他们再把剧集看了一遍，研究片子，提出多个让周润发“复活”的方案，甚至还试图安排一个神医把周润发“救活”。“最后没有办法，过不了自己那一关。你硬着改是不行的嘛。讨论了很久，最后就说算了吧，都死了。所以第二第三出的影响力是没那么大的（没有周润发参演）。”
　　岑国荣说，现在TVB的编剧，基本不可能像他们当初那样离开公司干活，一切都规章制度化了。现在的工作流程，一般是在一间房子里，几名编剧互碰点子，每人分工负责哪几集，由编审进行把关，流水线作业。编审也并非只是审读剧本，往往也写剧本。2012年TVB收视率最高的剧集《护花危情》，就是岑国荣主持完成的，当时他早已是创作部经理，仍负责了该剧编审及编剧的工作。 　　“在这一行做了30年，有什么感触？”我问。
　　“我是做创作的，你的稿子，我可以给你提供一个标题，那就是：被偷去的那15年。”
　　这15年，从1998年林百欣“意兴阑珊”地出售亚洲电视算起，到2013年刚好满15年。亚视衰落，香港电视行业变成TVB一台独大。这种局面，在岑国荣这个老TVB人眼中，是“香港电视的一个梦魇”。
　　“你去看收视率，TVB与亚视对比是二十几点比一点，有时甚至是三十几点比零点。亚视全盛时收视率有十几点的，已经很厉害，下跌到现在的一点，更甚是零点。也就是说，亚视对这个行业的影响已经消失了，很可惜的。”
　　在岑国荣眼中，香港电视的衰落，跟政府有一定关系。“香港政府控制着电视牌照，只给两家发放（2013年10月，香港政府增发两个免费电视牌照，但新的两家电视台目前尚未启播），当其中一家不作为的时候，必然就坐大另一家，这样就没有了竞争，只会导致水平退步。内地的电视为什么会这么蓬勃，就是因为有竞争。”
　　TVB的新址在将军澳，它附近有一个大型垃圾填埋场，臭气弥漫，一部部光鲜的剧集，都在这个地方产生。经过一栋建筑时，他特意放慢车速说，那是王维基的公司，王维基想要的电视牌照，政府至今不批。“甚至是TVB的投资者、老板，眼界都应开阔一点，有竞争才能逼下面的人提升自己，提高良性竞争不是说别人拿了你的蛋糕，因为大家提升了素质的时候，目标不是香港，是内地。”

　　他拿出一张1989年香港电视剧的收视排名表，在榜单里，他监制的《大城小警》高居收视第一名。他指着榜单，让我看第三和第六名，是《他来自江湖》和《盖世豪侠》，都是周星驰参与演出的剧集。“我做的剧，收视‘劲’过周星驰。”岑国荣说。
　　“我一个中学生，几年时间就升上去，老板上司都看得起我，推我上去做监制。当时才二十几岁（1988年）。由创作转做监制，我是第一个，之后才是韦家辉、邓特希。韦家辉做煽情剧（正剧）是第一，我做喜剧是当今第一。后来韦家辉去了电影圈。”
　　他称赞起同行来也不遗余力。“我在亚视升做制作经理，那时张家辉还没红，我用他拍一些戏，当时已经觉得他天才横溢，真的是这4个字。”
　　由于接下来还想再做10年，他直言不讳地说：“我太低调了。现在无可奈何地提醒自己要高调，所以现在的我是假的。”
　　他这样介绍真的自己：比较冷，恋家，“对电影圈电视圈的朋友保持疏离”，不和朋友称兄道弟，有“文人傲气”。

谁都敢来动剧本

　　快乐创作，这是出现在岑国荣谈话中的高频词语。
　　“创作不快乐怎么能出好的作品？我那个年代，上班像玩一样，工作是游戏。现在制度化了之后，一组一组人流水作业。其实创作真的不应该这样。最蓬勃的时候好像很散漫，但其实精髓在里面。制度一定要有，但对创作人是要另外一种规矩。”
　　当时的他，工作起来不想回家，逗留到半夜然后出去吃宵夜，完了又回来继续想剧本写稿，一直到通宵。“梁健璋当时假装很生气地说，‘你们这帮小子要生性（懂事）！’但其实他是很欣赏那种精神的。”
　　这份工作给他带来无限乐趣，“比如说我们做的《新抱（媳妇）喜相逢》（2014年TVB贺岁剧），故事是两个在娱乐圈斗得很激烈的女艺人，争着要嫁入豪门，继续斗。你可以想象那些戏了：大家族成员争斗、婆媳争斗，做了很多了，所以要加入一些新意，就是把娱乐圈元素带进去，两个演戏很厉害的——你都不知道她们是笑还是生气的那种——谁知道原来婆婆也不是省油的灯，最后胜利的Boss是婆婆。原来婆婆这么厉害！”
　　每周关注和记录收视率，是他的工作秘诀，也是最想和同行分享的经验。“很有用！我每天看收视率，每星期总结一次，大概知道哪部剧、题材、演员、桥段（的影响），多年下来就自然跟观众互动了。”
　　收视率在他眼中是重中之重，“做电视作品跟写书不同，写书可以完全只向自己负责，做电视剧就不可以这么自私，因为电视台不是我的，所以一定要兼顾收视率。”
　　岑国荣认为，在剧本创作方面，一个新手起码要经过5年锤炼才能独立写稿。按照他的体会，做这一行，经验重要，但拼的是慧根，“有些人就算做了二三十年，都只是工匠而已，规规矩矩，写完稿改一下就可以出街，但让他自成一家就做不到了。这等于作诗，有时看到一些诗，就知道自己一辈子也作不出来，但有些人就能挥洒自如，成为一家。”
　　令这位金牌编剧最不甘心的是，“人是都觉得自己最厉害，觉得最容易的就是做剧本。拍东西的时候老板来现场，是不敢动摄像机的，剧本却是每个人都敢动的，教你怎么写，应该怎样怎样。希望他们知道守好自己的本位，投资者就扮演投资者（的角色）。”
　　尽管编剧拳脚难展，岑国荣还是想告诉年轻的同行，“这个行业是有希望的，因为现在内地这么蓬勃，大家要做好自己，去迎接这个天大的机遇。我跟大家分享我的经验：真的要留意收视率。”
　　信命而不认命，忧远而能乐事。岑国荣，很香港。