取其“堂堂高显”的意思。
2）斋：斋与堂的不同之处，在于此处为藏养精气而修炼心神的处所，有让人肃然虔敬之意，故这种隐蔽之地，不宜建在敞露明显之处。
3）室：房屋之内的后一半，四壁相对封闭用以居住人的空间称为室。
4）房：所谓房，就是“防”的意思。这也是指空间隐秘，有别内外，用于睡觉的卧室，如留园的“涵碧山房”。
5）馆：寄居的临时住所，称之为“馆”，如拙荆园的卅六鸳鸯馆。
6）楼：是两重以上的屋，故有“重层曰楼”之说。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。
3.台阁
大凡庭院中的台，或叠石很高，而上面平坦；或用木架支高，而上铺平板无屋。园林中，台的用途很多，既可作为戏台听曲看戏，也可作为远眺赏景的平台，如广东佛山祖庙的“万福台”就是听戏而建，而瘦西湖的“熙春台”则为休憩赏景之用；“阁”则是指下部架空、底层高悬的建筑，阁一般有两层以上，也有一层的，造型上多用撰尖形的屋顶，显得华丽多姿而富有变化，且阁多为私家园林中最高的建筑物。
4.亭轩
“亭”就是停留的意思，也就是供游人游览停留休息的建筑物。唐代司空图在自己的庄园里面修的“休休亭”，就是本着这个意义而取名的。亭的建筑形式没有定规，从三角形、四角形、五角形、梅花形、八角形到十字形，只要与意境相宜都可以选用建造。而轩，在《园冶·屋宇》里有云：“轩式类车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。”轩的样式，类似古代的车子，取其空敞而又居高之意。适宜建于高旷之处，对于景观有利，便为相称。这是南方园林建筑的特有方式，三面敞开，精致轻巧，产生轩昂的高爽之感。如溜园的闻木樨香轩，网师园的小山丛桂轩等。
5.榭舫
“《释名》云：‘榭者，藉也。’藉景而成者也。或水边，成花畔，制亦随态。”形式灵活多边，在水边称水榭，建筑基部半在水肿，半在池岸，也称水阁，临水立面开敞，设有栏杆。如溜园的“活泼泼地”，拙政园的“小沧浪”、“芙蓉榭”、网师园的“濯婴水阁”、藕园的“山水间”等。舫，古称两舟相并为舫，外观似旧时官船，俗称旱船，又名不系舟，多建于水际，供人在内游玩宴饮，观赏水景。分头舱（俗称纱帽顶）、中舱、尾舱三部分。头舱气势轩昂，颇有气魄，实为一个开敞的轩廊；中舱内施一堂隔扇，分作内外两舱，顶为两批式，两旁置和合窗，光线充足，实为水泻；尾舱两层，歇山顶状若飞举，实为楼阁；船头为台；仿跳板的石条为桥。枋实际上成为台、榭、轩、楼、桥五种建筑的组合体。如拙政园“香洲”、怡园的“画舫斋”、颐和园的“清宴舫”、承德山庄的“云帆月舫 ”等仿船式的组合建筑。最早是欧阳修在衙署中建的如舟之居，题“画舫斋”，后来，这类建筑在私家园林十分普遍，而且技艺精湛，在上达到了神似境界。
6.廊桥
《园冶·屋宇》云；“廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜……随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒山尽。”变化多端地将房屋山池联成统一的整体。它是建筑群间独立有顶的通道，炎热的夏天可有浓阴，雨天可以遮蔽，有分景障景作用，又是组织动观、静观的重要手段。廊有沿墙走廊；有循假山或土山按地形高低起伏的爬山游廊，轻巧灵活，别具之趣；有两边不沿墙或不贴靠其他建筑物、左右前后都可看景的空廊；有低临水面的水廊，“浮廊可渡”，如卧虹临水，景色优美，如拙政园倒影楼与宜两亭之间的一段游廊；有分上下两层的楼廊，如拙政园见山楼侧的两层游廊；有两面空廊的双廊，也称复廊，如沧浪亭的面水轩到观鱼处的一段游廊，怡园的锁绿轩到南雪亭的一段游廊均有两条并行的游廊组成，中间隔以漏窗花墙，以扩大空间，增加景深。而桥则是园林中常见的单体建筑，种类颇多：贴近水面的曲桥或平桥；单孔石拱桥，如狮子林问梅阁山崖下的石拱桥、网师园云岗下的引静桥等；拙政园的小飞虹桥，是上面盖以屋顶的廊桥；高高飞架在重岩复岭峭壁上的是质朴自然的石梁；在池水狭窄处，则用步石，又叫汀步，如环秀山庄的涧谷中的步石。园林之桥仪态万方。
三、中国古典园林中园林建筑的应用：
中国建筑向来重视与环境的协调，人工与自然融为一体。所谓“危楼跨水、高阁依云”，置亭阁于山间，筑楼于溪畔，会使山光水色更富有生气和魅力。在建园的初期，立基之时就应充分考虑各种园林建筑的布置，所谓的立基就是指厅堂、廊房、亭榭等在总平面中的考虑，适宜的位置和因地制宜的变化等，而古典园林中建筑的立基是有它一套的原理可依的：
1.厅堂基
凡园林立基，确定景物的位置，以定厅堂为主。首先要取景，最好是朝南方。建立厅堂的地基，古时是以三间或五间为标准的。建造园林的厅堂则须依据地基的面积来确定，用地宽的可以造四间，也可以造四间半；而用地窄、无法扩展的，造三间半也可以。园林庭院的深奥曲折、通前达后，全在这通廊夹巷中，产生出空间往复无尽的幻境。
2.门楼基
园林的房屋建筑，虽然讲求因地制宜，没有方向朝向的严格规定，但唯有园林大门门楼的方位必须与园林厅堂的方位保持一致，符合总体布局的要求，才能确立。
3.楼阁基
确立楼阁的基础位置，按照传统的空间次序，须在厅堂之后，这已成为定制。但因地制宜与山水结合起来又有不同的乐趣，若把楼阁基址建筑于半山半水之间，会形成二层变一层之说：从山下望去，他是二层楼阁；走到山腰看去，却以为是一层的平房；待走进去，不料已到楼上，大有“欲穷千里目，更上一层楼”的妙趣。
4.书房基
书房的基础位置，凡在园林里建造的，无论是在景区内还是在景区外，都应选择既偏僻又能方便地通向园林其他各处的地方。书房可建成斋、馆、房、室等形式，借助外面的景观，使之自然幽雅，富有山林的情趣。
5.亭榭基
榭建造在花间隐秘的地方，亭建造在水边空旷的地方，这是园林造景中最富有意趣的。但榭只可建造于花间隐秘处，而亭则不一定需拘泥于水边。亭可建在泉水流觞的竹林里和景观美丽的山巅上，亦可建在翠竹茂密的的山弯，或建于苍松葱郁的山麓，总而言之亭的建造有一定的形式，但亭基的确立缺无甚准则。
6.房廊基
房廊基在尚未确立之前，应在总体布局时规划处房廊的位置，或留出房屋前后的屋檐作为檐廊，引接房廊通向园内的景区。房廊可架上山腰，建于水面，随园区的地势曲折起伏，自然能显现出断断续续曲折延伸的情趣。
除了以上的一些具体的立基方式之外，古典园林建筑的应用还应遵循“因势、随形、相嵌、得体”的八字方针： “因势”，顺应山地状态和趋势。“随形”，运用与基地形状趋势一致的亭，并顺势构建。如拙政园在一凸形地基上建凹形扇面亭，颐和园扬仁风在凹形扇面亭、均是适地随形之举。“相嵌”是亭地相融的一种有效手段，使人不经意间难分彼此，就如“从地里生长出来一样。”青成山步橋雨亭利用原由两株楠木树作为亭柱，使亭和地有机结合。“得体”是指，亭与环境有合适的尺度和比例。如苏州怡园的“螺髻亭”巧立于湖石假山的山涧之上，小巧景致，亭檐举手可触，亭周环以花卉，犹如美人拈花微笑。亭外池岸曲折，峰回路转，姿态万千，一切景物都回旋变化于咫尺之内，既与环境相称，又富于媚趣。
四、结语
总之园林中的一切个体建筑应与周围山水、建筑景致想和谐，要相映成趣、珠玉生辉。